復(fù)制古代壁畫的常用手段就是臨摹這種臨摹方法和傳統(tǒng)的對原壁臨摹相比有很大的不同，而且有一定難度。

　　首先，要克服圖片資料匱乏的困難。為了避免被動的摹寫，我們搜集與壁畫內(nèi)容相關(guān)的文字資料，盡可能多的獲得關(guān)于壁畫的信息，尤其涉及壁畫的繪畫風(fēng)格以及人物的服飾樣式、顏色等一些細(xì)節(jié)都記錄下來，力求在理解的基礎(chǔ)上開展復(fù)制工作。

　　然后，深入分析壁畫繪制的方法、步驟。比如，從中央美院的茹茹公主墓壁畫摹本中可以看出，壁畫是在未干透的白灰壁上用小棍等硬物劃線來起稿的，之后用墨線勾勒輪廓，再用朱砂、朱磦、石青、石綠、白、黑、黃等色填彩，主要采用淡彩平涂但不填滿的施色方法，很多顏色靠近線的地方都露出墻色底子，局部有暈染。

　　現(xiàn)和大家分享一下具體的臨摹步驟。

　　第一步拓稿。把摹本平鋪于干凈的地面上或放在較大的桌子上，用透明的塑料薄膜罩在上面，用較細(xì)的記號筆小心翼翼的印描。線條用黑色實線雙鉤，顏色線可用虛線或紅色記號筆標(biāo)出。

　　第二步拷貝。拷貝分為兩種，一種是以摹本為依據(jù)，直接拷貝摹本的拓稿就可以了。尺幅小的可以使用拷貝臺，尺幅較大的，像高潤墓墓室壁畫有6米多長，使用拷貝臺很不方便，可以在拓稿下面襯上白紙，上面固定好高麗紙，線條便能很清晰地顯現(xiàn)出來，用HB的鉛筆一絲不茍、分毫不差的把線條拷貝下來。在拓稿和拷貝過程中，由于塑料薄膜很光滑，用力稍稍不均便會錯位，因此固定好上下兩層的位置至關(guān)重要。

　　另一種是以照片為依據(jù)，做拷貝工作得借助于投影儀。我們在復(fù)制高潤墓壁畫時只有一張7寸照片，利用投影放大的方法，把影像調(diào)整到考古報告中記錄的尺寸，然后把圖像投在紙上，再用鉛筆輕輕描出線條輪廓。高孝緒墓、元祜墓壁畫都是采用這種方法，方便快捷。

　　第三步勾線。勾線是臨摹過程中的關(guān)鍵環(huán)節(jié)。(為了使線條呈現(xiàn)自然舊色，勾線前在墨汁中加入了適量土黃色。)線條的形狀和精神氣韻都要和原畫完全吻合，懸腕勾線很難控制線條的形狀，在郝建文老師的示范指導(dǎo)下，我掌握了懸手不懸腕勾線方法，以手腕依托著紙掌握線條的形狀，手握毛筆稍高一點(diǎn)運(yùn)力于筆端，勾長線時可以肘為支撐點(diǎn)，“心要靜、氣要勻”，這樣勾出的線和原作比較相近。茹茹公主墓壁畫線條飽滿有力，筆鋒變化不大，運(yùn)筆有疾緩差別，在勾線時要把握不同線條表現(xiàn)不同質(zhì)感和神韻，強(qiáng)調(diào)線的表現(xiàn)性。比如：勾勒神獸的線要矯健飛揚(yáng);用緊勁連綿、變化微妙的線來勾勒皮膚;圓潤流暢、富有動感的線適用于人物服飾;儀仗用具的線則要堅實硬朗;建筑、兵欄很明顯是用了界尺。

　　第四步著色。著色在臨摹過程中承載著兩層含義：一方面客觀再現(xiàn)壁畫的原色彩;另一方面是將紙上作畫表現(xiàn)出墻上作畫的厚重感，達(dá)到色薄味厚的藝術(shù)效果。首先，調(diào)制一種和白灰墻接近的底色，我們稱之為“調(diào)墻色”。大家像吃火鍋一樣圍著一個大盆圍了一圈，七手八腳的就把需要的各種顏料(主要是水粉顏料、國畫顏料、礦物顏料)擠好了，又用油畫筆、板刷、大勺子充分?jǐn)嚢杈鶆颍缓笸康郊埳洗珊蠛驮媽Ρ取ιP(guān)系到整個畫面的基調(diào)，涂到紙上要和白灰墻最大程度接近，這樣一遍遍的調(diào)整，一直達(dá)到最滿意為止。涂底色時用板刷平涂，要均勻不見痕跡，不見筆觸，特別注意的是線條兩側(cè)既不要壓住墨線，又不能留出白紙，可用小紅毛來細(xì)心涂之。有的服飾如朱雀的翅膀等有顏色的部分，底色要調(diào)稀，薄薄地打一層即可，這樣，上朱砂或石綠時容易出厚重感。著色時也要分出顏色的干濕濃淡，有的地方顏色吃到墻壁上了是底色未干時著色;有的顏色和底色是兩層則要干著色;色彩的濃淡也是以原摹本為依據(jù)。此外，筆觸可有意識順著物象的結(jié)構(gòu)走，這樣容易畫出立體的效果。小棍劃出的凹痕起稿線也需著色體現(xiàn)，分出凹痕的受光面和背光面，用客觀寫實的方法表現(xiàn)出這種特殊的起稿線。顏料要選與原壁畫同質(zhì)的礦物色，這樣容易畫出“簡淡而雅正”的色彩效果。

　　第五步做舊。為了呈現(xiàn)一千四百多年前的歷史滄桑感，真實再現(xiàn)壁畫的脫落、破損、變色等尤為重要。做舊的方法多種多樣：

　　1.用海綿或毛巾輕拍，來表現(xiàn)壁畫出土?xí)r粘連的泥土。操作時手法要輕，可以一層層疊加，類似于龔賢的“積墨”法，這樣才真實自然。

　　2.水洗。用蘸清水的毛筆在需要洗的地方輕輕揉搓，切不可把紙揉破，再拿干筆把臟水吸掉。可以使色彩發(fā)暗變舊。

　　3.手揉。把兩種相鄰的顏色趁濕揉到一起，使之自然融合，小面積用手指，大面積用手掌。

　　4.輕掃。用板刷蘸色按顏色的方向輕掃，表現(xiàn)水泐的痕跡。

　　5.噴色。把稀薄的顏色裝到噴壺里，在需要的地方均勻噴灑。這種方法在火燒變黑的墓室壁畫用的較多，或是用于最后調(diào)整時統(tǒng)一色調(diào)。

　　做舊方法靈活掌握，用禿了的毛筆，小衛(wèi)生紙團(tuán)等都是不錯的工具。做舊也有虛實主次之分，有的地方是清楚的舊，有的地方是模糊的舊。畫面的殘破、裂痕適度表現(xiàn)即可。對于畫面的整體感要了然于胸，切不可過分的注重破損細(xì)節(jié)的刻畫，而失去壁畫本來的氣韻。

　　第六步調(diào)整。根據(jù)壁畫的整體效果，調(diào)整色調(diào)，線條等細(xì)節(jié)。壁畫面積較大，又是多人合作，細(xì)心檢查幅與幅之間的連接是否順暢，顏色是否統(tǒng)一，舊痕是否一致、畫面是否有自相矛盾的地方(比如：在墻皮脫落處出現(xiàn)了墨線)等。

　　這種對摹本和照片進(jìn)行復(fù)制的工作，需要臨摹者具備“借尸還魂”的能力，通過研究推理壁畫的風(fēng)格特點(diǎn)，最大程度的接近原壁畫的氣韻。這項工作突破了條件限制，復(fù)制出展覽所需的摹本，使更多人能看到我國古代壁畫的風(fēng)貌，對宣傳、推廣古代壁畫具有重要意義。