不同時代的徽州磚雕門樓其工藝特點(diǎn)有所不同，明代時，民居已經(jīng)普遍采用磚作為圍護(hù)墻遮擋風(fēng)雨，承重主要靠木屋架，俗曰：“墻倒屋不倒”。

　　由于圍護(hù)墻檐口挑不盈尺，不比木構(gòu)架出檐長，為了把大門上方墻面沿下的雨水拋出更遠(yuǎn)，就用堆砌門樓來解決這一弊端，美觀和使用相結(jié)合是我國古典建筑的傳統(tǒng)特點(diǎn)；明代門樓繼承了這一特點(diǎn)，注重實(shí)用，裝飾工藝雖然較簡單，風(fēng)格卻古拙樸素，頗似漢代畫像磚，其景與物前后緊貼，注重對稱。

　　從現(xiàn)存的建筑遺物來看，既沒有純粹的為裝飾的現(xiàn)象，也沒有歪曲建筑材料性能而服從于裝飾要求，反映了古代建筑藝術(shù)和結(jié)構(gòu)的統(tǒng)一；到了清代，由于徽商愈加富有，致富后相竟?fàn)I建宅第，相互標(biāo)榜、炫耀財富，就把磚雕門樓作為爭奇斗勝的主題，一味追求藝術(shù)華美，加上受“新安畫派”興起之影響，磚雕技藝日臻成熟。

　　古建磚雕廠家將雕刻按起伏高低分為高浮雕、淺浮雕、刻線和素平。在一座門樓畫面上，四種雕法齊用，磚雕圖案上的房舍、亭臺樓閣、門窗畢具，精細(xì)入微，使技藝更加精巧。隨之而來之流弊，是忽視實(shí)用、刻以求工，考究到刻畫門窗能轉(zhuǎn)、獅球能滾，出現(xiàn)了一些煩瑣纖巧和單純玩弄技巧的作品。