唐代服飾在服飾史上是絢爛的一筆，前朝文化的傳承，繼周、戰國、魏晉以后，社會意識形態的自由開放，人民生活富足，加之中西方的商貿文化交流，使得唐代的服飾更加雍容貴，豐滿、富麗、圓潤，展現了傳統圖案紋樣的審美價值，也直接的反應了當時的社會狀況。

《簪花仕女圖》局部

　　唐代服飾發展歷程

　　服飾在人類物質文化生活時期是不可或缺的，只是服飾的設計更保守傳統，在精神文明生活階段，服飾不可缺少的組成部分，紋樣設計的加入，服飾的多樣化讓人們的精神生活得到極大的滿足。中國的服飾文化源遠流長，人類文明的出現，最早體現在山頂洞人用骨針縫制獸皮服裝。仰韶文化時期，人類生活進步，生活方式的改變，出現了紡織，新產物的出現——麻布，用于制作服裝。周代服飾寬松，及膝，大袖，蝴蝶結形的腰束。春秋戰國時期,上層社會與平民衣著相差甚遠，上層社會盛行胡服，而袍服則是漢代一般人的常服。三國兩晉南北朝時期，衣服更加肥大。唐朝的服飾則相對自由，設計更加精致美觀，服飾圖案更為精巧美觀，花團錦簇，雍容華貴。隋唐時期，服飾出現雙軌制，祭祀場合，著漢族傳統服飾，唐代的白玉雕仕女，經典的唐代傳統服飾，整體風格雍容華貴，玉雕人物的造像也再現了當時唐代仕女的生活原景與服飾的發展特點。在日常生活中，往往是胡服打扮。宋朝服飾純樸淡雅。中國歷史上又一鼎盛時期就是明朝，明朝封建專制的意識，追求華麗，無論是材質款式顏色都形成了奢華的風氣，仕女整體造型飽滿，衣著華麗。清代，當時的仕女畫減弱和淡化了女性美的魅力，在平和、矜逸的氛圍中隱藏著對女性美的欣賞和贊揚，使觀者不易產生強烈的感官刺激，以保持審美觀照所需要的心理距離，體現了審美觀念和道德觀念上的矛盾心理。

《簪花仕女圖》局部

　　唐朝服飾的形成

　　服裝成為社會政治氣候的晴雨表。“慢來羅裙半露胸”，側面反映出了社會思想開放程度。在一定的經濟基礎社會意識形態將形成社會風氣是影響服裝的一個重要因素，引導社會導向。唐代是中國封建社會的繁榮鼎盛時期，政治經濟穩定，人民安居樂業。公元7世紀到公元8世紀的唐朝到現在為止，世界各國的宗教在唐朝都有道場，人們的幸福指數極高，是當時全世界的經濟文化中心。唐朝的服飾受社會整體風尚影響，釋放時代的美，大膽追求美，服飾色彩之華麗，裝飾之富貴，女子衣著開放程度是歷代達不到的，即使是現在看來也是驚嘆不已。唐代服飾豐富多彩，風格獨特，成為中國歷史服飾中的一朵奇葩。分析其唐朝服飾圖案演變的特征有以下幾點：

　　（1）歷史傳承的影響。

　　在唐代受前朝的影響，一直延續到秦漢再到到東晉時期，隨著風格的發展，出現了衣服肥大，圖案嚴謹，顏色明快的特點。同時，北魏孝文帝提倡，鮮卑族與漢族同婚不穿鮮卑服（即胡服）穿漢服，使游牧民族的服飾特點融入漢服對唐代服飾產生很大影響，使唐朝服飾，即有漢服中諸子百家的斯文飄逸，又融入了胡服的干練強悍簡潔的特點。紋飾上，在傳承了動物紋飾的基礎上，結合當時的社會形態，以人為本，注重情感表達，植物紋飾盛行，纏枝花卉紋飾，就是典型的現代審美觀，一直流傳至今。

　　唐代服飾圖案的設計和社會生活是分不開的，人民安逸，生活幸福，設計中體現的豐滿、華麗，自由的藝術風格，是美好生活的寫照，重工紋樣刺繡，整體華麗。用花鳥魚蟲這些真實的事物進行寫生創作作為服飾中的主圖，不在固定的以天賦神授來創作，但中華文化中的龍、鳳圖案仍然沒有被排除在外，依然是吉祥的象征，皇權神授的影響依然存在人們思想中。服飾表現的經典體現在唐朝畫作《簪花仕女圖》中，描繪的是唐代上層社會貴族婦人的日常生活，其服飾華麗，紋樣豐富多彩，畫中五位仕女都高梳頭髻，戴金釵，頭戴牡丹花，身披薄紗大袖衫，內穿抹胸長裙，雍容華貴，體態優雅。

　　《簪花仕女圖》,唐代周昉繪制,畫中描寫了六位衣著艷麗的貴族婦女及其侍女于春夏之交賞花游園,作品現藏于遼寧省博物館（局部）

　　（2）外來文化的融入。

　　唐朝經濟文化都達到了鼎盛，手工藝發達，對外交流頻繁，對外來文化采取取其精華去其糟粕的態度，增加了新的審美因素，人們的物質精神生活都達到了歷史的鼎盛時期。以開放的姿態，飽滿的熱情迎接外來優秀文化，唐朝的中華文明和其他文化相融合，相碰撞，在繪畫、造像、詩詞各方面，受西方開放的服飾特點的影響，服飾要體現了人體的美，因此在唐朝社會高層的婦女中，低胸衣裙的服飾特點形成風氣，流行的紋飾有纏枝紋，幾何紋，寶相花等，圖案飽滿豐富、疏密勻稱，波狀的，連續的紋樣與花草緊密結合，無論是款式、面料還是圖案的設計運用上,都達到了最高水平，突出了唐代創新，包容，海納百川，開放，自由的風格。洋為中用，西方文化與東方文化的結合，受波斯王朝文化的影響，也是當時唐朝盛行。團花，顧名思義就是四周放射或旋轉的紋樣，中國傳統裝飾紋樣之一，其中主要包括的花卉素材有牡丹、梅、蘭、竹、菊等，還有福、祿、壽、喜文字圖案作為主圖，周圍修飾花卉圖案等，也有用場景人物表現的吉祥圖案。還有“萬”字紋、編蝠紋、飛天紋，寶相花等圖案，寶相花花紋大氣華麗，復雜但不失節奏，色調瑰麗不跳躍。總之，全都是中國民間用來象征如意吉祥、歡樂喜慶的符號，皇權象征的龍、鳳圖案也在民間流傳。

《簪花仕女圖》,唐代周昉繪制,畫中描寫了六位衣著艷麗的貴族婦女及其侍女于春夏之交賞花游園,作品現藏于遼寧省博物館（局部）

　　（3）現代與歷史的結合。

　　現代社會飛速發展，日新月異，新事物層出不窮，如何將傳統紋樣與當今時代特點相融合，這是當今設計創新的一個點，需要既有文化支柱，又要有現代創新，以現代的審美將傳統紋樣融入，創造具有時代特色的紋飾，并運用到現代設計創作中去。傳統文化元素與現代設計理念相碰撞相交融才能給作品賦予新的生命力。在現代設計中，傳統紋樣再創新要大膽，保留傳統優秀設計的同時融入現代的設計思想，設計理念，不要停留在某個流行時期重復同類設計，要具有時代特征甚至超前理念，做時代的引領者。一個國家民族做到對傳統文化的尊重，才能像蒼天大樹一樣根生地固，枝葉繁茂，生生不息。就唐代而言，整體唐代的風格，受繪畫造像的限制，缺少動感，在現代設計中，加入現代元素，動靜結合，隨著現代紡織業的發展，衣料更加輕薄有垂墜感，衣裙設計中更加飄逸，生活富足，追求精神生活的浪漫自由開放，符合現代社會價值觀。

　　唐裝處處表現出包容，大氣，自信，傲視群雄的風格，唐裝的開放性更是讓人驚艷。經濟繁榮，社會穩定，學習和創新的民族復興精神，促進了了唐代服飾的發展達到了巔峰。唐代五彩斑斕的紋飾在中國服飾紋樣藝術和世界服飾紋樣藝術的交流與發展中起著非常重要的作用，做出了巨大的貢獻。為現代服飾發展樹立了榜樣，奠定了基礎，唐代的服飾藝術在中國古代服裝史的發展上將永遠閃耀奪目。