近年來，熱門影視作品的非遺元素相當多，更多優(yōu)秀傳統(tǒng)文化以不同的方式融入影視作品里。在創(chuàng)作者看來，把傳統(tǒng)文化以年輕人喜聞樂見的方式呈現(xiàn)，讓年輕人穿越時空，更好體會傳統(tǒng)文化的魅力，也更有利于傳統(tǒng)文化的傳播。

　　綜藝：以喜聞樂見的方式傳播國風之美

　　在綜藝節(jié)目里，以觀眾特別是年輕觀眾喜聞樂見的方式，融入非遺元素，傳播國風之美，正在成為熱潮。

　　《青春環(huán)游記3》最新一期節(jié)目里，“春游家族”一起拜訪了杭繡傳承人。一雙巧手拿著針線穿過繡布，生動的圖案躍然于布上，令人贊嘆不絕?！按河渭易濉币苍趥鞒腥说闹笇掠H自動手體驗了一回杭繡，感受到杭繡針法的復雜與傳承的不易。在此之前，“春游家族”曾在湖州庾村文化市集上見識到各類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)與傳統(tǒng)手工藝品：緙絲文創(chuàng)品、團扇藝術品、竹編工藝品……還親手體驗復雜精細的竹編工藝，感受到竹編工藝的別具匠心。在湖筆之鄉(xiāng)，“春游家族”還一同去探訪了湖筆傳承人，深入體驗湖筆制作，了解到一支湖筆的誕生需要一百多道復雜的工序。

　　《登場了！洛陽》則集結(jié)了“成都漆藝”代表性傳承人張丹、“洛陽水席”傳承人姚炎立、“洛陽海神樂”傳承人郭紅運等“手藝人”組成“復原者聯(lián)盟”，用綜藝的視角讓這些傳統(tǒng)文化的傳承人和守護者被更多人看到。

　　刺繡、剪紙、皮影、泥塑、舞獅、火龍……河南衛(wèi)視的“中國節(jié)日”系列節(jié)目中，這些經(jīng)典的傳統(tǒng)技藝以絢麗浪漫的形式得到展示?！胺沁z的美，超越你想象”，節(jié)目組的目標得到眾多觀眾的認同。有網(wǎng)友說：“有一句臺詞，‘傳承不會因時間而改變’說得太好了！開頭的皮影，還有功夫少林，介紹京靴和刺繡時京胡響起……靜下心來，跟著節(jié)目慢慢欣賞優(yōu)秀傳統(tǒng)文化?！?/span>

　　劇集：非遺元素“植入”劇情成亮點

　　正在熱播的網(wǎng)劇《當家主母》，開篇即介紹緙絲技藝傳承，“緙絲，又稱刻絲，是中國傳統(tǒng)絲綢藝術品中的精華……”據(jù)了解，劇中呈現(xiàn)的精美緙絲制品均有史可考，有據(jù)可依。為了使故事更加具有可信感，制作團隊專門前往博物館學習和研究緙絲。除了“緙絲”，《牡丹亭》《玉簪記》等昆曲經(jīng)典曲目的融入也成為該劇的一大亮點。

　　影視劇中“植入”非遺元素，是近年來影視劇創(chuàng)作的一種新風尚。跟《當家主母》相似的是，《清平樂》《延禧攻略》《長安十二時辰》等都在劇情中“植入”非遺元素，多個非遺項目除了推進劇情發(fā)展外，還為服化道服務。比如《如懿傳》中的“點翠”、《瑯琊榜》中的“漆藝”、《延禧攻略》中的“絨花”等，這些非遺元素對營造戲劇沖突以及人物角色的豐富，起到錦上添花的作用。

　　還有一些劇集則是圍繞非遺傳承展開敘事，比如《一剪芳華》以旗袍制作工藝為切入口，講述一代華服大師的成長故事；《一代匠師》以莆田工藝美術發(fā)展為主題，講述一代木雕名匠的傳奇人生；《早安，故宮》中，女主人公從故宮文物入手，破解非遺傳承難題；《昔有琉璃瓦》《月里青山淡如畫》中，主人公分別是承接非遺技藝的文物修復師和古玩修復師……影視創(chuàng)作者用鏡頭語言和傳奇故事，呈現(xiàn)出了傳統(tǒng)文化的服飾之美、禮儀之美、語言之美、書法之美，讓觀眾看到傳統(tǒng)文化不一樣的打開方式。

　　業(yè)內(nèi)：要把傳承與創(chuàng)新融合得恰到好處

　　“其實沒有什么流量密碼，只是我們敏銳捕捉到現(xiàn)在年輕人對于國家、民族和傳統(tǒng)文化的熱愛；而且也不是我們很牛，是中國傳統(tǒng)文化牛?！碑敗爸星锲婷钣巍笔斋@一片叫好聲之時，總導演路紅莉曾經(jīng)這樣表示。

　　將優(yōu)秀的中國傳統(tǒng)文化、非物質(zhì)文化遺產(chǎn)融入故事創(chuàng)作和綜藝制作，利用影視作品普及非遺知識、傳播非遺技藝，無疑是一次很好的嘗試。不管是綜藝里游戲的方式，還是非遺元素和劇情的結(jié)合，都讓觀眾對傳統(tǒng)文化及非遺技藝有了更多的了解，感受到非遺的魅力，從而參與到非遺文化的傳播中去。

　　在創(chuàng)作中怎樣用好影視化的手段傳播非遺？業(yè)內(nèi)人士也有一定的思考。

　　首先是合理化呈現(xiàn)。網(wǎng)劇《當家主母》為了呈現(xiàn)真實的視覺效果，劇組提前專門定制了大量緙絲真品，但一切都是為劇情服務的。制作人通過微博表示，“弘揚傳統(tǒng)文化，必須要故事好看”。因此，緙絲、昆曲等非遺元素都是圍繞劇情進行合理化呈現(xiàn)。

　　此外，表達方式上，創(chuàng)作者更傾向于用年輕人喜聞樂見的方式，達到情感共鳴。比如“登場了”系列以紀實與真人秀相結(jié)合的拍攝制作手法，以青春視角及年輕化表達方式，將傳統(tǒng)文化融入現(xiàn)代的綜藝節(jié)目形式當中，開啟傳統(tǒng)文化探索之旅?！爸袊?jié)日”系列把漫畫、RAP、電音、街舞等潮流元素與剪紙、戲曲、書法、武術、打鐵花等傳統(tǒng)文化融合在一起，堅持的是“技術為內(nèi)容服務”。路紅莉認為：“盡管我們掌握的技術可能不是最先進的，硬件也不是全國最好的，但為什么做出來的效果很好，就是很好地為內(nèi)容服務了。我們不是炫技，而是每一個特技都會跟內(nèi)容有很好的結(jié)合，節(jié)目中蘊含著文化的內(nèi)涵?！?/span>

　　文化的溯源加上現(xiàn)代化的演繹和表達方式，強烈地引發(fā)年輕人對傳統(tǒng)文化的興趣與熱愛。“我們不是做文化的搬運工，更多是在做文化的二次元加工者?！薄爸袊?jié)日”系列節(jié)目執(zhí)行策劃程萬里和徐娜透露，“最核心的思考還是如何把傳承與創(chuàng)新融合得恰到好處，用創(chuàng)新的視角、編排、包括拍攝形式與科技融合，把中國傳統(tǒng)文化真正想表達的內(nèi)涵傳遞出來。”