我們的度夏三件寶：空調、wifi、冰西瓜。

　　古人的大概是煮茶、躺平、搖蒲扇，實際上大熱天喝熱茶是件很爽的事情，不信你可以試試。

　　王安石有詩云：“晴日暖風生麥氣，綠陰幽草勝花時。”只要以平常心對待，四時皆有其美，古人更是如此。

　　在炎熱的夏天，調停筆墨，鋪陳丹青，寫就一幅消夏圖，在書畫之中寄托自己的林泉之心，使心隨物游，如沐清風，也是一種不錯的消夏方式。

　　古人夏天都怎么玩呢？

　　游山

　　對古人來說，不管是出門見人還是招待訪客，都必須做到衣冠符合禮儀，這可為夏日生活增加了不少負擔。

　　王羲之就曾寫信給朋友：“今日甚熱，足下各匆匆，吾至乏惙力不具。”表示烈日之下就不互相干擾了。

　　這種夏日不見客的現象還體現在了龔賢的《濃蔭消夏圖》中：山林蔥郁，卻不見一人，唯有一緊閉房門的小屋。這留給觀者無窮的想象空間：這間小屋的主人在家嗎？他們在家如何消暑呢？

清·王翚《桐蔭消夏圖》

　　△王翚傳世品中最為精彩的力作之一。畫中的山石主要以墨筆畫成。點畫離披，郁茂沉古，筆法松秀，墨色滋潤，乾凈明潔。

　　畫面的遠山，布置得非常貼妥自然，設色亦極其見功力。他把青綠重色設得渾厚而典雅，是王翚山水中的一幅成功之作。

明·仇英《竹梧消夏圖》

　　△畫中遠山連綿，近處山勢逶迤，亭臺池塘，一片青綠。疏竹之間，兩位穿寬袖長袍的古人相對而坐，氣定神閑、舉止灑脫，頗有杜詩“竹深留客住，荷凈納涼時”的意境。

　　此畫緊緊圍繞“消夏”這一主題展開，構圖沉穩、景物清晰，色澤明麗，技法精巧。山形線條勾勒方折與圓勁并用，和諧統一，實為明中期古典藝術風格的佳作。

明·石濤《江村消夏圖》

　　△畫面前部有雜樹數株，間出以山石，一隱士高人坐臥其上，仰眺瞻望，似為作者本人高懷之寫照。山后又有漁村茅屋數間，淡墨勾勒，隱約山水之間。這一切正如作品上的石濤題詩：“水郭江村首夏涼，綠蔭深處舊茅堂，新茶嫩筍消閑日，更愛荼靡落雪香。”

　　玩水

　　古時南方人最親水。宋朝從建國以來，受北方少數民族割據政權的威脅，重心逐漸向南方轉移。

　　據南宋吳自牧《夢粱錄》卷四“六月”條記載，時臨安人，有六月初六到西湖邊集體納涼的風俗：“是日湖中畫舫，俱艤堤邊，納涼避暑。”

宋·季友直《荷塘納涼圖》

　　△古人納涼往往還與優雅的賞荷結合在一起，“大暑賞荷”是古人過三伏天的習慣。正如宋代詩人蘇東坡在《夜泛西湖》中所描述：“菰蒲無邊水茫茫，荷花夜開風露香。”

宋·蘇漢臣《荷塘消夏圖》

　　△該畫作畫風工麗，筆墨柔潤，兩位仕女憑欄相望，塘中荷葉田田，岸邊煙樹迷離，清幽靜謐，景色宜人，表現出湖邊柳岸幽居的情趣。

佚名《采蓮消夏圖》

　　△圖中的主人公手持團扇，乘船游于荷花蓮葉間，好不逍遙自在。設想在夏日傍晚，搭上游船，在暗香涌動中感受湖面清風，豈不是夏日中一大樂事？

清·金廷標《蓮塘納涼圖》

　　△寫唐杜甫五律《陪諸貴公子丈八溝攜妓納涼晚際遇雨》二首之一的詩意。

　　原詩句有“竹深留客處，荷凈納涼時。公子調冰水，佳人雪藕絲”兩聯句，圖中景物與詩意相結合。

　　此畫筆墨工細，人物動態幽閑自在，衣褶用濃墨勾勒，略似折蘆描法，起伏轉折，回腸蕩氣，筆勢流暢。其布景簡潔，設色雅淡，山石似用小斧劈皴，鋒棱多姿，墨色富有層次，別具一格。

　　躺平

　　何以消煩暑，端坐一院中。眼前無長物，窗下有清風。

　　散熱由心靜，涼生為室空。此時身自保，難更與人同。

　　——唐·白居易《消暑》

　　古人沒有空調，電扇，雖有類似于涼房、冰鑒、冰井等納涼設備，避暑只能敞襟露懷，或小院納涼亭臺搖扇……這種心靜自然涼的竟也很風雅。

元·劉貫道《消夏圖》

　　△畫的是一個種植著芭蕉、梧桐和竹子的庭園，其左邊橫置一榻，一人解衣露出胸、肩，赤足臥于榻上納涼。

　　此畫的線描確實承襲了兩宋傳統，運用得恰到好處，畫面嚴謹工整。以鐵線描、釘頭鼠尾描以及蘭葉描多種描法參合運用，轉折之處停頓點提，細節處虛化過渡，將線條的表現力發揮得淋漓盡致，恰到好處。

元·劉貫道《夢蝶圖卷》

　　△取“周莊夢蝶”的典故，描繪了炎夏里莊周和侍童都在樹蔭下入睡的場景。

　　圖中莊周仰臥在榻上，神色輕松，嘴角似有微笑——或許在這個夏日美夢中，他早已變成蝴蝶穿越千里，探尋了大千世界。浮生若夢，漫長夏日也終究如奇幻夢境一場。

《槐蔭消夏圖》

　　△在盛夏的綠槐濃陰下，一高士袒胸跣足而臥，閉目養神，怡然自得，榻側置雪景寒林圖屏風，條案上羅列香爐、蠟臺及書卷什物。

　　此畫行筆飄逸柔美、氣韻清新優雅，人物和背景勾勒細致，烘染細膩，體現了畫家細致的觀察力和深厚的繪畫功底。

　　品茗

　　飲茶是我國自古以來就有的傳統，中國人四季都與茶為伴。

　　“茶圣”陸羽《茶經》中闡述了飲茶的功用：“茶之為用，味至寒，為飲最宜精行儉德之人。若熱渴、凝悶、腦疼、目澀、四肢乏、百節不舒，聊四五啜，與醍醐、甘露抗衡也。”

佚名《草堂消夏圖》

　　△林間草堂一間，二人相坐，交談甚歡；屋四周翠竹勁挺，雜樹叢生，山石奇特，或吟詩作賦，亦或是品茗對弈，于山水田園間的悠然自得，盛夏于此處清涼飲茶暢談，不失為消暑圣地。

趙原《陸羽烹茶圖》

　　△此畫遠山綿延起伏，近山巍峨，山水清幽，布局重山復水，水勢承“之”字形環繞，營造出百轉千回的氣勢。

　　近處廣水，有茅草屋臨水而筑，四面草木繁盛，曲徑通幽處一條小道延伸出畫面，仿佛此處隱秘于山林間。

　　閣內一人，扶膝踞坐于榻上，應為陸羽，一童子擁爐烹茶跽于一側，可見茶圣陸羽在山水間烹茶閑居的悠然生活。

唐寅《琴士圖》

　　△畫作中，一琴士坐松林泉石間，輕撫琴弦，溪水淙淙，似與琴韻相和，四周擺設文玩鼎彝。山石雙松之間，數位童仆正忙于烹茗煮茶，小幾上與地上并且散列著書籍筆硯和鼎彝古玩，似乎是把風雅文人的書齋搬到了戶外。

　　畫中繪人物衣紋流暢而秩序井然，畫山石的用筆則簡率隨意，和早期精謹工致的風格有所不同。清新淡雅的設色，更為這應該是描繪夏日一景的畫面，平添一股清涼氣息。巖頭細瀑前，一高士拂琴茗飲，神思飄逸，似已融趣于水聲琴音之中。

金廷標《品泉圖》

　　△圖繪月下林泉，一文士坐于靠溪的垂曲樹干上啜茗，狀至悠閑，一童蹲踞溪石汲水，一童竹爐燃炭，三人的汲水、備茶、啜茗動作，恰恰自然的構成了一幅汲水品茶的連環圖畫。

　　畫上的烹茶道具有竹爐、茶壺、四層提籃、水罐、水勺、茗碗等等，斑竹茶爐四邊皆綁提帶，四層提籃內可容烹茶需要諸品，如茶葉、炭火等等。

　　本幅山水人物淺設色，筆墨精煉，人物清秀，圓短臉形的文人造型極富特色，衣袖襟襬皺折轉折猷勁，皆與記載中的折蘆描相近。