就目前來看，建筑設計師已經(jīng)能夠很好地將傳統(tǒng)建筑文化運用在現(xiàn)代建筑作品中。同時，也在不斷嘗試將建造技法和建造材料運用于現(xiàn)代建筑中。傳統(tǒng)建筑往往根據(jù)設計者的設計理念和當?shù)匦枨筮M行就地取材，傳統(tǒng)建筑中最常見的材料是磚石和木材，在進行現(xiàn)代建筑設計的時候不斷嘗試用傳統(tǒng)建筑材料表達自己的設計理念也是傳承和發(fā)揚傳統(tǒng)建筑文化的一種方式。 

　　建筑符號是建筑設計中非常重要的工具之一。在傳統(tǒng)建筑設計中，符號表達是一種明確的信息或者單元，有時也是對某一具體事物內(nèi)容的概括。而在現(xiàn)代建筑設計中，符號是大家熟知的圖案和造型，以一種相對簡單的方式突出當?shù)氐奶厣兔褡逦幕Ｔ诂F(xiàn)代設計中我們看到的傳統(tǒng)符號大多只是簡單地將傳統(tǒng)符號疊加在一起，而沒有將符號自身含義表達出來，這樣的復古設計并沒有傳統(tǒng)古建筑的神韻，嚴格意義上來說并不是尊重傳統(tǒng)文化的表現(xiàn)。

　　所以，在進行現(xiàn)代建筑設計時要熟悉傳統(tǒng)建筑符號的含義，正確運用傳統(tǒng)建筑符號，將傳統(tǒng)建筑中所表達出來的精髓和內(nèi)涵恰當運用到現(xiàn)代建筑設計當中。上海經(jīng)貿(mào)大廈、德國柏林議會大廈等的設計就很好地運用了傳統(tǒng)符號，無論是在局部處理、細部裝飾還是整體造型上都非常的成功。

　　現(xiàn)代建筑設計更多的是凸顯個性化和創(chuàng)造性，現(xiàn)代科學技術手段的痕跡比較重。隨著時代的發(fā)展和社會的進步，人們的審美和需求也發(fā)生了很大的變化，一味地套用傳統(tǒng)建筑手法并不能滿足現(xiàn)代化建筑的需要。所以，在進行建筑設計的時候要不斷地進行技術的創(chuàng)新和拓展，結合現(xiàn)代先進的科學技術將傳統(tǒng)建筑文化更好地注入現(xiàn)代的建筑作品中。

　　貝聿銘先生是建筑方面?zhèn)ゴ蟮脑O計師，他的很多作品多采用了傳統(tǒng)的建筑文化，在蘇州博物館與拙政園共用的白墻上描繪了一幅意境優(yōu)美的山水畫，既將博物館與周圍園林有機地結合在一起，又達到了美觀的效果。該博物館的建筑手法是在傳統(tǒng)建筑手法上的創(chuàng)新，將新館的特征顯現(xiàn)了出來，又達到了傳承傳統(tǒng)建筑文化的目的，是自然與工藝的完美碰撞。

　　我國現(xiàn)有的傳統(tǒng)建筑風格各異，其中最具有傳統(tǒng)建筑特色的是北京四合院。北京四合院的設計特點是通過圍合四周的方式制造一個相對于外界獨立的空間，獨立的院落設計給居住者提供了私人空間。這種L型的建筑結構仍然應用在現(xiàn)在的建筑設計中。除此之外，現(xiàn)在的建筑設計在傳統(tǒng)建筑風格的基礎上又增加了竹林、雕塑等元素，既保留了傳統(tǒng)建筑的特色，又豐富了建筑設計的內(nèi)容。

　　一個地區(qū)的建筑風格往往是該地區(qū)地形、氣候、民俗和文化共同作用的結果，具有強烈的地方特色，我國各地區(qū)風格各異的建筑作品共同成就了豐富多彩的傳統(tǒng)建筑文化。社會在不斷進步，人們的審美也發(fā)生了很大的變化，對神韻之美有了更高的追求。建筑設計人員面臨的挑戰(zhàn)也越來越大，他們不僅要對傳統(tǒng)建筑中所表達的意境有深刻理解，還要在此基礎上進行不斷創(chuàng)新、改進，盡可能將想要表達的意境呈現(xiàn)出來。

　　這些設計都必須是在建筑設計者充分了解我國傳統(tǒng)建筑設計的基礎上進行的。現(xiàn)代建筑設計師只有將傳統(tǒng)建筑理念轉化為自己的思想才能更好地將傳統(tǒng)與現(xiàn)代融合在一起，不斷促進建筑藝術的發(fā)展。