“貼金”是一種建筑工藝，是一種傳統、特殊的工藝，在現代包金工藝還沒有誕生時，貼金與包金是同一意思，它是將很薄的金箔包貼在器物外表，起保護、裝飾作用。

　　“貼金”是將純金箔貼在陶瓷、佛像、面具、木器、金屬等材料上，許多皇宮樓閣、寺廟的雕梁常常采用貼金，使得建筑顯得金碧輝煌、富麗堂皇。今天，走進古老手藝，一起來了解下有關貼金的那些事。

　　一、貼金的歷史

　　貼金工藝在我國流傳已久，貼金專用材料主要有金、銀、銅、鋁箔。傳統貼金裝飾技法是將金箔用竹鉗子夾起，貼在有黏性的底子上，一般貼于織物、皮革、紙張、各種器物以及建筑物表面作裝飾用。

　　貼金的底子，用魚鰾膠水刷一層，這是唐宋的古法；用楮樹津液，是關中一帶的方法。豆漿黏液、大蒜液、冰糖水都可用。一般在布上用大蒜液，在壁上和木板上用“金膠油”，在線條上用“瀝粉”。

　　瀝粉貼金技法，最早見于敦煌莫高窟263窟北魏壁畫。唐代貼金已普遍，宋代黃金竭乏，素有銷禁令?！端问?仁宗記》：“康定元年（1040年）八月戊戌，禁以金箔飾佛像”。元、明、清時期，貼金主要用于建筑裝飾?！短旃ら_物》：“凡色至于金，為人間華美貴重，故人工成箔而后施之”。

　　二、貼金的工具

　　貼金的工具有：金夾子、頭發刷、小排筆、金筒子、金帳子、金膠碗、繩落子、剪子等。

　　三、基本貼金工序

　　貼金的工序有基本貼金工序和傳統貼金工序兩種?；举N金工序是先打金膠，然后貼金，最后用棉花肘齊，即可成活。但要真正不浪費金、貼得好、貼得亮，就需要很好地練習了。

　　首先要在被貼的工程上，遮起金帳子，就是用布棚在架子上架起來，東西、南北、上下六個面不透一點風，有時遇貼金面太大，金帳子不夠用者，也可利用席子封閉，這樣貼出的金亮度大、光滑、美觀，不至于發生局部片斷貼不上的現象。

　　1、打金膠

　　先將金膠油打在一個凈碗內，金膠油不像搓油用的那樣多。接著用油掩子封嚴。左手持油碗，右手拿頭發刷，刷在要貼金的部位上。打金膠是貼金的基礎，金貼得好壞，打金膠起決定性的作用。

　　2、貼金

　　貼金前將青粉擦在手和金夾子上，先用金夾子，從金筒子內夾取出一貼金來，根據要貼金的圖案面積大小和線條寬窄，撕成金條，待撕好金后，右手拿金夾子夾住，隨手貼在建筑物上，貼金時對縫要嚴。

　　3、掃金

　　建筑部位面積狹隘，秧角很多，不便于貼金，因此就要用掃金的方法來裝飾。俗語說“一貼二肘三掃金”，掃金要先將該處打上金膠油，干至適當程度后，以金筒子將庫金或赤金篩成金粉。

　　4、扣油

　　貼好金后，要進行一定修飾，使其更加美觀，即扣油。扣油要用同其底色一樣的油，用金四周之色以五分的油栓和頭發刷蘸上緊貼著金的邊緣涂之，將金的毛邊不齊的現象壓齊。

　　5、罩清油

　　貼金扣油完畢，干燥后，再用新絲頭蘸著光油在金的表面上，滿搓一道清油。

　　四、傳統古建筑貼金工序

　　1、基層處理

　　先將要貼金的花板、線腳等部位用漆灰嵌補密實、平整，砂磨光滑，用細嫩豆腐或生血料加色涂刷一遍，用舊棉絮收凈。

　　2、作金腳

　　也稱打金墊，選取優質廣漆，漆頭要重一些，一般作金腳的廣漆配比為棉漆(生漆)1：坯油0.5～0.6為宜，用特制的小漆刷蘸取廣漆仔細地將要貼金的花板，線腳等處描涂廣漆。

　　描涂時，要防止花紋或線腳凹處涂漆過多而起皺皮。一般金腳作兩遍為宜，但也有作三遍的，其目的是使漆膜肉頭豐滿飽和。

　　3、貼金

　　在最后一遍金腳作好后，將金箔或鋁箔精心敷于金腳上，貼金時，金腳的干燥程度，是一個關鍵問題，金腳過老，則金箔與金腳局部或全部粘貼不牢；金腳過嫩則表干內不干。

　　貼金的質量好壞，除金腳的豐滿度外，主要還是取決于金腳的老嫩。因此，在施工中要認真觀察金腳的干燥程度，因為生漆的干燥是一個復雜的過程，需要不斷地從實踐中積累和總結經驗。

　　4、蓋金

　　貼金干后，在上面涂刷廣漆一道，稱為“蓋金”，蓋金用的廣漆，最好選用漆色金黃的黃皮漆，或者是漆色較淺、肉頭厚、底板好的毛壩漆、嚴州漆等。

　　蓋金用的漆刷，應選用毛細而軟的小號漆刷(可用頭發自制)，涂刷方法與廣漆施工相同。

　　5、蓋金漆

　　在白方(鋁箔)上蓋金漆，可事先刷一遍黃色蟲膠清漆，在蟲膠漆中，加少許鐵黃，堿性嫩黃或鹽基金黃，目的是使白方呈金黃色，同時又可防止因蓋漆時不慎而破壞白方露出金腳，影響質量。

　　貼金在建筑中的應用例子不勝枚舉，今天我們來看看眾所周知的故宮的貼金。

　　太和殿外立面的黃金裝飾

　　太和殿藻井的渾金彩畫

　　貼金，是一種古老的技藝，也是中華民族民間傳統工藝的瑰寶。因為有了歷代匠人工藝的精雕細琢和代代傳承，才讓我們看到了如此絢爛多姿的建筑風格和歷史文明。學習傳承傳統技藝，是我們義不容辭的責任和使命。