故宮博物院藏北宋王希孟繪《千里江山圖》是北宋末畫院山水畫中的精品。原畫絹本，重青綠設(shè)色，畫崇山峻嶺、江天浩渺之景，其中點(diǎn)綴以屋宇寺觀、橋梁舟船、氣勢(shì)雄壯開闊，一氣呵成，筆墨工致，傅色艷麗，反映了宋代青綠工筆山水畫的最高水平。

　　從畫中表現(xiàn)了大片竹林和江干平野之景來看，所反映的應(yīng)是江南景色，和常見的北宋畫中多畫北地風(fēng)光者頗為不同。畫本身無款，據(jù)后隔水上蔡京題字，可知王希孟是畫院學(xué)生，年十八歲，經(jīng)過徽宗趙佶指點(diǎn)，有了進(jìn)步，用不到一年時(shí)間畫成此畫，趙佶很贊賞，把它賜給蔡京。蔡京題于政和三年（1113年）則此圖當(dāng)在此年畫成，是有確切的作者和作者年代，并且畫得極出色的作品，在繪畫史上占有一定的地位。

　　除了在繪畫史上的價(jià)值之外，從另一角度衡量，畫中所表現(xiàn)的大量建筑物如住宅、園林、寺觀、酒店、橋梁、水磨以及舟船等都描繪得非常細(xì)致，尤其是畫中的住宅，數(shù)量多，類型豐富，對(duì)于了解宋代建筑，特別是建筑布局，有一定的參考價(jià)值。

　　畫中表現(xiàn)的建筑物可分住宅與園林、寺觀、橋梁、水磨坊等四類。分述如下：

　　一、住宅及園林

　　畫中所表現(xiàn)的住宅從小到大不下數(shù)十幢，布置方式有的自由靈活，因地制宜，有的規(guī)整方正，近于程式化，內(nèi)容相當(dāng)豐富。現(xiàn)依由小到大的順序，擇其不重復(fù)者，歸納介紹如下：

　　1.較小而簡(jiǎn)單的住宅：這類住宅在畫中表現(xiàn)最多，其形式有散列式、一字形、丁字形、曲尺形等簡(jiǎn)單形式及其組合體。這種住宅較小，便于利用地形，多畫于山間水畔的隙地上。

　　一字形住宅：主要是兩椽建筑，參閱現(xiàn)存農(nóng)村舊住宅，一般房屋一椽的深度多在1一1.5米左右。故兩椽進(jìn)深只有2.5一3米，是很小的建筑。其布置方式或散列，或串連，有的沿山形疊降，有的兼營(yíng)酒店。

沿山形疊降的一字型住宅

　　曲尺形住宅：兩房屋相連成曲尺形，一為瓦頂，一為草頂，可能是相當(dāng)簡(jiǎn)陋的衣民住宅。

　　曲尺形住宅兼酒店：其曲尺部分為住宅，所加一翼做為灑店。

　　總的看來，這類住宅形式簡(jiǎn)單，布置靈活，可以隨地形改變。這些形式在近代農(nóng)村傳統(tǒng)住宅中都還可以看到，除了梁架和門窗裝修已有某些改進(jìn)外，沒有很大變化。

　　2.工字形住宅：這種住宅在畫中表現(xiàn)得很多，都是前堂后室中間連以主廊，體型比前述各種形式都大些，也比較規(guī)整。

　　在大型住宅中，都是以工字廳為主體，在其周圍加建輔助建筑，組成群組或庭院。畫中所示有在堂、室兩側(cè)加耳房（宋式叫“挾屋”）、在堂前加兩廂及大門組成四合院、在主廊左右建廂房等幾種方式。更大的住宅還把這些方式綜合起來，或把工字廳的一部分做成樓。

　　3.其他大型住宅：畫中除上述二類外，還有一些形式比較特殊或不大規(guī)則的大型住宅。這些住宅有的以樓閣為主體，有的以工字廳的變體為主體，周圍不規(guī)則地布置一些輔助房屋和園林建筑。一般的住宅有一重門，個(gè)別大住宅有二重門。

　　此外，還有兩組建筑形式比較特殊，其中一組的主體為十字形平面，前有二亭，左右后三面迥廊，后有五間歇山頂?shù)暮筇茫ブ兄舶兀H不類居住建筑；另一組在堂后有草廬，建于中軸線上，草廬右側(cè)有一亭，堂中二人對(duì)坐，應(yīng)是住宅，但形式古怪，也許是仿所謂“南陽(yáng)諸葛廬，西蜀子云亭”的高士、隱士之居？姑存臆說再考之。

其他大型住宅

　　關(guān)于園林部分，已經(jīng)散見于前舉各宅中，把這些現(xiàn)象歸納起來，還可以多少窺知一些當(dāng)時(shí)園林布置的特點(diǎn)。

　　一個(gè)特點(diǎn)是在宅畔建亭，這在全畫中有四例，有可能是當(dāng)時(shí)通行的布置方式。

　　另一個(gè)特點(diǎn)是在住宅正堂中軸線上前方建臨水亭榭，這在全畫中有三例。證以其他宋元畫中所見，可能也是當(dāng)時(shí)通行的布置方式。

　　此外，還有些隨地形布置的例子，基本上是較簡(jiǎn)單的有軸線的布置方式。

　　圖中也表現(xiàn)了一些村落，一般是背山面水，或以林木為屏障，一組組住宅沿山坡、水濱、路旁自由布置，雜以一些亭閣和朱欄小橋。這類村鎮(zhèn)形式恐未必可信，很可能是因?yàn)榇水嬍钱嫿o皇帝看的，粉飾太平，把所有大小住宅都和諧地畫在山水之間，盡量烘托園林化的氣氛，沒有表現(xiàn)出任何堡、寨、門墻等防御設(shè)施，和當(dāng)時(shí)的實(shí)際情況可能有相當(dāng)大的不同。

　　二、寺觀

　　畫中寺觀共二處，其一在遠(yuǎn)景中，僅微露塔尖，模糊難辨。另一座平面布局看不清楚，但建筑形式尚可辨別。其中主要建筑都是二層樓閣，一般都是上層面闊五間，進(jìn)深三到四間，均為歇山頂，檐口平直，屋角不起翹，屋頂用鷗尾，其中兩座中間連以二層高的廊子，形成工字殿。

寺觀

　　三、橋梁

　　畫中表現(xiàn)橋梁有五六處，均梁式橋，僅用材及大小規(guī)模不同，分述于下：

　　1.長(zhǎng)橋：圖中畫一座巨大的木構(gòu)梁柱式亭橋，其做法是橋身以三根柱子并列，上架橫梁，為一組構(gòu)架，全橋有三十三組構(gòu)架，共三十二跨。每跨架木梁，鋪木板，連成橋面，兩側(cè)加木欄干。橋面自兩端向中央逐漸升高，中間建橋亭。亭為重檐攢尖頂，四面出龜頭屋，構(gòu)成十字形平面。亭下近水面處加建一層，有樓梯與上層亭子相通，使中央橋亭成為一座平面十字形的二層樓閣。

　　2.小型亭橋：圖中畫一座小型亭橋，橫跨山溪上，下面以磚為基，上立木柱，架梁鋪板，周以欄桿。橋面上建四坡頂?shù)男⊥ぷ樱に慕怯卸虊Γ喜烤幹参餅橹庶S色，屋頂四周出引檐，亦黃色，應(yīng)是蓆、箔之類加木骨做成，整個(gè)亭橋具有較濃的園林建筑色彩，可能不是一般交通用的橋梁。

　　3.用竹（或木）籠裝卵石做橋墩的梁式橋：梁式橋的橋墩畫成垂直線間加曲線橫道，可能表示用竹蔑條編成的籠子，也可能垂直線表示木柵，橫曲線表示編柵的竹蔑，構(gòu)成木籠，中間實(shí)以卵石，做成橋墩。橋面架梁鋪板，上鋪土路面。

　　此外，圖中還有一些簡(jiǎn)單的橋，如橋面微微隆起的單跨施朱欄的梁式橋，和一種兩端低而寬，中央高而窄，無欄桿的多跨橋。這些橋構(gòu)造一般，無須詳述。

　　四、水磨

　　圖中畫有一座橫跨山溪上的水磨，其做法是先在溪上建磚砌的攔水壩，壩上建屋，下設(shè)水輪，引水沖擊水輪轉(zhuǎn)動(dòng)，帶動(dòng)水磨。磨房周圍建有附屬建筑、大門和籬笆。磨房之后的溪上有水閘，是儲(chǔ)水和導(dǎo)水沖水輪用的，從畫中還可以看到水閘的金口柱和閘板。

水磨坊

　　通過對(duì)《千里江山圖》卷中所表現(xiàn)的建筑物的分析，有下面幾點(diǎn)粗淺體會(huì)：

　　一、這幅畫提供了大量的建筑史料，特別是有關(guān)宋代居住建筑的史料，這是極可寶貴的。由總的方面看，首先可以看到，由宋至清近千年來，建筑的發(fā)展是很緩慢的，這一點(diǎn)在建筑材料、建筑技術(shù)方面尤為明顯。

　　二、我們衡量建筑的發(fā)展，衡量一個(gè)時(shí)代的建筑水平，應(yīng)當(dāng)從兩方面著眼。一方面，要看當(dāng)時(shí)統(tǒng)治階級(jí)占有的宮殿、壇廟、衙署、大住宅等大型建筑物，因?yàn)樗鼈兪莿趧?dòng)人民創(chuàng)造的，在各方面綜合體現(xiàn)了勞動(dòng)人民多方面的技藝和智慧，較能反映當(dāng)時(shí)的先進(jìn)技術(shù)水平。另一方面，也要看當(dāng)時(shí)廣大勞動(dòng)人民的居住條件，這是更能反映社會(huì)經(jīng)濟(jì)發(fā)展和建筑發(fā)展水平的。