中國古代建筑工程中為了裝飾和保護木構部分，在建筑的某些部位繪制粉彩圖案和圖畫的專業。在宋《營造法式》中，彩畫作的作業范圍包括對柱、門、窗及其他木構件的油飾。在清工部《工程做法》中把彩畫歸入畫作，把作地仗和油飾歸入油作。

　　唐式----五彩裝彩畫

　　中國木構建筑上繪制彩畫，源遠流長?！墩撜Z·公冶長》中有“山節藻棁”一語，表明至遲在春秋時，建筑上已有彩畫。甘肅麥積山石窟北周窟中的彩畫繪在柱、枋上，已出現近似宋式角葉、清式藻頭的圖案。

　　宋式---五彩遍裝彩畫

　　在敦煌石窟五代、宋初建筑的窟檐和南唐二陵中都有以紅為主調的彩畫。對古代彩畫的圖形、用色、做法記載最詳的文獻是《營造法式》彩畫作和清工部《工程做法》畫作。按照這些做法繪制的彩畫分別稱為宋式彩畫和清式彩畫。此外，歷代還有不同于這些官式做法的民間做法。

　　宋式----碾玉裝彩畫

　　彩畫用的顏料以礦物顏料為主，植物顏料為輔，加膠和粉調制而成。礦物顏料覆蓋力強，經久不變色，有的有毒，能起一定的防蟲作用。

　　歷代彩畫雖在圖案、用色、做法上有所不同，但長期以來形成一些具有穩定性的手法，如疊暈、間色、瀝粉、貼金等。

　　基本步驟：

　　1、基低處理

　　首先要把做彩繪的部分進行處理，如果是木制結構的還要用傳統的一麻五灰來處理，在保證的期限內不得開裂和脫落等問題，要使做彩繪的部位平整。

　　接著打磨去掉地仗表面的油漬和浮灰，為彩繪以下的步驟打下良好的基礎。

　　2、構圖（也叫分中）

　　我國傳統古建筑彩繪的彩畫圖案一般都是以中線為準，使左右對稱，所以首先要把整個彩繪的各個部位的中線找到，以便后面起稿構圖。3、做譜子（做模版）

　　做譜子首先在準備好的牛皮紙上按構件的實際尺寸畫出所要畫的圖案，也叫起譜子，把譜子的構圖修整精確后開始用大針沿譜子線均勻的扎出針空，以備用，此稱之為扎譜子。圖片

　　4、打譜子（又叫拍譜子）

　　打譜子就是把上面扎好的模版緊附在構件表面上，再用粉包沿扎好譜子上的線拍打，使白色粉透過針孔把構圖復制在構件上，拍出的譜子要準確，清晰，花紋連貫不走樣，為上色時打下良好基礎。

　　5、瀝大小粉

　　把需要貼金描金的部位，使圖案的線條突起成立體效果，其目的是為了強調彩繪的主次和貼金后圖案的紋理清晰及立體效果，瀝粉要先瀝大粉，如箍頭線，房心線等，然后瀝小粉，小粉主要表現的是圖案的細部紋飾線條。

　　大小粉瀝出來的線條應該飽滿，流暢，具有連貫性，粗細高低一致。

　　6、鋪底色（也叫刷大色）

　　在打好的譜子上按要求涂上所需畫的顏色（如大青，大綠），然后再找補各種小色塊，無論是涂大小色塊，都要涂色飽滿，均勻，整潔，不虛不花不掉色。

　　7、包黃膠

　　把要貼金的部位滿涂一層膠，所涂膠內要加上黃顏色，加顏色的目的是讓貼出來的金箔光澤效果好，涂膠時要認真仔細，不能有多出和落掉的地方。

　　8、做暈色（也叫上過度色）

　　暈色是表現彩繪整體色調柔和的一種手段，它通過色階的過度，達到由深至白的過度效果，無論是色快，色條，線條的色階要直順，均勻，不虛不花，整潔美觀。

　　9、畫白活

　　白活包含彩繪中各種繪畫的內容，如山水，人物，花卉，花鳥，風景。

　　白活多畫在包袱，枋心，聚錦，池子，廊心等處，有硬抹實開，落墨搭色，洋抹，拆垛等各種不同的制度和做法必須嚴格要求各個程序，才能達到各自的制度要求和藝術水準。

　　10、修飾調整，貼金

　　把整個彩繪工程做好，再做后期的修飾調整，檢查有沒有錯漏的色塊和線條，發現后要及時修正好，做工程時總之要盡心盡責，才能把工程做得盡善盡美。