明代建筑是指公元1368-1644年(明代)之間的建筑形式，明代時(shí)中國進(jìn)入了封建社會(huì)晚期，這一時(shí)期的建筑樣式，上承宋代營造法式的傳統(tǒng)，下啟清代官修的工程作法。無顯著變化，但建筑設(shè)計(jì)規(guī)劃以規(guī)模宏大、氣象雄偉為主要特點(diǎn)。

　　明初的建筑風(fēng)格，與宋代、元代相近，古樸雄渾，明代中期的建筑風(fēng)格嚴(yán)謹(jǐn)，而晚明的建筑風(fēng)格趨向繁瑣。

　　在中國明朝時(shí)期，其設(shè)計(jì)風(fēng)格與歷史背景相互交織，呈現(xiàn)出獨(dú)特的特點(diǎn)。明朝時(shí)期的室內(nèi)設(shè)計(jì)注重藝術(shù)融合、布局合理、材料考究、色彩和圖案的運(yùn)用，同時(shí)也反映了當(dāng)時(shí)社會(huì)對(duì)家庭文化和書畫品味的重視。明朝時(shí)期的室內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格不僅體現(xiàn)了時(shí)代的風(fēng)貌，更是中國傳統(tǒng)文化在家居生活中的瑰寶。

皇都積勝圖卷（局部）

明 佚名 繪 中國國家博物館藏

　　而明代家具設(shè)計(jì)也成為了一門獨(dú)特的藝術(shù)，與室內(nèi)設(shè)計(jì)相輔相成，共同構(gòu)筑了中國傳統(tǒng)家居的輝煌篇章。明清家具與室內(nèi)設(shè)計(jì)的關(guān)系緊密，背后蘊(yùn)含著豐富的價(jià)值和意義，同時(shí)也展現(xiàn)了高水平的設(shè)計(jì)技術(shù)。

　　明朝時(shí)期的室內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格受到了漢唐風(fēng)、宋元風(fēng)和前期明代的影響，融合了不同朝代的藝術(shù)特色，形成了獨(dú)具一格的明式風(fēng)格。民宅室內(nèi)常見的裝飾包括壁畫、石雕、木雕、漆器、織物等，以及傳統(tǒng)的國畫和書法，展現(xiàn)了豐富多樣的藝術(shù)表現(xiàn)形式。

　　在材料上，明朝時(shí)期室內(nèi)設(shè)計(jì)家具多采用名貴木材，如紫檀木、酸枝木等，制作精良，體現(xiàn)了明朝時(shí)期對(duì)工藝的高度重視。地面的鋪設(shè)常采用花崗石、青石板或彩色琉璃磚，裝飾著彩繪圖案，增加了室內(nèi)的藝術(shù)氛圍。

《清明上河圖》卷局部

絹本設(shè)色ˉ仇英（款）

ˉ大都會(huì)藝術(shù)博物館藏

　　同時(shí)，明朝時(shí)期重視家庭文化的培養(yǎng)，室內(nèi)設(shè)計(jì)常融入家訓(xùn)、家訓(xùn)碑和家訓(xùn)壁畫等元素。所以，書畫品味在明朝時(shí)期也備受推崇，因此在室內(nèi)設(shè)計(jì)中常見儒雅、文人氣息。書畫品味高雅，有時(shí)會(huì)在室內(nèi)創(chuàng)造一個(gè)小型書畫院，供家族成員欣賞書畫作品，與貴族文化緊密相連。

《望海樓圖》明·佚名

　　畫中樓閣矗立于城墻之上，下瞰大江，屋內(nèi)設(shè)有雅座與眺廊，文人三五成群，有些持卷觀賞，有些憑窗眺遠(yuǎn)，前方路上有騎馬及挑行李還沒進(jìn)城門的旅客。利用原有城垣擴(kuò)大成為臺(tái)基，臺(tái)上建樓閣。

　　主樓為三重檐十字脊歇山頂，斗栱單抄三下昂，昂嘴、昂面的做法與宋制是一樣的「琴面昂」。山花內(nèi)設(shè)虹梁，屋脊脊飾吻獸、檐椽細(xì)繪。樓之左側(cè)突出一座四角亭，亭內(nèi)有藤墩、屏風(fēng)，殿內(nèi)柱身高大，開間廣闊。樓腰間置平坐，外護(hù)以欄桿、雁翅板。

　　唐、宋以后，屋頂坡度由緩變峻，在樓閣建筑上多用舉折法，使得屋頂輕盈活潑，明代的城樓已有采用。本幅用界工整，青綠設(shè)色已略剝落，然屋宇脊頂之蛤粉白色顏料勾勒線條仍鮮明如故，使樓臺(tái)輪廓分外醒目。

　　磚砌城墻基座正面開設(shè)城門道，排叉柱式城門洞，由密集排列的木柱及它所承托的梯形木構(gòu)架形成。

　　城門墩頂建城樓平坐，城墩墻面向內(nèi)斜收，四周砌垛口，其上建有三開間單檐歇山頂城樓，門扇為版門、直欞窗，外圍有重臺(tái)鉤欄，游人可循設(shè)在城墻內(nèi)側(cè)的踏道直接登上城樓。在另一處有烏頭門，作為進(jìn)入城內(nèi)殿堂的入口門。

《瑞雪凝冬圖》

　　《瑞雪凝冬圖》是中國明朝畫家王諤的作品，高山巨石以及山下的庭院和山上的寺廟都由硬筆畫出，冷峭逼人。山下遠(yuǎn)水高闊，船帆點(diǎn)點(diǎn)，落墨不多襯托了整幅繪畫的冷寒的意境。

　　本畫正上方有「欽賜王諤圖書」印章，可知為明代宮廷畫家王諤的作品。王諤約于1510年獲得皇帝贈(zèng)送此印，也可推知本圖為此年或之后的創(chuàng)作。兩層精緻的樓閣中，兩位文士促膝對(duì)坐，桌案擺置象徵文人身份的青銅彝器。中景處，堤岸上的攜傘文士、荷擔(dān)樵夫開始活動(dòng)，遠(yuǎn)景處還有船隻帆影，左側(cè)泉水也涓涓流動(dòng)，這些景況似乎暗示著嚴(yán)冬已過，春天即將到臨的景象。

　　《瑞雪凝冬圖》與王諤其他流傳的作品風(fēng)格不同，是屬于獨(dú)特的青綠色彩山水畫：畫家在山巒的輪廓線兩側(cè)，罩染了石青、石綠礦物性質(zhì)的顏料，彷彿呈現(xiàn)冰雪消融時(shí)，峰巒逐漸露出塬來絢麗的色彩。而且畫家以直向的皴筆與苔點(diǎn)繪成，讓畫作看來古拙雅致。

　　王諤（1462—1544），字廷直，號(hào)東原子，奉化城內(nèi)西錦里（今大橋鎮(zhèn)西錦村）。幼好讀書，酷愛繪畫，每見山水、花鳥、蟲獸和人物等，記于心，繪于畫。早年啟蒙于同里畫家蕭風(fēng)，后力學(xué)唐宋名家，尤著意南宋院體畫家馬遠(yuǎn)、夏圭的山水畫，反復(fù)臨摹，自創(chuàng)新意。明弘治初，以例貢善畫被舉薦入朝。明孝宗贊謂：“諤，今之馬遠(yuǎn)也？”奉于仁智殿，寵賜日隆。正德初升錦衣千戶。正德十年（1515）冬因病歸里。十五年又奉召進(jìn)京。武宗卒，遂還鄉(xiāng)，終于里。