建筑彩畫又叫建筑彩繪，是運(yùn)用顏料繪制在中國(guó)木質(zhì)結(jié)構(gòu)古建筑上的具有保護(hù)性的裝飾畫，它的總體意義上分析也可理解為“中國(guó)建筑彩畫”。彩畫應(yīng)用在中國(guó)古建筑的木結(jié)構(gòu)上有保護(hù)木結(jié)構(gòu)的作用，但隨著圖案和色彩的不斷發(fā)展，彩畫的裝飾性更為突出。彩畫繪制在古建筑的梁枋、斗拱、天花等構(gòu)件上用漆料涂繪寓有吉祥的裝飾性圖案，逐漸成為中國(guó)古代建筑的重要組成部分。

　　彩畫基本工藝是指彩畫在繪制程序上所使用的方法，由于彩畫試樣很多，工藝自然各有不同，但絕大部分圖案都有其基本的表現(xiàn)方法，我們稱基本工藝?；竟に嚥荒馨?xì)部花紋和畫面的畫法，它是在大量的彩畫中所抽出來(lái)的共同的常用項(xiàng)目，即不論進(jìn)行什么彩畫均包括這些項(xiàng)目程序。

　?。?）確定地仗是否可以進(jìn)行彩畫

　　生油不充分干燥或表干里不干，涂上色彩后，雖然可以很快干燥，但在顏色面層上會(huì)滲出明顯深淺不均勻的油跡，影響彩畫的美觀。因此，在繪制前首先應(yīng)確定生油是否干燥。

　?。?）磨生過(guò)水修整彩畫基層

　　確定地仗干后，首先進(jìn)行打磨，使其表面潤(rùn)滑，手感均勻，打磨之后尚要過(guò)水布，擦掉浮土。生油地仗在打磨完之后，表面泛白為砂紙擦痕，為使譜子的痕跡與生油地仗區(qū)別明顯，往往又用很淡的群青膠水湯通刷一遍，使地仗變深，以便以后認(rèn)清譜子圖樣。

　?。?）分中使圖案對(duì)稱

　　找到建筑開(kāi)間的中心線，分中準(zhǔn)確是后續(xù)工作的前提。為了使各構(gòu)件的圖案對(duì)稱準(zhǔn)確，檁、墊、枋的中線一定要在一條垂直線上，可用線墜吊找。對(duì)于平板枋、挑檐枋角梁和各豎向構(gòu)件一般不用分中。另外，靠角梁的檐檁本身不分中，其中線按枋子中線由下至上找出相應(yīng)的點(diǎn)來(lái)確定，也與該件下部的枋子中線在同一垂直線上。

　?。?）打譜子將圖案轉(zhuǎn)移到構(gòu)件上去

　　彩畫圖案在起稿、定稿階段都是根據(jù)規(guī)則和設(shè)計(jì)方案先畫在牛皮紙上，定稿之后，將牛皮紙上的圖樣扎成若干排小孔，使圖樣由連續(xù)密集的小孔組成，這稱為譜子。

　　確定中心線以后，將譜子貼實(shí)于構(gòu)件上，用色粉拍打。粉跡便透過(guò)針孔，附在大木之上。

　?。?）攤找零活彌補(bǔ)譜子的不足

　　彩畫中大量復(fù)雜重復(fù)的圖案均在打譜子時(shí)解決，但也有些構(gòu)件比較簡(jiǎn)單，事前不起扎譜子，而直接在構(gòu)件上勾劃輪廓線，某些構(gòu)件造型起伏較大，打譜子也不方便，只能將圖案畫在構(gòu)件上，另外在打過(guò)譜子的地方不免有粉跡不清楚之處，不便于以后工序的進(jìn)行；還有個(gè)別部位圖案為大體對(duì)稱，局部不對(duì)稱的情況，這些均需在打譜子之后解決，即用粉筆直接在構(gòu)件上表示，描繪清楚，稱攤找零活。

　?。?）瀝大粉制造凸起的雙線條

　　彩畫圖案中凸起的線條，起突出圖案輪廓的作用，截面呈半圓形，這種線有單線條與雙線條之分，雙線條為圖案構(gòu)圖中起主要作用的線條，稱大線，又因系瀝粉線條，所以彩畫稱其工藝為瀝大粉。

　?。?）瀝小粉制造細(xì)部的凸起圖樣

　　彩畫各部位的局部花紋均很精致，線條變化自如，距離疏密不等，且多不平行，因此需用擠單線條的工具瀝小粉。

　　（8）涂底色（刷色）

　　大小粉條干后，開(kāi)始涂底色，因建筑彩畫圖案體量較大，涂色一般用刷子進(jìn)行，如用5~10cm寬的鬢刷進(jìn)行，因此稱此程序?yàn)樗⑸Ｋ⒌念伾鶠榇笊话愣酁檩^深的色。

　?。?）包膠表示貼金部位

　　在刷色之后，瀝粉線條被埋在色彩之下，看不清楚。而瀝粉部分需要貼金，有單線、雙線、成片貼，形式不同。傳統(tǒng)彩畫貼金為油漆工藝范圍，但油漆工藝往往不了解彩畫的貼金部位，因此需事前用鮮明的色彩將貼金部位描畫清楚，一般為黃顏料加膠調(diào)和，描時(shí)將瀝粉線條滿包嚴(yán)，所以稱包黃膠。

　　（10）打金膠貼金過(guò)油漆作

　　包完黃膠之后，要打金膠，即將金膠刷在要貼金的部位。然后將金條貼在建筑物上。貼金時(shí)，對(duì)縫應(yīng)嚴(yán)格。

　　（11）拉暈色，增加層次

　　暈色是對(duì)彩畫的各種明度變化色系的總稱，暈色是色相上基本相似，而明度和純度有明顯差別的顏色。凡暈色，其顏色明度必須淺于該色相的深色。所謂拉暈色，是指主體大線旁側(cè)或造型邊框以里與大青色、大綠色相過(guò)渡的三青色（或粉三青色）及三綠色（或粉三綠色）的淺色帶。

　　暈色可起到對(duì)深色調(diào)予以柔化處理的藝術(shù)效果。而對(duì)整體彩畫而言，則可起到豐富彩畫的層次，使紋飾的表現(xiàn)更加細(xì)膩、提高整體色彩的明度、弱化色彩對(duì)比的效果，使整體色彩效果趨向柔和統(tǒng)一。

　　（12）拉大粉上白色線條

　　這里的大粉不是瀝粉工藝中的凸起的線條，而是有一定寬度的白色線條，均畫在構(gòu)圖的主要線條上，即不論彩畫圖案是否有暈色，均有白色線條，由于操作的原因，為區(qū)別于瀝大粉，故稱拉大粉。拉大粉可使彩畫圖案更加鮮艷明快，各色之間更加協(xié)調(diào)美觀，圖案的層次更加豐富。

　?。?3）壓黑老增加彩畫層次，使彩畫圖案齊整，格調(diào)沉穩(wěn)

　　在很多彩畫中黑色部分是最后畫上去的，根據(jù)規(guī)則和設(shè)計(jì)往往畫在梁枋的兩端頭，圖案退暈層次需最深的部分以及緊靠金線的一側(cè)和各構(gòu)件交接的部分，如秧角線等。這些黑線和“面”稱“老”，工藝稱壓黑老。壓黑老的黑色有的面積較大，有的為一條細(xì)線，它除突出各色退暈的效果外，還使彩畫界限分明，格調(diào)沉穩(wěn)。

　?。?4）找補(bǔ)打點(diǎn)

　　由于環(huán)境因素，大部分彩畫施工不可避免地會(huì)發(fā)生個(gè)別部位、個(gè)別圖案、個(gè)別工藝遺漏的現(xiàn)象，同時(shí)圖案上也有色彩、油漆、灰跡臟污的現(xiàn)象。彩畫結(jié)束之后，詳細(xì)檢查，將遺漏、滴灑勝臟處用原色補(bǔ)齊，由上而下清理干凈。這道工序必須仔細(xì)認(rèn)真，不能圖省事。打點(diǎn)找補(bǔ)結(jié)束，彩畫才算真正完工。