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十月，法國蓬皮杜大展完畢了在日本的展覽后來到上海。展覽名單幾乎涵蓋了西方藝術史上所有最重要的藝術家，是我國內地首次大規模完好出現20世紀法國現代藝術的展覽。而在10月28日，龍美術館西岸館也將舉辦我國首場私家保藏宋元書畫大展。當蓬皮杜遭受宋元書畫大展，關于當今藝術商場將帶來如何的沖擊呢？據“蓬皮杜大展”的策展人、法國畢加索博物館館長羅朗?樂朋介紹，一個展覽超出所謂的概念或者布展，其實是要激起觀眾去穿越一段前史，去了解一段故事的興趣。
這是一個來自歐洲最棒的現當代藝術組織的藏品的展覽。不是來自于某一個藝術組織，而確實是來自于歐洲最佳的現當代藝術館。賈科梅蒂（AlbertoGiacometti）、亨利?馬蒂斯（HenriMatisse）、畢加索（Picasso）等等一些大師的創作，這次都來了。展覽中，咱們梳理了全部前衛藝術的前史，其中有藝術家之間的友情，有現代性，乃至后現代性，都能在這里找到。
宋元書畫大展策展人之一的謝曉東，從前策展過“盛清的國際——康雍乾藝術大展”、“朱見深的國際——一個皇帝的終身及其年代——成化斗彩雞缸杯特展”等重要級展覽，這次操刀宋元書畫，謝曉東更是不斷絡繹于我國尖端藏家之列。
在謝曉東看來，一場好的展覽首先要有的即是疑問認識，要討論這么的疑問，這是首要必備的條件；其二則是出現展覽就像去講好一個故事相同，觀眾才會層層深入到考慮和觀察之中去；第三，必定要有學術性，當然所謂學術并非是要具有斷定的定論，而是應當帶給觀眾考慮，能夠讓人在看完展覽后值得回味，引人深思。這次宋元書畫大展也正是根據這三個準則進行策展和安置的。
西方現代藝術與我國宋元書畫，盡管從藝術風格來說，好像完全不相關，但他們都現已成為了我國尖端藏家們重視的對象。就拿劉益謙來說，在他的保藏中，不只有價值11億元的莫迪利亞尼《側臥的裸女》，也有易元吉《山猿野麞圖》卷、馬遠《高士攜鶴圖》頁、馬遠《松巖觀瀑圖》頁等宋畫精品。
在我國嘉德2016春拍“大觀”夜場上，華誼朋友董事長王中軍以2.07億元競得曾鞏的《局事帖》。而在這之前，大家關于王中軍投資藝術品的形象，還在于其花費以6176萬美元（3.77億人民幣）購得凡?高靜物油畫《雛菊與罌粟花》，以及2993萬美元(約合1.855億元人民幣)拍得畢加索著作《盤發髻女子坐像》。
我國的尖端藏家為何會一起鐘情于西方現當代藝術和我國宋元書畫，其間緣由可能會各不相同，可是假如剖析一下這兩類藝術品的異同，卻會發現一個有意思的共同點：感情的實在流露。在這次“蓬皮杜大展”中，有一件夏加爾創造于1917年的著作《兩層肖像和一杯葡萄酒》，在畫里，夏加爾坐在身著婚紗的老婆貝拉的肩上，高舉著葡萄酒杯，仿佛是向美好生活問候，畫面上方的小天使，即是他們的女兒艾達。
這幅著作創造于夏加爾成婚兩年后，我認為，這幅著作是20世紀藝術方面關于愛的最佳的詮釋。南宋山水畫的創造首要不是著眼于高山大川的恢宏和博大，而是轉向了物象本身的內在生命和意蘊。大大增強了南宋繪畫的概括性、宛轉性和象征性。這是我國審美的繪畫總結，也是今日我國人審美的源頭活水。
從形象派上溯600年，我國畫家現已成功用繪畫體現大氣與光影，讓人的視覺感觸體現激烈，與西方著作比較，我國繪畫偏重心里表達，用意象進行處理。美學的轉折也是年代的轉折。或許正是因為大家關于美有一種跨越國別的認同，不管西方的現當代藝術，仍是我國的宋元書畫，都現已成為了尖端藏家孜孜以求的珍品。上海一起接收“蓬皮杜大展”和“宋元書畫大展”，關于全部藝術市場的影響是不可估量的。當藝術真實跨越時刻和空間之后，或許才干真實體現出價值地點。
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