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經過對真品實物的考察研究可以認定，石器時代無論是石還是玉，只要是有孔的，要么是手工捻鉆，要么是采用旋轉方式進行研磨鉆孔。除此，沒有其他的加工方法，這是工藝技術的基本原理。這種原始且簡單的加工手段，形成了各種不同形式及不同標準的孔。對玉器孔的認識和鑒定，首先要求我們必須懂得工藝技術領域的基本常識，這是我們識別真偽孔的理論依據。
我們知道，只要是圓孔就一定是通過旋轉磨制完成的。而造成孔的同心度偏差，則取決于設備本身的旋轉精度和穩定性。如果旋轉中出現抖動，必然也會使鉆具與孔徑產生匡量，這種旋轉磨制的抖動，也必然會造成孔出現不圓的現象。
除此之外，鉆孔所造成的工藝誤差，還有水與砂的中介作用，決定于鉆具的硬度和耐磨性以及鉆頭的可塑性。當我們理解這方面的基本原理以后，便能夠從玉器孔的效果和特征上理解，為什么會出現不同形狀不同標準化的孔。以此區分現代和古代的工藝差距。
為什么偽造假古玉不可能成功？同時也一定會找到造假的很多證據。例如：新石器時代玉器的喇叭孔。造成“喇叭口”的效果，主要是被磨制物體的硬度，與鉆頭材料的硬度耐磨性比較接近。當進行研孔時，被磨制物體與鉆具之間會相互磨損消耗，使較粗的鉆頭前端慢慢被磨細，無法再下鉆。這時候鉆頭后部，直徑粗的部位開始與孔口接觸研磨，使孔口的倒角度越來越大，最后形成了喇叭口。雖然我們無法確認原始的鉆具是什么材料的，但是我們從孔的工藝特征上，能夠認定孔是經過旋轉設備研磨出來的。從孔的工藝效果上，認定是經過旋轉的鉆具研磨成型的。孔出現的同心度差和孔徑的工藝誤差，是原始的設備精度及穩定性造成的。這些加工磨制的誤差是不可避免的。從這些誤差上也能夠確定，設備的轉速和加工一定是低效的，研磨量也是較小的，在原始設備工具的低效、低精度落后條件下磨制的孔，也必然是非標準化的，這是原始社會的技術水平無法克服的。
到了商周時期我們發現，雖然玉器的孔仍有喇叭口現象，但是相對較少了。這個現象說明，設備和工具一定有了改進和提高。雖然孔的同心度、內徑，仍然存在著工藝誤差，但是我們從實物的工藝效果上可以確定，加工孔的鉆具硬度和耐磨性提高了。
從戰、漢玉器的標準化和規范程度上，能夠看到這個時期的設備精度和穩定性有了明顯的改進。無論是紋飾線條還是孔的各個部位，加工磨制得都十分標準。特別是漢代已經完全完善了孔的加工技術。為了提高加工精度，這個時期具備了充分的配件供應，用于保證加工精度，從而確保孔的尺寸標準和同心度的規范。雖然我們仍然不知道戰漢時期設備工具的構造，但是從玉器的工藝技術處理特征上完全有證據做出這樣的結論。經過對漢代以后的實物考察，也能夠清楚地認識到，自漢代以后各個歷史朝代孔的表現特征，并沒有本質上的改變，改變的只是孔的加工效率，同時證明漢代加工技術和工藝手段已經成熟。
從唐宋元明清玉器的各種工藝特點上，我們看到改變的只是玉器的加工效率和工藝程序。通過簡單的分析我們認識到，不同時代孔的變化決定于不同朝代的工藝技術水平。
隨著社會的發展和進步，玉器加工技術發展到今天，其現代化的機械設備無論在精度、轉速、穩定性方面，以及工具的耐磨性等技術水平都有了飛速的發展，使玉器孔的標準化程度達到了相當高的水平。在這種情況下，有些人認為現代的設備工具偽造古玉輕而易舉。我們說其實更難，難在設備的精度上、工具的材料上、時間成本上，無法還原到幾千年前。這些差別證明古玩不可再造！就如同中國上世紀50年代末，只能制造黑白電視機，而不可能制造今天的液晶電視一樣。如果偽造歷史上的古玉，不使用那個時代的設備和工具、材料及工藝處理方法和手段，是不可能偽造成功的。而且不同的歷史環境、社會人文背景、文化觀念以及審美，都決定了古玩不可再造。這是歷史發展的客觀規律。所以最后的結論是，古玉的孔，相對于真品是無法偽造成功的。
（作者系國家發改委價格認證中心古玩藝術品價格認定專家）
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