青年書法家宋濤，在浙江書壇上，以他嫻熟的書藝受到同行們的矚目和推薦。因此，他所擔任的西泠印社社員、中國書法家協會會員、浙江省書法家協會理事、學術委員會副主任兼秘書長和杭州市書法家協會常務副主席等職，既是對他書藝水平的肯定，更是對他書藝發展的期望。在“96江浙青年書法精英作品展”中，他就是以中堅的姿態與同道們一起展示實力、共播清芬。

宋濤自小愛好使筆弄墨，但在那個時代里，不可能使他走上規范學書的道路。粉碎四人幫后，他開始從事黨的統戰工作，拜著名書法家郭仲選先生為師，得到悉心指點，繼后又得書壇泰斗沙孟海先生的教誨，像無聲的春雨潤澤了宋濤的學書心態。較快地把握到書法的基本規律。

在功利之風日盛的今天，年輕人學書難免有躁矜之氣鼓蕩于筆端，書壇上標新立異、新潮迭起，固然使我們的書法生活豐富多采，然而，也自然影響到他們對傳統的深層次領悟。因此保持一種清醒而平實的心態，對于其有長期打算的年輕學書者來說，是非?？少F的。宋濤能有今天的發展，不能不歸功于他的這種心態。而這種心態正是作為一位學書者值得珍視的書外功。凡有利于自己書藝的提高、發展的方方面面，均可稱為書內功，而不必非認定只有技法才是唯一的書內功——當然，技法對于一位書家來說，是必須首要解決的課題。

大而言之，書法和其他藝術一樣，風格之變，亦有陽剛、陰柔之別(當然還有古雅之美)。近些年來，宋濤的書風一變，在原先的浚逸之風中突變出雄健的氣概來，可以明顯看出，他學書眼光的開闊。在他一些即興揮灑的作品中，已經顯露了他不同于一般人的個性，特別是用筆上的方圓相濟，結體上的疏密相生，行氣上的開合互變，婀娜之致，在跌宕之處反近黃山谷與王鐸，可說是他進入一個新境界的開始。也正因為他的心態和悟性，對大草的揮運，并無鼓努作氣之弊，卻有行云流水之致，若與他的同道相比，或許少了一些奪入眼光的效果，卻多了幾分成熟冷靜的內蘊。

宋濤學書旅程得以長驅而進，如上所述有賴于前輩的指點和自己的善學能悟，特別是在中國美院書法篆刻專業進修后，對他眼光的拓寬，無疑是大有益處。加上與他有亦師亦友關系的蔣北耿先生，對他的書法進步很有積極的影響，一方面，他倆共硯叨磋的機會很多，耳濡目染，積學有得；另一方面，他倆氣質相近，同聲相應；同氣相求，因此在學術的道路上亦大有相同之處。北耿作品是由陰柔美而求陽剛之氣，所以陰陽相濟，能于輕柔中出豪巖之筆，亦能于蒼莽中出婉孌之態，宋濤亦是如此。這種氣質的具備，可以使自己不囿于門戶之見，不拘于描頭畫足之舉；書風能剛能柔，取法宜碑宜帖，大而化之，自可別開境界，更能直抒性美。我想，只要持之以恒、細水長流地潤之以學養閱歷，宋濤未來的學書道路是不會崎嘔的。也許只有這樣，才能使自己毫無窒礙地進入人書俱老的境地。

　我曾有俚句感嘆學術之難：

　人書俱老幾人是？才盡江郎自古多！

　材質雖佳識量淺，墨池筆冢亦蹉跎。

　愿我們共勉之。