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李成（919—967），字咸熙，又稱李營丘。李成的一生是在五代十國的動亂歲月中度過的。北宋建國后七年，他溘然醉死于陳州（今河南淮陽）的某客舍，年僅四十九歲。作為一個英年早逝的畫家來說，李成的傳世作品可謂極為罕見，但他的畫作對后世的影響巨大。
李成多畫郊野平遠(yuǎn)曠闊之景，尤以畫“平遠(yuǎn)”與“寒林”之景著稱畫史。據(jù)北宋《宣和畫譜》記載，御府所藏李成畫作共計一百五十九幅。其中，冠以“平遠(yuǎn)”畫錄九幅，冠以“寒林”畫錄二十四幅，占所藏畫作總數(shù)百分之二十有余，其余均為描繪春、夏、秋、冬之景。宋人米芾在《畫史》中評價：“李成淡墨如夢霧中，石如云動，多巧少真意。”這種“石如云動”的山水筆法，成為后世畫家傳承李成筆法的重要風(fēng)格標(biāo)記。現(xiàn)存《寒林平野圖》軸為絹本墨筆，縱137.8厘米、橫69.2厘米。現(xiàn)藏臺北故宮博物院。在此畫的右上角，有宋徽宗趙佶御題“李成寒林平野”六字。前有“御書”半璽，畫上端有清乾隆題詩及收藏印鑒，流傳有序，應(yīng)屬李成的傳世之作。
從這幅《寒林平野圖》上看，畫面描繪的是蕭瑟的隆冬平野景色。近景兩株長松亭立，古柏形如蒼虬，枝干交柯，老根盤結(jié)；中景河道曲折，似冰凍凝固，寒冬蕭蕭；遠(yuǎn)景煙靄空蒙而至天際，整幅畫面給人一種空靈而又凄涼之感。清人孫承澤在《庚子消夏記》書中，他對《寒林平野圖》的極高評價：“古木夭矯，雪色凜冽，寒鴉群集衰草中。暑月展之，如披北風(fēng)圖，令人可以挾擴，非營丘不能也。”這正是對李成最擅長的山水畫筆法的詮釋。尤其是圖中所繪的樹枝，無論粗細(xì)，均呈弧線曲形，將線條的力度發(fā)揮到最大程度，構(gòu)成了中國古典山水畫中最優(yōu)美的線條。
我們知道，書畫同源是中國書畫家的獨家秘籍，它凸顯出中國書畫所具有的文化性，不論書家還是畫家，都非常注重線條的力度。縱觀李成的山水畫筆法，可見他將勾線作為表現(xiàn)物象的最主要手段，技法達(dá)到了爐火純青的程度。細(xì)品《寒林平野圖》中的松針，筆意銳鋒給人一種清剛、淡雅的美感，即使不染墨，也神完氣足。所以，李成的畫僅用淡墨作少量的烘染，同樣給人一種秀潤淡雅的審美享受。為此，史稱李成“惜墨如金”。
史載李成師從荊浩、關(guān)仝，但米芾在其《畫史》中評：“李成師荊浩未見一筆相似，師關(guān)仝則葉樹相似。”可見他是后師造化，自成一家，在宋初李成、關(guān)仝、范寬“三家山水”中影響最大。可以說，李成之所以能夠影響后世，成功之處就在其山水筆法的美感。眾所周知，線條是中國繪畫藝術(shù)的靈魂。李成山水畫的筆法靈魂就在其線條之美，其筆法不僅能夠表現(xiàn)出煙靄霏霧和風(fēng)雨明晦的氣候變化，渾然也能表現(xiàn)出大自然的山水之靈秀，具有氣象蕭疏、煙林清曠，毫鋒穎脫、墨法精微的特點。正如宋人郭若虛在《圖畫見聞志》中說：“毫鋒穎脫，墨法精微者，營丘之制也。”
李成出身貴族，原籍長安（今西安），先世系唐宗室，祖父于五代時避亂遷家營丘（今山東青州），故又稱李營丘。雖然李成的命途多舛，但在家世中衰時猶能以儒道自業(yè)，最終在中國山水畫史上完成了一次飛躍。同時，他也絕非是一個窮困潦倒的前朝皇族后裔，或是死后成名的大畫家。宋人孟元老在《東京夢華錄》中描寫道：“本鋪中兩壁皆李成所畫山水。”足見他的畫作在當(dāng)時已經(jīng)聞名天下。不過，明人董其昌在《畫禪室隨筆》中說：“宋時李營丘畫，絕少真跡。”盡管兩人的著述文字有相沖之處，但也證明李成生前的名氣之高。孟元老著書時，李成已經(jīng)去世約有一百八十年，董其昌著書時，已距李成作古六百余年，前者是以文學(xué)的方式寫錄，后者則以一個行家的眼光著錄。從這個意義上看，李成在世的時候，仿他畫的人已經(jīng)很多。不言而喻，如果李成在當(dāng)時畫壇上默默無名，也不會有人仿他的畫。故此，由北宋官方主持編撰的《宣和畫譜》評價：“時凡稱山水者，必以成為古今第一。”又評：“至本朝李成一出，雖師法荊浩，而擅出藍(lán)之譽，數(shù)子之法遂亦掃地?zé)o余。”毋庸置疑，李成生前就在同輩山水畫家中具有至高的地位。
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