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信浮沉
最近幾年，熒屏上最火爆的除了宮斗劇，就得說綜藝了。面對網(wǎng)絡(luò)傳媒的巨大壓力，電視給自己打了兩劑強心針。別說，效果還真不錯。尤其是學(xué)習(xí)了日韓臺灣的綜藝節(jié)目經(jīng)驗之后，一些主題綜藝節(jié)目和真人秀節(jié)目火遍中國。
值得一提的是，在電視這個“夕陽產(chǎn)業(yè)”自救的過程中，越來越多的元素被吸納了進來，這其中就包括比電視還要“夕陽”的戲曲。從央視的《一鳴驚人》、《叮咯嚨咚嗆》到地方主辦的《越女爭鋒》（央視播出）、《伶人王中王》、《國色天香》、《尋找好聲腔》等等，不一而足，眼花繚亂。
熱鬧是夠熱鬧了，熱鬧之后呢？
戲曲演員臺上魅力四射
綜藝里手足無措
“一道湯”是一句戲曲行業(yè)的老話。意思是表演缺乏個性，節(jié)奏缺乏起伏，對不同人物處理缺乏區(qū)隔等等。“一道湯”是戲曲大忌，歸根結(jié)底，源于演員不夠勤奮或能力不足。面對戲曲綜藝看似紅紅火火的局面，我想起了這個老詞兒。
今天的戲曲綜藝，就是典型的“一道湯”。趁著綜藝真人秀熱，國學(xué)復(fù)興，把這兩樣?xùn)|西捏在一起，希望獲得一加一大于二的效果。很可惜，大部分節(jié)目是一加一小于二的，甚至有的可以說一加一小于一——不但沒幫忙，反而添了亂。我想，這大概也是由于節(jié)目的主創(chuàng)不懂戲曲或者不夠認真勤奮吧。
藝術(shù)不是橡皮泥，捏在一起并不那么容易，要兩樣都懂，兩樣都愛，才能捏出好結(jié)果。而如今的大部分戲曲綜藝節(jié)目，都是拿來主義，只能說“綜藝其外，戲曲其中”，但兩者誰都不挨著。其實，參加節(jié)目的不乏好手、高手和奇人，他們可以在舞臺上魅力四射，可偏偏到了綜藝節(jié)目里，呆若木雞，手足無措。大部分戲曲綜藝變成了戲曲展示段落+綜藝娛樂段落的簡單粗暴的加法。戲曲觀眾覺得外行，綜藝觀眾覺得土氣，你說尷尬不尷尬？尷尬還在其次，本就是“夕陽產(chǎn)業(yè)”，再失人心才是更可怕的。
我們不妨看看那些最火的綜藝節(jié)目，其實成功也并不算難。要么像《中國好聲音》那樣用實力說話，臺上臺下都是業(yè)界頂級，沒有花頭，干干凈凈；要么像《爸爸去哪兒》那樣用努力說話，做足功課，無限細化，挖掘到足夠的看點。
是不是戲曲太老，綜藝太新，根本對不上？不是的。再老的藝術(shù)也有穿越時代直指當(dāng)下的美好共性，再新的包裝形式也有不裝不吹，動人感人的做法。關(guān)鍵看懂不懂，會不會。
頂尖名家的大旗
不能一言不合就放倒
有的人對戲曲娛樂化嗤之以鼻，反對創(chuàng)新和營銷，覺得傳統(tǒng)藝術(shù)應(yīng)該有自己的身份。對于這種言論，我不能茍同。且不言戲曲從業(yè)者要吃飯，有正常的名利需求。就從藝術(shù)的發(fā)展和傳播上看，和時尚流行文化相結(jié)合也是必由之路。難道應(yīng)該以愛之名加速戲曲走進博物館嗎？這是荒謬之極的。事實上，這些傳統(tǒng)藝術(shù)從來都非常重視營銷和炒作，民國時期戲曲的炒作花樣百出，八卦滿天飛，和今天的娛樂圈比也不遑多讓。
我們就舉一個例子，談?wù)劺锨拜吺窃趺闯醋鞯模倏纯唇裉斓膽蚯C藝誤區(qū)在哪兒。
眼下最熱的戲曲綜藝得算山西臺的《伶人王中王》了。看得出來，電視臺請來了各劇種的當(dāng)紅名家前來PK，力氣下得不小。可這個模式，恰恰是非常失敗的，甚至是有失尊嚴的。幾位本劇種中全國頂尖的名家拿出代表名作，卻被PK下去了，為什么？這些落選的藝術(shù)家哪里不好？頂尖藝術(shù)家都落選了，不頂尖的還值得一看嗎？如果京劇選手勝了川劇選手，是不是川劇就不如京劇？再有，評委雖然也是著名的與戲曲相關(guān)的達人，可即使評委是老藝術(shù)家，又怎么點評跨劇種的演員？您真懂那個劇種的唱腔嗎？演員三兩分鐘的表現(xiàn)就能代表個人水平了？許仙的一段唱和高寵的一套身段又怎么比哪個好？這樣的傳播，用時下流行的說法，叫“互相傷害”。
所謂選秀，應(yīng)該從那些業(yè)余愛好者，或者青年演員中選拔；如果是請名家來PK，則應(yīng)該賽專業(yè)之外的趣味項目，這樣才既保有對藝術(shù)和藝術(shù)家的尊重，又有娛樂看點。比如，即使像《我是歌手》這樣的名歌手PK，參賽者都有一個顯著的特征——二線或稍過氣的藝人。頂級當(dāng)紅藝人絕不參加這樣的選秀，傷不起。不僅個人傷不起，行業(yè)也傷不起。所謂愛惜羽毛，也是一種行業(yè)尊嚴的底線。大旗不能一言不合就讓人放倒。
有人會說，當(dāng)年的“四大名旦”不也是頂級藝人選秀嗎？好，咱們就來學(xué)學(xué)老前輩是怎么玩選秀的。第一，“四大名旦”的投票方式是觀眾投票，說白了，選的不是“水平最高四大名旦”，而是“最受歡迎四大名旦”，畢竟每個人有個人喜好的權(quán)利。再者，當(dāng)年四大名旦的評選，選的并不是人，而是戲。規(guī)定每人必須以一出新戲參選，比如梅蘭芳演的是《太真外傳》，尚小云演的是《摩登伽女》。其實所有人都知道選的是人不是戲，可為什么必須要拿四出新戲出來？這就能有效地避免尷尬，并非直言某人藝術(shù)不如某人，而是劇作不太給力，或者角色不受歡迎。這樣既能保住整個行業(yè)良性競爭的格局，又能提高熱度。看來我們今天的娛樂業(yè)者，還不如當(dāng)年的老前輩想得明白吶！
選秀之后創(chuàng)作不跟進
演員還得“獨守空房”
當(dāng)然，節(jié)目的不成熟是可以理解的。雖然戲曲娛樂化、綜藝化眼前有很多不足，我們還是應(yīng)該鼓勵傳統(tǒng)藝術(shù)用流行的方法包裝自己、宣傳自己，吸引那些不看戲的觀眾踏入這扇藝術(shù)的大門。
話說到這兒，不得不讓我思考一個更加深刻的話題。既然綜藝也好，真人秀也罷，為的是傳播推廣，那么推廣之后呢？吸引注意力之后呢？
創(chuàng)新乏力，劇目過時，從業(yè)者保守懶惰，才是戲曲行業(yè)最大的癥結(jié)！新觀眾被吸引來了看什么？看《四郎探母》？好，傳統(tǒng)劇目有魅力。然后呢？還看《四郎探母》……
戲曲曲藝從來不保守，從業(yè)者一直是與時俱進，敢為人先的。然而近三十年，戲曲在原地踏步。雖然每年都有拿獎無數(shù)的新作面試，可那些戲都是表面光鮮，哪個又真有生命力，能一演再演？能做到的恐怕超不過十出戲。
那些歌手在選秀之后全國開演唱會撈金，影星在上節(jié)目后片酬瘋長，片約不斷。拋去泡沫的成分不談，起碼這些綜藝傳播對于行業(yè)是有利的。戲曲演員呢？選秀之后接著回去給老觀眾唱《四郎探母》。
其實，網(wǎng)絡(luò)自媒體時代的到來，應(yīng)該說是傳統(tǒng)藝術(shù)的一個機遇。因為觀演關(guān)系變了，劇場限制沒了，內(nèi)容重又為王。這正是個搞新作，搞革新的大好時機啊。郭德綱為什么憑一己之力讓相聲重新熱起來？因為一旦觀眾發(fā)現(xiàn)了他，就有上百段嶄新或翻新的作品等在那兒，讓你對這門藝術(shù)的喜愛持續(xù)升溫，成為鐵粉。郭德綱創(chuàng)作乏力之后，人氣下滑，粉絲流失，也是同樣的道理。但是相聲整體火了，新人不斷涌現(xiàn)，這對于全行業(yè)來說當(dāng)然是好事。
網(wǎng)絡(luò)時代，傳統(tǒng)藝術(shù)長期以來的枷鎖不攻自破，種種體制、行業(yè)習(xí)慣的限制都松動開來，有料的藝人可以和觀眾零距離面對面，憑自己的能耐把觀眾拉回劇場。戲曲真的沒落嗎？恐怕還沒有那么悲觀，名家名作一旦上演不還是一票難求嗎？青年觀眾進劇場的比例屢創(chuàng)新高，這都是歷史給予戲曲的機遇。
所以，做戲曲綜藝沒問題，應(yīng)該搞，應(yīng)該好好搞。但是更重要的，是戲曲的自身建設(shè)。否則熱鬧之后，浮華落盡，戲曲不免仍是要獨守空房，寂寞冷。
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