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裝裱41年別人用機器他仍堅持手工“慢活”
沿著建設路一路走，一間簡易的門面邊，立著塊牌子，上書“錦龍堂”，這就是馬兆海的工作室。推開門，映入眼簾的是一張巨大的桌子，占據了工作室的大部分空間，上面零散地放著一層層宣紙，還有排筆、尺等。再往里走，便是他與妻子的臥室，一口鍋、幾個碗碟、一張床鋪。
“手工裝裱修復需要靜心，所以經常要在夜里做工。”說這話時，馬兆海無意識地微瞇起了雙眼，因為長久的熬夜，他的這雙眼一直不大好。他告訴記者，從17歲正式跟著父親裝裱書畫，一晃已有41年了。如今別人都用機器裝裱做新“謀生”，他卻仍堅持手工。“機器裝裱用時很短，大概一個小時就夠了，但基本上是一次性的裝裱，對傳統書畫是一種傷害。”馬兆海說，因為現代機裱常用的膠進入紙張，會改變古代書畫的紙張性質，“更為重要的是，古代的書畫常常呈現出一種淡彩淡墨的效果，而機裱過于機械，根本無法表現出原作的美感，也失去了其中獨特的韻味。”
托心、晾曬、方心、下料、鑲邊、覆背、磨光、掛軸……手工裝裱有22道工序，工藝繁瑣，有時候，裝裱一幅作品需要20多天時間。回憶起初學裝裱，馬兆海笑著擺擺手道：“那個時候，沒少‘吃’父親的木尺子。”有一次，因為晾曬的手法不到位，搞壞了客人的一幅名畫，狠狠挨了父親一頓打。“手工裝裱一定要用過硬的技藝，可能學習三五年也只是學到了一個皮毛。”
馬兆海告訴記者，雖然手工裱效率低，但他手里卻從沒斷過活，每年他都要修復裝裱書畫2000余件。除了多年的老顧客，慕名而來的顧客也絡繹不絕。對他來說，手工裝裱已是一門放不下的老手藝了。
為舊書畫“醫治”曾修復吳昌碩譚建丞的書畫
在馬兆海看來，給舊書畫裝裱就如同給它們“醫治傷口”。“以蟲蛀的畫為例，蟲洞處我們需要加新的宣紙，再進行打磨、磨光，要看不出來痕跡。”
另外，對于修補的藝人們來說，還必須深諳書法繪畫知識。在修補時，“要遵照原作的藝術特點，揣摩作者的形神，一筆一墨，只是起到綠葉的作用。”
2014年，有人聽說了他精通古書畫裝裱技藝，專門找上門來。原來，那人之前因為裝修，把一箱名貴字畫放在了車庫，后來大意遺忘了，一箱畫作全部發霉。馬兆海仔細一看，這其中有不少譚建丞、吳昌碩等大家的書法、繪畫作品，十分珍貴。
經過兩個多月精心修補，18副殘破不堪的作品只修補好了6件，重現了原作的“光鮮亮麗”。“如果保存得當，這些作品還能夠保存個上百年完全沒有問題。”在馬兆海看來，也正是傳統裝裱術的獨特之處，古舊書畫重裱如延醫治病，一般年代越久遠的書畫作品，受損程度越嚴重，就需要進行重新裝裱。“古舊書畫重新裝裱必須經過精心揭裱修復，做到修舊如舊，才能再現原作的藝術風采，延長古舊書畫壽命。不少古代的書法名家之作之所以現在仍能夠留存下來，就是依賴于數百年甚至上千年前就已經發展起來的傳統裝裱技藝。”
堅守老手藝希望開辦手工裝裱藝術學院
馬兆海的書畫裝裱修復手藝是從爺爺那輩傳承下來的，“文革以后，政府重新重視文化建設，我爺爺就是從那時開始學習古舊書畫裝裱的。”隨后，馬家老爺子便將這手藝傳給了下一代，年復一年，這便傳到了他手里。
在馬兆海看來，裝裱是最具有傳承意義的一門技藝，裝裱師肩負著對歷史負責的使命感，發掘遺存，修復再造。“做這個必須要感興趣，現在的孩子耐不下性子，所以很難做好。”近年來，馬兆海也收過不少徒弟，可這是一門又苦又累、還乏味繁瑣的手藝。很快，有的學了皮毛后放棄手工，靠機器裝裱自立門戶開店；有的學成后轉行做起藝術品經營發了財……
面對手工裝裱越來越少甚至會消失的可能，他并不焦慮。馬兆海告訴記者，接下來，他打算開辦一所手工裝裱藝術學院。“有些地方農村大學生就業難，我想招收一批這樣的學生，來學院學習，手把手的教他們傳統書畫裝裱修復。”
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