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近年來，深圳文藝創(chuàng)作成果豐碩，文學(xué)、音樂、影視、戲劇、舞蹈、美術(shù)、書法、攝影、曲藝、雜技、評論、民間文藝等領(lǐng)域均取得突出成績。但與此同時(shí)，也仍然存在有“高原”缺“高峰”等一定的短板和局限。根據(jù)《深圳文化創(chuàng)新發(fā)展2020（實(shí)施方案）》，為了大力推動(dòng)文藝繁榮和發(fā)展，促進(jìn)文藝精品創(chuàng)作生產(chǎn)，讓高品質(zhì)的文藝精品成為文化深圳的標(biāo)識。深圳商報(bào)《文化廣場》與深圳市文聯(lián)合作，今起推出“文藝深軍再出發(fā)”專欄。專欄擬邀請各個(gè)領(lǐng)域的權(quán)威專家人士，為深圳各藝術(shù)門類的創(chuàng)作者、創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)建言獻(xiàn)策，以他們的真知灼見找問題，不拘一格提建議，進(jìn)一步提升文藝深軍的原創(chuàng)水準(zhǔn)和品質(zhì)，厚積薄發(fā)，潛心靜氣，在新的起點(diǎn)上再度集結(jié)出發(fā)。敬請關(guān)注。
▲深圳原創(chuàng)話劇《灰塵》。
近日，著名戲劇家、現(xiàn)任職上海戲劇學(xué)院駐校客座教授的熊源偉受邀來深參加深圳舞臺劇創(chuàng)作沙龍，并在活動(dòng)結(jié)束之后接受了深圳商報(bào)《文化廣場》記者專訪。他表示：“面對科技進(jìn)步、媒體發(fā)達(dá)，我們保有一份戲劇的自信，虛擬世界越盛，劇場越是孤獨(dú)的現(xiàn)代人聚會的場所，戲劇永遠(yuǎn)是人類心靈的溫暖的慰藉。”
深圳戲劇呈現(xiàn)遍地開花面貌
深圳商報(bào)《文化廣場》：近年深圳原創(chuàng)戲劇的發(fā)展頗見成果，有些原創(chuàng)戲劇在國內(nèi)外獲獎(jiǎng)并得到認(rèn)可。但另一方面，也有評論指出真正實(shí)現(xiàn)售票演出的本土原創(chuàng)戲劇屈指可數(shù)，并沒有在深圳戲劇觀眾中形成規(guī)模和氣候，即便有試水商業(yè)的原創(chuàng)戲劇，能收回成本就已經(jīng)算是相當(dāng)成功。您怎么看待這個(gè)問題？
熊源偉：深圳戲劇的變化很大，呈現(xiàn)出遍地開花的面貌。雖然現(xiàn)在一年只推出二十個(gè)左右的作品，但比起我們當(dāng)年就很可觀了。當(dāng)年就是少數(shù)幾個(gè)人在做。現(xiàn)在至少一波一波在做，我的學(xué)生在做，學(xué)生的學(xué)生在做。我看到，演員在臺上的創(chuàng)作狀態(tài)是很棒的，這種狀態(tài)不是為了生計(jì)，而是出于熱愛，有一種發(fā)自內(nèi)心的愉悅與創(chuàng)作的幸福感。至于市場化的問題，要從兩個(gè)方面來看。從創(chuàng)作者來說，要推出好作品，推出思辨性、藝術(shù)性、可看性俱佳的作品。另一方面，戲劇的推廣營銷是一門學(xué)問，不是藝術(shù)家自己做得好的，要有專門的專業(yè)人士介入，通過他們行之有效的策劃，讓觀眾踴躍買票，把觀眾引入劇場。
▲深圳原創(chuàng)獨(dú)幕話劇《桃花鎮(zhèn)》。
深圳商報(bào)《文化廣場》：在面對市場壓力的時(shí)候，戲劇創(chuàng)作與演出需要注意哪些問題？
熊源偉：市場的問題我上面說了，這里說說觀眾。我認(rèn)為既要滿足觀眾的戲劇審美需求，又要引領(lǐng)觀眾的戲劇審美需求，現(xiàn)在是滿足有余，引領(lǐng)不足。觀眾人數(shù)其實(shí)不要去盲目追求那種千人劇場，這是不太現(xiàn)實(shí)的，多年前我做過一個(gè)調(diào)查研究，當(dāng)時(shí)我把紐約、上海、北京等地的情況作了分析。發(fā)覺一個(gè)城市的話劇觀眾大約占該都市人口的千分之二，一千人中約只有兩個(gè)常態(tài)觀眾，那么發(fā)展到現(xiàn)在，可能是千分之三或千分之四。也就是說，一千人之中有三四個(gè)，不可能滿城空巷，有那么多觀眾。1997年在紀(jì)念中國話劇90周年的座談會上，我就提出戲劇是一種小眾文化，當(dāng)時(shí)很多人不同意、不理解。幾年之后，很多都承認(rèn)了這個(gè)觀點(diǎn)。如果從這個(gè)定位出發(fā)，我們就不要去盲目追求一場話劇要有上千人看，其實(shí)兩三百座位、五六百座位的劇場是很適宜的。
▲深圳原創(chuàng)話劇《水墨中國》。
深圳商報(bào)《文化廣場》：相信很多人都有著相同的困惑，雖然深圳原創(chuàng)戲劇多年來的發(fā)展成果有目共睹，但似乎還未能產(chǎn)生出特別有影響力的作品，您認(rèn)為原因何在？
熊源偉：從世界范圍來說，嚴(yán)肅的戲劇、有品位的戲劇，大概都不是立足于賺錢，而是做好了才賺錢了，兩者因果關(guān)系是不一樣的。所以我們最好讓一些對金錢有點(diǎn)遲鈍的人來搞藝術(shù)。
扎扎實(shí)實(shí)地向戲劇本體回歸
深圳商報(bào)《文化廣場》：如果要更好地打造深圳戲劇品牌，引進(jìn)名家是否為一條很有效的渠道？如何吸引更多的戲劇人才來到深圳？
熊源偉：恕我直言，能夠請來的有用的人很少。有的人的確是很有名，但請來深圳以后很可能不是帶來正面影響，說不定還帶來負(fù)面影響。首先就全國來說，真正對戲劇虔誠的又能成為戲劇大家的本來就不多，有些很有才華的現(xiàn)在卻掉在金錢的泥沼里。所以，與其期待引進(jìn)名家，不如對本地戲劇人加強(qiáng)引導(dǎo)和培育，比如戲劇家應(yīng)該對戲劇藝術(shù)保持虔誠，保持敬畏感，若不具備這樣的底蘊(yùn)，最多就成為一個(gè)職業(yè)人，不能成為一個(gè)戲劇人。我說過，真正要做好一個(gè)戲劇人，是很難的，需要一個(gè)想象力極豐富的人、需要的是情感極其充沛的人、需要的是對生活充滿熱愛的人、需要的是對金錢有點(diǎn)遲鈍的人、需要的是對人性與生命有不斷探索和思索的人，這樣的人才是合格的戲劇人。
▲深圳原創(chuàng)舞臺劇《莊先生》。（資料圖片）
深圳商報(bào)《文化廣場》：現(xiàn)在有些戲劇家喜歡用概念玩戲劇跨界，但有時(shí)效果反讓人眼花繚亂，不知其然。您怎樣看待跨界現(xiàn)象？
熊源偉：跨界的概念絕對是好的，關(guān)鍵要看怎么跨界，為什么跨界。我過去用的是“越界”一詞，越界，在人類社會發(fā)展的今天，在各個(gè)領(lǐng)域都會出現(xiàn)的，比如“戲劇人類學(xué)”，戲劇學(xué)與人類學(xué)結(jié)合，已經(jīng)成為一門子學(xué)科。跨界不能亂跨，有人提出“社會表演學(xué)”，我不贊成這個(gè)說法，社會不是用來表演的。如果是為了嘩眾取寵，用跨界來掩飾自己的貧乏，跨界成為一些黔驢技窮的藝術(shù)家的盾牌，我就覺得是糟蹋了跨界。
深圳商報(bào)《文化廣場》：您剛才說到目前深圳戲劇是“遍地開花”，那么您期待下一步是怎么做？
熊源偉：遍地開花之后，應(yīng)該向戲劇本體扎扎實(shí)實(shí)地回歸，要尊重戲劇本身的規(guī)律，做出的戲要像戲，不是小品串連、小品集錦，要有文學(xué)結(jié)構(gòu)，要有叩問靈魂的思辨性。
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