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雖然今年春節(jié)檔之后稱霸內(nèi)地電影市場的大片看上去都是“好萊塢制造”，但如果我們細(xì)究其背后的投資方，就不難發(fā)現(xiàn)有不少都是中國電影公司“借船出海”的產(chǎn)品。例如：《金剛狼3》的投資方里有萬達(dá)影業(yè)；《一條狗的使命》背后站著阿里影業(yè)；而《血戰(zhàn)鋼鋸嶺》的背后有聯(lián)傳媒、鳳凰傳奇影業(yè)、啟泰文化等多家中方影視公司……事實(shí)上，2016年是中國影視公司集體“借船出海”動作頻頻的一年，這也直接導(dǎo)致了2017年的不少“好萊塢制作”都有了中國血統(tǒng)。不過，電影業(yè)內(nèi)人士分析指出，“借船出海”不等于一本萬利，不管好萊塢也好中國內(nèi)地市場也罷，電影產(chǎn)業(yè)的喧囂都只是暫時的，最終還是要靠內(nèi)容為王。
借船出海，漸成風(fēng)潮
中國電影市場的飛速增長吸引了資本的關(guān)注，而逐利的資本總是希望把蛋糕做得更大，這樣它們就分到利益更多。“借船出海”就是投資中國電影的資本把蛋糕做大的一種方式。在過去的2016年，越來越多的中國影視公司“借船出海”，他們有的與好萊塢大制片廠合作拍片、有的收購好萊塢影視公司、有的參與越來越多美國大片投資從而獲得全球分成，成為了2016年中國電影行業(yè)的一種新的風(fēng)潮。而相關(guān)統(tǒng)計數(shù)據(jù)顯示，在過去的2016年度，中國獲準(zhǔn)立項(xiàng)的合拍電影數(shù)量已經(jīng)多達(dá)89部，與2015年相比增加了9部。這一數(shù)字是歷年合拍電影立項(xiàng)數(shù)量的新高，也從側(cè)面說明“借船出海”風(fēng)潮的直接影響。
萬達(dá)集團(tuán)在去年一開年即宣布以35億美元收購美國傳奇影業(yè)，成就了中國企業(yè)在海外最大的一項(xiàng)文化并購。去年上映的《魔獸》、《長城》，包括本月即將上映的《金剛：骷髏島》都是萬達(dá)收購傳奇影業(yè)之后推出的項(xiàng)目。傳奇影業(yè)只是萬達(dá)收購之路的開端，緊接著在去年年底又宣布10億美元收購了好萊塢制作公司DickClarkProductions。除此而外，完美世界宣布與好萊塢六大電影公司之一的環(huán)球影業(yè)合作，參與其未來5年電影項(xiàng)目投資，數(shù)量不少于50部；基美影業(yè)宣布入股呂克·貝松創(chuàng)辦的公司歐羅巴，成為第二大股東；華誼兄弟旗下華誼美國出資2.5億美元，與知名導(dǎo)演及制片人安東尼·羅素和喬·羅素的羅素兄弟公司在美國共同投資成立合資公司……雖然去年是中國影視公司大舉出海的一年，但“借船出海”的行動早就在悄然展開。《云圖》、《諜影重重5》、《碟中諜5》這些大片的背后早就“潛伏”著中國影視公司的身影。
方式多元，動畫突破
隨著與好萊塢和其他國家電影工業(yè)的交流越發(fā)頻密，中國電影行業(yè)“借船出海”的方式也日趨多元。目前來看，大致可以分為三大類：收購或入股海外有潛力的影視公司；單個項(xiàng)目進(jìn)行合作；傳統(tǒng)的中外合拍片模式。
萬達(dá)與傳奇影業(yè)的合作就屬于第一種；電廣傳媒影業(yè)與獅門影業(yè)(頂峰娛樂)簽訂合作協(xié)議，在未來三年共同投入15億美元制作開發(fā)電影項(xiàng)目，屬于第二種。華誼兄弟與美國STX公司簽訂影片合作計劃，約定在2017年底完成18部合作影片，也屬于第二種；傳統(tǒng)的中外合拍片模式，因?yàn)樵霈F(xiàn)過有的好萊塢公司植入中國元素或者推出中國特供版，只為拿更多票房分成的行為，而備受批評。但現(xiàn)在中外合拍片的模式已經(jīng)有了很大的改變，比如《功夫熊貓3》就是一部植根中國文化的合拍動畫電影。這也驗(yàn)證了愛奇藝影業(yè)總裁亞寧的話，他認(rèn)為，動畫電影會成為中外合拍片的一個突破口。“由于文化差異、語言障礙、觀影習(xí)慣不同等因素，造成了中國影片走出去的困境，中國該如何分享以美國為代表的世界市場，這是一個非常漫長的過程。相對容易操作的動畫片可能成為突破口，首先，動畫片不太會有種族的差異；其次，動畫片采用配音也不會令人覺得突兀。”
傳統(tǒng)的中外合拍片模式的轉(zhuǎn)變，跟美國影視公司對待中國市場的轉(zhuǎn)變有很大關(guān)系。美國360娛樂公司執(zhí)行總裁戴維·安格就表示，現(xiàn)在的中國市場變得很強(qiáng)大，甚至可能變成全球最重要的市場，他們正在嘗試主動地與中國合作。華獅北美總經(jīng)理羅伯特·倫德伯格認(rèn)為，除了主動與中國進(jìn)行項(xiàng)目合作之外，好萊塢電影還應(yīng)該重視并起用中國優(yōu)秀的導(dǎo)演和演員。
溝通東西，內(nèi)容為王
“借船出海”只是資本充足的中國電影行業(yè)走出去的一種方式，但中國電影能否通過這種方式被世界觀眾所認(rèn)同，進(jìn)而達(dá)到傳播中國文化的目的，最終靠的還是好的故事、好的內(nèi)容。樂視影業(yè)的CEO張昭認(rèn)為，中國電影全球化是指放到全球化的語境里去做電影，整個過程中有四點(diǎn)非常重要——一是普世價值觀，二是普遍容易接受的講故事的方式，三是語言國際化，四是中國文化特色。
雖然《長城》的票房和口碑都不是那么的理想，但它至少在這幾個方面進(jìn)行了大膽的嘗試。美國電影協(xié)會大中華區(qū)總裁馮偉就對《長城》給予了很大的肯定。“我覺得《長城》這部電影很有勇氣和現(xiàn)實(shí)意義，它也成為了標(biāo)桿式的合拍片。但是中美合拍想要在全球市場都取得成功，這不是一天兩天就能實(shí)現(xiàn)的，中美雙方都需要互相學(xué)習(xí)。”馮偉指出，中美兩國的電影公司都在為了能夠合作拍出在全世界受到認(rèn)可的電影而努力。以往可能好萊塢電影公司盯著的只是43%的進(jìn)口片票房分成，現(xiàn)在他們對與中方的合作看得更重，畢竟中國是這么大的一個市場。
另一方面，想要通過“借船出海”讓中國電影走出去，溝通中外的語言、文化差異就成了必須邁過的一道門檻。對于這一點(diǎn)，每一個與好萊塢合作過的中國電影人都深有感觸。李安就曾經(jīng)說過，他的很多電影經(jīng)常是需要兩個編劇，一個負(fù)責(zé)寫中文的劇本，一個負(fù)責(zé)寫英文的劇本，最后還要對二者進(jìn)行調(diào)和。大盛國際傳媒董事長安曉芬也有同感，她提及自己公司與美國合拍的《飛虎月亮花》。“已經(jīng)籌備了六七年，先是邀請了中國編劇寫劇本，發(fā)現(xiàn)不行，我又請了美國編劇去寫，直到今天這部電影還沒能開拍。其實(shí)這個劇本按照好萊塢的標(biāo)準(zhǔn)來說，是很好的劇本，但我認(rèn)為中國觀眾不會買賬，所以只能重新打磨。”不過，不管“借船出海”會以何種形式在電影工業(yè)中呈現(xiàn)，好的故事、好的內(nèi)容都是最為重要的。正如獅門影業(yè)的威廉·普費(fèi)弗所說，觀眾根本不會在意一部電影的資金從哪里來，他們要看好的電影。（楊蓮潔）
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