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書法《洛神賦》卷，是元朝書法家趙孟頫代表作，書于元朝大德四年（公元1300年），為趙孟頫47歲時為盛逸民所書。此卷典雅俊美，用筆圓活，結構端穩，充分展示了趙孟頫的書法風格。元人倪瓚稱贊此卷“圓活遒媚，有褚河南筆意。”全卷縱29.5厘米，橫192.6厘米，現藏于天津博物館。
《洛神賦》文章是曹植所作，千古名篇，辭藻華麗，想象豐富，場面宏大，很多藝術家都以這個題材進行創作。趙孟頫一生中寫了多遍《洛神賦》，現在傳世的有六七個版本，這些版本說明了趙孟頫對《洛神賦》文章的喜愛。
作為三國時期建安文學的代表人物之一，曹植的《洛神賦》是其眾多文學作品中最著名的代表作之一，對中國后世文學影響深遠?！堵迳褓x》全篇共一千多字，全文用賦的形式，記錄了曹植在朝見哥哥魏文帝曹丕后，返回封地時，忽然遇見一名仙女洛神，并與其經歷了相愛別離的故事。《洛神賦》辭藻華美，尤其在曹植描寫仙女洛神的美貌時，可謂辭采華美，描寫細膩，想象豐富，堪稱描寫中國古代女性之美的典范之作。
曹丕與曹植在立太子的競爭中，最后以落敗告終，讓曹植的人生后半段充滿了悲情。公元220年，稱帝后的曹丕處處打壓曹植，據史學家考證，黃初四年，曹植再次參拜曹丕后，寫下了《洛神賦》，郁郁不得志的曹植，將自己的郁悶、委屈，甚至對于親情的絕望，委婉地寫進了他與洛神的愛情故事里，將君王對洛神的懷疑委婉地暗喻哥哥對自己政治抱負的猜忌，一篇辭藻華美的《洛神賦》，其實卻正是曹植政治抱負無法施展的哀怨寫照。
行書《洛神賦》是趙孟頫書風代表作之一，趙孟頫以同樣柔美、圓潤的筆墨作書，肆筆自得，體勢逸發，能與文章相表里，通過書作猶如看到他儒雅溫潤的仙人風采。小字行書輕松寫來，風流飄逸，有晉人風采，展示了趙孟頫對“二王”書法的心領神會。
筆法上，首先用筆極其熟練，使轉圓活流暢。趙孟頫十分善于運用弧線，線條流動、準確到位?；【€形的大圓圈、大轉、小轉在不斷地運動中起承、錯開、鉤連，化尖銳方折為圓轉，使通篇盡在圓融之中，和美渾穆。其次提按的分明，形成了欣賞視覺不斷調節的美感。提按的交替敏感而鮮明，有的筆畫沉重而穩當，有的連綿纖細輕輕劃過，重不刻板，輕不飄忽。
結構上，左邊要緊一些，右邊要放一些，左斂右放之勢，取法王羲之。尤其是王羲之小楷作品當中，往往是左斂右放之勢。趙孟頫行書《洛神賦》在這一體勢上，加以行書化，用行書筆意去寫，所以字的重心比較低。例如：“古”“有”“之”“曰”“女”的單字重心平衡，疏密有變化，在筆畫組合時，有松緊變化。“女”字，中間緊，橫打開；“乃”字，撇畫和橫折彎鉤上部收緊，下部打開。點畫之間有表情，呼應有神采，如“山”。文中的“之”字多勝于《蘭亭序》，也都在趙孟頫機智的調節中各見異趣，這使得《洛神賦》作品處于空、實的變動之中，并不因字數多而擁擠淤塞。
章法上，趙孟頫精心營造。再多的字，再大的篇幅，從頭至尾毫無閃失。趙孟頫有日書萬字的本領，精力、筆力遠遠超過一般書家。這也是《洛神賦》字字珠璣、精美絕倫的原因，著力于精美的趙孟頫有其心，亦有其熟練的技巧，就使《洛神賦》十分圓熟。圓熟是一種美感，但也定下了一個模式，很完整、固定，趙孟頫很少有率真、隨意之筆，似乎一提起筆必定要達到珠圓玉潤。
綜上所述，趙孟頫《洛神賦》整體特點主要集中在四個方面。第一，字體偏于楷書，結體端正、穩健，用筆清晰、干凈，同趙孟頫的小楷互相參照。第二，在嚴整端穩中見靈動，突顯了趙孟頫書法楷中帶行、行中有楷的特點，偶然在作品中帶幾個連帶，不是經常用?？⑿?、草穿插映襯，非常生動。第三，外觀圓潤，筋骨內含，點畫通姿秀美，結構上豎畫多取相向之勢，感覺非常寬綽，點畫之間呼應上緊密。第四，整體一氣呵成，流暢，在統一中見變化。元人虞集在《道園學古錄》中贊賞道：“趙松雪書筆既流利，學亦淵深，觀其書，得心應手，會意成文。”此帖書文并茂，文章的華美加上趙孟頫書風清秀圓潤非常統一，臨寫時有如臨其境的感受。
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