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歐陽詢以楷法名世，《仲尼夢奠帖》是其行書精品，內容為歐陽公抒發生老無常、善惡有報之感慨，應為晚年所書。是帖流傳有序，先后經南宋內府、賈似道、項元汴、清內府遞藏，今人楊仁愷斷為真跡。
從內容看，《夢奠帖》頗具文采，歐公以“仲尼、周王俱不滿百，彭祖、樊重才過盈期”作例，說明生老病死，無有停住；繼而強調“善惡有報，必不差二”，雖憂傷感懷，但正氣凜然。
從字法看，《夢奠帖》確有傳乎《蘭亭》之處，帖中的四個“不”字，三個“有”字，兩個“形”字，無不與《禊貼》相應字形神似，帖后王鴻緒跋：“細審是帖，用筆之意，真與《蘭亭》相似，宜乎唐人評論，以歐書居褚河南、薛少保之右，不誣也。” 朱應祥亦跋：“此《夢奠帖》行體又從《蘭亭》中來，豈公多臨《禊帖》，故筆意與其相近與？觀者要于眼外出力。”細察帖中字形，王鴻緒、朱應祥所言并非虛言。除承繼《蘭亭》外，《夢奠帖》字法造型亦具特色，帖中“彭”字由左右結構變換成半包圍結構；“導”字繁體下旁本為“寸”，此換為“木”旁；“冥”字上首用“宀”代“冖”且書寫跳蕩；“熟”字結構變異。上述四字的安排，使《夢奠帖》章法更顯緊湊，以部首移位和比例倒錯來調整字形結構及通篇章法，至米芾變得更加自覺。
姜夔《續書譜》云：“歐陽率更、顏平原輩以真為草，李邕、西臺輩以行為真。”從用筆看，率更此帖楷法痕跡明顯，帖中“仲、夢”等字恰如真書。米芾評歐書“莊若對越，俊如跳擲”（《海岳題跋》），即是說其書“靜者如對至尊，動者又跳蕩飛躍”。觀帖中字，雖用禿筆疾書，卻轉折隨意，結體方正而筆勢圓融，用墨淡而有質感，絲毫無油滑之態。
從章法看，《夢奠帖》“憲章右軍，抽鋒一線，如猿騰鶻落而泯上下相承之跡”（包世臣《藝舟雙楫》），而更多靠單字造型調節章法；項穆云“信本亦擬右軍，易方為長，險勁廋硬，崛起削成，若觀行草，復太猛峭矣”（《書法雅言》）。帖中“尼、毒”二字是“易方為長”的典型字例；《法書苑》云：“信本行書蟬聯起伏，凝結遒聳，裁蕭、永之柔懦，拉羲、獻之精髓，比之諸勢，出于自得。”帖中“齡、善、報、應”四字的“遒聳”造型對“行”的調節起到了重要作用。米芾學歐，著眼于“險絕”，米書上下字亦少牽連，單字造型往往出奇，董其昌謂：“米顛書自率更得之，晚年一變，有冰寒于水之奇。”（《畫禪室隨筆》）此外，米書“刷筆（八面停勻）”“振迅”“如快劍斫陣，強弩射千里”（黃庭堅語），亦源自歐陽公“猛峭”。
以書法史看，唐人擅楷法，行書雖有佳作，但難與楷書比肩。歐陽詢《夢奠帖》有傳承“二王”技法的一面，但更多是歐公自身的面貌。唐人行書比之魏晉， 筆鋒被調遣利用的更加充分，這一點在顏真卿《祭侄稿》、歐陽詢《夢奠帖》中都有極為明顯的體現。
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