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當前在廈門，也有不少藝術機構與藝術家發力打造藝術衍生品，包括茶禮、手機殼、杯墊、版畫、模型等，受到業界關注。然而，對于藝術衍生品“扎堆”出現，市場反應冷熱不一。
不可否認，隨著人均GDP的不斷提升，人們的消費結構進入快速轉型期。人們消費需求也從最早的裹腹發展到如今對于精神層面的需求，衣食住行的消費比重迅速下降，文化藝術消費異軍突起，然而在藝術品生產和消費的供給之間，人們往往仍然感覺到隔閡。
據了解，目前在藝術品消費市場中，已形成金字塔結構，其中最頂端的是收藏、投資，他們往往通過二級拍賣市場，或直接從藏家、藝術家圈子里購買。最底端的大眾藝術品消費市場，本應是最龐大也最活躍的市場，然而從現實情況來看，雖然我國已經達到大眾消費藝術品的經濟實力，但實際購買卻不理想。
出現這種情況，不能意外。盡管目前人均GDP大幅度提升，購買能力不斷攀升，大眾消費逐漸向“小眾藝術”看齊，可藝術品與大眾市場似乎總隔著一道溝壑，難以逾越。這就出現了當今藝術品市場怪現象：藝術家們的藝術品找不到出路而苦惱，大眾又常常為市場上買不到精致、可心的、美的藝術品而不滿。
而藝術衍生品卻架起了兩者之間的有效橋梁。從創意到產品到產業體系，都在逐步成長的過程中，很多美術館也在強化藝術教育，同時很多國內美術館開始做一些藝術衍生品，這都是一些非常積極的信號。
中國藝術產業研究院副院長西沐介紹，在國內，陶瓷藝術就已經有所表現，比如景德鎮陶瓷主要做的是藝術瓷，當地陶瓷產業一年的成交量大概在400億元左右，其中藝術陶瓷占很大比例，景德鎮的藝術衍生品已經形成品牌效應。
藝術品消費的發展是一個過程，它不僅僅需要消費的低端化，隨著人們消費能力與水平的不斷提升，消費的中高端化發展與提升也在所難免。而藝術衍生品恰恰起到了讓藝術品從“小眾藝術”走入“大眾生活”的傳播媒介作用，推動了藝術消費的普及，有助于培養真正喜歡藝術品的藏家，擴大了藝術家的知名度，在一定程度上打擊了贗品市場。
因此，面對當前藝術衍生品市場接受度冷熱不一現狀，當務之急，正如廈門知名藝評人陳亞力所言，生產藝術衍生品的公司應聚集更多的人才，深入發掘藝術、文化的內涵，并與產品緊密結合，避免簡單粗暴的開發模式。除了開發更加個性化、小批量、實用性和藝術性相結合的新產品之外，還應打破單一的產品模式，聚焦衍生品的整合與跨界。讓藝術衍生品真正成為大眾“買得起的藝術”。
浙公網安備33010602010467號