手機版|
二維碼|
中國傳統(tǒng)的建筑文化是在幾千年的農(nóng)耕時代形成的，在改革開放的今天，我們必須牢牢樹立改革開放的觀念，與大時代的步伐保持一致。增強創(chuàng)造意識，我們很有可能在21世紀創(chuàng)造出為數(shù)眾多的、世界一流的建筑藝術(shù)品。
首先要突破封建意識的重圍。中國傳統(tǒng)的建筑文化是在幾千年的農(nóng)耕時代形成的，它一方面是勞動人民創(chuàng)造性智慧的體現(xiàn)，一方面又滲透著統(tǒng)治階級主要是封建統(tǒng)治階級政治哲學(xué)的影響。這種哲學(xué)的核心即所謂“天不變，道亦不變；以不變應(yīng)萬變”。這也是導(dǎo)致中國建筑乃至整個中國社會發(fā)展遲緩的重要原因。在改革開放的今天，我們必須在思想深處徹底粉碎這個緊箍咒，牢牢樹立改革開放的觀念，與大時代的步伐保持一致，與世界潮流步調(diào)統(tǒng)一。
其次要走出工匠心態(tài)。我們常常感覺到，中國建筑文化中負面的東西，直到今天仍然在無形地影響著我們。這方面我感覺到的突出一點是，我們的相當多的建筑師今天仍然未能擺脫“工匠心態(tài)”的束縛。
匠人（或工匠）的職業(yè)習(xí)慣于重復(fù)自己已經(jīng)掌握的技藝，匠人的身份習(xí)慣于被動接受任務(wù)，按照業(yè)主的要求干活。在那個尊卑有序的等級社會里，他沒有資格讓人按照他的設(shè)計接受工件，他也缺少作為“專家”的職業(yè)榮譽感為自己成功的設(shè)計而自豪，并隨時為自己的創(chuàng)作進行辯護，甚至抗爭。總之，在那種生存條件下，他無法養(yǎng)成作為一個“家”的獨立人格尊嚴。惟命是從是他的基本心態(tài)，也就是我這里所說的“工匠心態(tài)”。
工匠心態(tài)在今天最常見的表現(xiàn)是：習(xí)慣于重復(fù)作業(yè)。一張簡單的圖紙復(fù)制了又復(fù)制。于是造成千篇一律的現(xiàn)象。其次是缺乏專家的職業(yè)尊嚴。你要他怎么干，他就怎么干。這是造成我們許多城鎮(zhèn)建筑景觀雜亂不堪、互相雷同的一個很重要原因。
宏偉而優(yōu)異的天壇祈年殿是世界木構(gòu)建筑的最高代表
第三要走進“現(xiàn)代思維”。從世界范圍看，一個半世紀以來，建筑經(jīng)歷了兩次美學(xué)革命，第一次叫“現(xiàn)代主義”，差不多持續(xù)了一個世紀；第二次叫“后現(xiàn)代主義”，已近半個世紀。經(jīng)過這兩次變革，人們獲得一系列新的觀念和共識。
首先，建筑是一門藝術(shù)，而藝術(shù)是需要想像的。有為的建筑師都應(yīng)該把建筑設(shè)計視為藝術(shù)創(chuàng)作過程。那種否定建筑的藝術(shù)屬性的建筑師，說明他不過是建筑的工匠；
其次，美是流動的，任何一種美的形態(tài)其能量是隨著時間而消耗的。因此在審美領(lǐng)域不存在永恒不變的美學(xué)法則和規(guī)范，那種把藝術(shù)風(fēng)格和形式定于一尊的做法和想法，已經(jīng)一去不復(fù)返了；
再次，藝術(shù)的發(fā)展是無限的，藝術(shù)的方法也是無窮的，因此藝術(shù)創(chuàng)作（自然包括建筑設(shè)計）已經(jīng)合乎邏輯地走向了多樣性，并且形成互相并存的格局。這意味著藝術(shù)家（建筑師）已進入一個“各顯神通”的時代，彼此尊重成為他們基本的處世哲學(xué)，那種互相詆毀、互相否定的態(tài)度已經(jīng)不合時宜了；
另外，美是不可重復(fù)的，因為原創(chuàng)性的東西是無法復(fù)制的。故凡是具有現(xiàn)代意識的藝術(shù)家都以重復(fù)為恥：他既不重復(fù)前人的，也不重復(fù)他人的，甚至也不重復(fù)自己的――他追求獨創(chuàng)，要求每一次創(chuàng)作都是一次新的“焰火”！
還有，現(xiàn)代藝術(shù)家都把創(chuàng)新視為藝術(shù)的生命，并認為創(chuàng)新需要大量的實驗和巨量的付出，換句話說，想要一件成功作品的誕生，就必須容忍上百件平庸作品的出現(xiàn)。那種對于別人的創(chuàng)新嘗試格格不入的人，至少說明他尚未進入藝術(shù)的現(xiàn)代語境。想要對現(xiàn)代藝術(shù)（建筑）作品發(fā)表意見，必須掌握現(xiàn)代藝術(shù)語言和現(xiàn)代話語方式，否則等于“對牛彈琴”，浪費時間。
而且，建筑作為審美的客體，人人都有權(quán)利欣賞和評論。這種欣賞和評論跟學(xué)問的多寡沒有必然的聯(lián)系，但它跟經(jīng)驗有直接的關(guān)系。一個經(jīng)常接觸現(xiàn)代建筑的出租司機與一個不經(jīng)常經(jīng)常接觸現(xiàn)代建筑的教授、院士，前者發(fā)表的意見，可能比后者更中肯！
最后，自從“后現(xiàn)代”興起以來，人文追求成為建筑的新的價值衡量尺度。建筑設(shè)計和城市規(guī)劃都主張以人為考慮的中心，也就是“以人為本”。
第四要放眼世界高標。建筑，尤其是現(xiàn)代建筑像其他藝術(shù)一樣是不認國界的。因此，各國建筑師的跨疆越界，被邀去他國設(shè)計一些重要的，甚至是國家級的標志性建筑，早已司空見慣，成了國際慣例。而且這種現(xiàn)象在那些建筑大師云集的國家尤其普遍。
由此看來，一個國家想要在建筑上為本國或本民族爭光，不一定非要自己的建筑師出來一顯身手，也不一定要以本民族的傳統(tǒng)風(fēng)格為基準。只要這座成功的建筑物聳立在你的土地上，就顯示了你作為業(yè)主的慧眼和格調(diào)，你和你的祖國就獲得了榮譽。如果一味要求從民族傳統(tǒng)出發(fā)，要求一看就象什么，有時反而會束縛住自己的手腳，從而在國際智慧共享中失去很多實惠和份額。近年來，我國在這方面也確實與世界接軌了，像已建的上海金茂大廈、在建的北京國家大劇院和奧運國家體育場以及首都國際機場二期擴建工程等這樣一些標志性建筑都實行國際招標，并都讓外國高手們中了標。這是一個明顯的進步。與此同時我國中青年一代建筑師也開始在國外中標。
第五要接受對話時代。世界多極化、文化多元化標志著我們這個新世紀的“地球村”已進入“多聲部”的時代。“多聲部”可以是和諧的樂音，也可以是雜亂的噪音，關(guān)鍵是人們有個平和的心態(tài)。
浙公網(wǎng)安備33010602010467號