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謂清三代瓷器，是指清代康熙、雍正、乾隆三朝的瓷器系列，近年來，清三代瓷器在拍賣市場上備受追捧，成交價屢創新高。
清代，公元1636年～1911年。清朝康、雍、乾三代瓷器的發展臻于鼎盛，達到了歷史上的最高水平，是中國陶瓷發展史上的第二個高峰。景德鎮瓷業盛況空前，保持中國瓷都的地位，不僅明代的工藝和品種應有盡有，而且還有許多發明創造。青花瓷的色彩呈寶石藍，比明代的更鮮艷純凈，別具風格；釉上五彩因發明釉上藍彩和墨彩，比明代的更豐富多彩，紋樣清新，著色鮮明；斗彩的品種也比明代的多。雍正時期的青釉燒制達到歷史最成熟階段。更為可貴的是創制成功了很多名貴的新品種；康熙期間，還恢復生產了明代中期以來幾乎失傳的銅紅釉，其中尤以郎窯紅、缸豆紅最為著名，另外康熙時創燒的琺瑯彩瓷也聞名于世。
清三代瓷器是專指清康熙、雍正、乾隆時期制作的瓷器。而這一時期出產的瓷器又往往同景德鎮聯系在一起。從歷史上看，景德鎮瓷器發展于五代，成熟于宋元，輝煌于明清。從燒制的工藝看，它走過了從青瓷到白瓷，又從白瓷到彩瓷三個重要階段。
明清時期的景德鎮是我國瓷業的中心，連我國制瓷業的頂盛時期， 官窯瓷幾乎成了景德鎮窯的代名詞。尤其是永樂年以后，西方藝術和顏料傳入我國，對制瓷業起了推波助瀾的作用，同時明代帝王對制造瓷器極為重視，國家傾全力在景德鎮燒瓷器，出產極精。明洪武二年，景德鎮建窯，專供燒造御用瓷器，只求產品質量精美，不計成本多少，所以制瓷工藝得到了迅速發展，幾乎所有宋瓷都能仿制，效果仿得惟妙惟肖，有的達到亂真的境地，令人有眼花繚亂、目不暇接之感。青、黑兩色比前朝品質更加精良，純素色已達爐火純青的地步。明代還創制五彩和青花五彩描繪，五彩一般以紅、黃、綠、紫、赫五種色彩描繪，青花五彩一般是以紅、黃、綠、紫及青花五種主要色彩描繪紋飾。
清代景德鎮瓷業在明代的基礎上又有了新的發展，最有成就和影響的是清代彩瓷取代青花瓷成為官窯瓷器的主流，改變了宋元明以青花瓷為主流的狀況。在清代，景德鎮還創制了琺瑯彩瓷；發明了粉彩，又稱“軟彩”，可以說清代在色釉或彩瓷的燒制工藝上達到了頂峰的地步，許多品種前無古人，后無來者。尤其是康熙、雍正、乾隆三朝，集天下名窯之大成，匯全國技藝之精華，瓷器產量之多，品種之豐富，工藝之精湛，均無與倫比。另外，清代帝王干預要超過前朝，最典型的要數乾隆帝。由于乾隆帝有很高的藝術修養，他對器型、圖案、品種等要求很高，須經御批審定和御出圖樣方可燒造。
在清代還有一人不得不提，此人就是督陶官唐英。明清兩都設有督陶官，成就最大、名氣最大的要數乾隆時期的唐英，史稱“唐窯”。唐英自雍正六年至乾隆二十一年，在景德鎮督理官窯陶務長達27年，與當時的瓷匠同吃、同住、同干，而這段時期的官窯瓷生產，又集中體現了康、雍、乾三朝我國制瓷歷史高峰的最突出成就。乾隆八年，唐英奉旨恭編《陶冶圖編次》凡20則，較完善、系統地總結了景德鎮制瓷工藝全過程，成為我國最早的一部陶瓷工藝專著。
在清代還有一人不得不提，此人就是督陶官唐英。明清兩都設有督陶官，成就最大、名氣最大的要數乾隆時期的唐英，史稱“唐窯”。唐英自雍正六年至乾隆二十一年，在景德鎮督理官窯陶務長達27年，與當時的瓷匠同吃、同住、同干，而這段時期的官窯瓷生產，又集中體現了康、雍、乾三朝我國制瓷歷史高峰的最突出成就。乾隆八年，唐英奉旨恭編《陶冶圖編次》凡20則，較完善、系統地總結了景德鎮制瓷工藝全過程，成為我國最早的一部陶瓷工藝專著。
康熙、雍正、乾隆燒制的青花器無論是器型還是釉色都極力追崇明代永樂、宣德和成化三朝，尤其是康熙青花，色調青翠艷麗，層次分明，濃淡筆韻能分五色，如水墨畫一般，含蓄而生動。
五彩瓷器康熙時最為精絕，胎骨輕薄，釉色潔白瑩亮，畫工細膩，色彩柔和，線條流暢，讓人愛不釋手。雍乾時粉彩的成就最為突出，色調溫潤，鮮艷而不妖冶，立體感強烈，常常讓人嘆為觀止。此外，這一時期仿宋代汝、官、哥、定、均五大名窯的作品也很成功，有的幾可亂真，灑藍、天藍、祭藍、冬青、茶葉末等單色釉亦是佳作多多。
康、雍、乾三朝的器型最為豐富，既有仿古又有創新，尤其是各式裝飾性瓷器如瓶、尊之類較元、明代大為增加，其中康熙朝獨有的器型如觀音瓶、棒錘瓶、金鐘杯、鳳尾尊、馬蹄尊等。雍正朝最突出的器型有牛頭尊、四聯瓶、燈籠瓶、如意耳尊、套杯桃洗、高足枇杷尊等。乾隆朝大件裝飾性器物的造型與前朝相比變化不大，但各類精巧小器如鼻煙壺、鳥食罐、仿象牙、仿玉器及象生瓷等卻出現不少。
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