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“電影是人民和文化交流的橋梁，我們可以透過中國電影了解這個廣袤的國家。法國和世界都需要看到更多中國影片，我們應共同努力增加中國電影在國際舞臺上的分量。”法國電影資料館館長科斯塔·加夫拉斯日前在法國戛納接受新華社記者采訪時說道。
加夫拉斯是法國大師級導演，執導過《焦點新聞》《失蹤》《八音盒》等佳作，這三部影片分別獲得奧斯卡最佳外語片獎、戛納電影節金棕櫚獎和柏林電影節金熊獎。2018年4月，法國駐中國大使館在“中法文化之春”框架下為其舉辦致敬影展，85歲的加夫拉斯赴北京和上海出席影展，并與中國電影人士就創作理念、電影使命、電影新興技術等進行交流。
回憶起剛剛結束的中國之旅，加夫拉斯頗有感慨。他告訴記者，自己在中國接觸了不少電影專業學生，非常高興看到有如此多的年輕人愿意投身電影領域。
“要想了解彼此就應該去看電影，中國影片對西方人了解中國意義重大，”他說，“通過電影我們可以看到中國不同的城市、人民的生活、中國式審美……認識到中國人民和我們沒有區別，中國也不是讓人害怕的威脅。”
對于目前中國電影積極尋求“出海”機會，加夫拉斯表示這將有助于世界客觀了解中國，擺脫偏見。他認為，中國影片中一定有吸引外國受眾、質量上乘的作品，但現在關鍵在于“增強中國影片在國際上的分量，讓法國及西方受眾習慣中國電影”。
他以好萊塢影片在法國的影響為例分析：“不少法國觀眾自動選擇美國大片，不一定因為都是佳片，這已是一種習慣。這種習慣的養成則是以數量和不間斷的累積為基礎。”
加夫拉斯說，中國在歐洲重要電影節上屢創佳績。比如，今年賈樟柯新作《江湖兒女》入圍戛納電影節主競賽單元，但中國也應著眼于小型電影節。“法國每年有60多個電影節，我認為法中應該共同努力，讓每個法國電影節上都至少有一部中國作品，如此才能有效增強中國電影的整體存在感，并找到一種長期參與外國電影節的方式。”
針對部分外國業內人士認為中國電影發展過于商業化的說法，他認為電影的評判標準并不在于是否商業，而在于影片本身質量，應該由觀眾來判斷影片是否好看。“不要預先設想影片商業與否，而是通過影片表達自己的真情實感。”
作為法國電影資料館館長，加夫拉斯介紹說，法中兩國電影資料館已在2011年簽署了合作意向協議，希望雙方今后進一步深化合作，如利用法國技術經驗優勢加強人員培訓合作，雙方互辦電影主題展覽，讓法中兩國民眾更加了解彼此的電影歷史和文化。
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