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左圖:戲曲舞臺(tái)上常作為配角出現(xiàn)的丑角，也有挑梁的傳統(tǒng)好戲，比如講述江湖俠士故事的武丑喜劇大戲《佛手橘》。這是丑角演員嚴(yán)慶谷在劇中飾演的邱小義。(上海京劇院供圖)
有專(zhuān)家直言，必須花功夫拯救傳統(tǒng)京劇那些瀕危老戲。對(duì)那些經(jīng)典行業(yè)的經(jīng)典戲碼，應(yīng)該創(chuàng)造條件增加演出機(jī)會(huì)，創(chuàng)新傳承。歸根結(jié)底，需要梨園內(nèi)外上至推優(yōu)選角，下至創(chuàng)作演出，改變區(qū)別意識(shí)。生旦凈丑，角色無(wú)大小，排名也理應(yīng)不分先后
“電視播出一檔推廣京劇的節(jié)目，說(shuō)生、旦、凈角時(shí)，配了京劇名家的照片，可到了丑角，用的卻是小品演員的照片！”一位京劇丑角表演藝術(shù)家最近發(fā)出的這番感慨，道出了傳統(tǒng)京劇中“邊緣行當(dāng)”的尷尬:丑角演員社會(huì)認(rèn)知度低。與丑角的處境類(lèi)似，像《華容道》里的“曹操”這樣的架子花臉等行當(dāng)，也存在人才缺口;武生則出現(xiàn)人才紛紛轉(zhuǎn)投影視圈的現(xiàn)象，武生群戲劇目在創(chuàng)作和演出等環(huán)節(jié)出現(xiàn)了跟不上的短板。
京劇舞臺(tái)雖說(shuō)多以生旦唱主角，但是單靠幾個(gè)行當(dāng)熱門(mén)，京劇藝術(shù)很難全面健康發(fā)展。“無(wú)丑不成戲”，業(yè)內(nèi)都知道有時(shí)“綠葉”甚至起著戲魂、戲膽的作用。《女起解》里蘇三一句唱，崇公道一句白，既是對(duì)唱的展開(kāi)，又點(diǎn)出主題。可以想見(jiàn)，若是這樣的“綠葉”人才斷檔、劇目失傳而“點(diǎn)染不足”，縱使老生、青衣臺(tái)上花團(tuán)錦簇，京劇這幅圖卷還是無(wú)法春意盎然。戲曲界人士為此呼吁，振興傳統(tǒng)京劇，不要讓丑角、架子花臉、武生等行當(dāng)及其傳統(tǒng)劇目成為“被遺忘的角落”。
“綠葉”們也曾有自己的春天
其實(shí)，如今傳統(tǒng)戲曲舞臺(tái)上的許多“綠葉”行當(dāng)，在長(zhǎng)長(zhǎng)的中國(guó)戲曲史的不同階段里也曾站在舞臺(tái)的中央。戲曲史研究專(zhuān)家周育德向記者介紹，各類(lèi)戲曲樣式、劇種誕生之初演出內(nèi)容以滑稽調(diào)笑為主，比如漢代角抵戲《東海黃公》、唐代歌舞戲《踏謠娘》、唐代的戲曲主流“參軍戲”。
雖尚未形成生旦凈丑的行當(dāng)系統(tǒng)，但戲中主角滑稽的人物個(gè)性和表演模式已經(jīng)初具丑角雛形。
到了上世紀(jì)四五十年代，作為京劇史上丑行挑班第一人，葉盛章仍書(shū)寫(xiě)著“綠葉”的傳奇。那時(shí)北京民間有句話:前門(mén)大街有多少商鋪，就有多少伙計(jì)愛(ài)看葉盛章的戲。京劇丑角表演藝術(shù)家鄭巖感慨:“觀眾為什么愛(ài)看他的戲?因?yàn)樗莸亩际菬o(wú)所畏懼，幽默滑稽的人物，看著過(guò)癮！”
武戲更是一直與文戲并重。鼎盛期的京劇猴戲分南北兩派，北派“猴王”以楊小樓、郝振基、李萬(wàn)春為代表;南派則有鄭法祥、蓋叫天、張翼鵬等人，身法、棒法，筋斗乃至唱念、扮相各有不同。單說(shuō)勾臉就變化多端:楊小樓勾“一口鐘”，郝振基勾“鞋底子”，李萬(wàn)春的是“倒栽桃”，而李少春的則是“反葫蘆”。論演出，蓋叫天之子張翼鵬能演出數(shù)十本的連臺(tái)本《西游記》，在上海一演就是紅紅火火的8年。
至于武打群戲，比如京劇《三岔口》這樣的短打武生劇，對(duì)于觀眾而言，不僅起到張弛觀賞節(jié)奏的作用，也因喜劇色彩濃郁、武打場(chǎng)面精彩、內(nèi)容通俗易懂，被看作是京劇最好的“入門(mén)戲”。
對(duì)此，有專(zhuān)家認(rèn)為，演這些好看、好懂、好玩的戲，不僅有利于戲曲藝術(shù)傳承的完整性，更有利于戲曲普及推廣。遺憾的是，隨著娛樂(lè)樣式的更迭，時(shí)下，這樣以小見(jiàn)大的老戲幾近絕響。
要把邊緣行當(dāng)拉回舞臺(tái)，怎么辦？
戲曲某些行當(dāng)被“遺忘”，帶來(lái)最突出的問(wèn)題是人才流失。上海京劇院今年即將推出丑角挑梁的系列展演，全院丑角演員“全梁上壩”，數(shù)一數(shù)，只有8個(gè)。這在梨園界還算好的。有老藝術(shù)家唏噓，現(xiàn)在一個(gè)院團(tuán)能有六七個(gè)丑角演員已屬難得，更別說(shuō)有行業(yè)領(lǐng)軍水平的丑角演員。70歲的丑角表演藝術(shù)家朱世慧尖銳地指出:“如今一些京劇院團(tuán)很不重視丑行演員，有些地方丑行擔(dān)當(dāng)?shù)慕巧Ｓ善渌挟?dāng)隨便挑一個(gè)人就干了。”
有專(zhuān)家分析稱(chēng)，在傳統(tǒng)戲曲里，一些行當(dāng)?shù)?ldquo;邊緣化”在人才培養(yǎng)的起點(diǎn)已有凸顯。京劇花臉表演藝術(shù)家尚長(zhǎng)榮感嘆:“現(xiàn)在花臉少，拿槍桿的更少，架子花臉快絕種了！”據(jù)了解，近兩年，中國(guó)戲曲學(xué)院京劇表演專(zhuān)業(yè)本科生能招到的凈行和丑行人數(shù)，加起來(lái)僅為總數(shù)的十分之一。
對(duì)武生來(lái)說(shuō)，一方面，由于武戲排演成本高，演員鮮有機(jī)會(huì)演大戲;另一方面，平日里他們卻要付出更多:落下傷病是家常便飯，大筋一斷30歲不得不“退役”的武生不在少數(shù)。有些從小苦練成才的好苗子，也往往因形象好有功夫，轉(zhuǎn)而流向曝光率更高、收益更豐的影視界。在動(dòng)作片、古裝劇盛行的當(dāng)下，有一身功夫的演員很容易在娛樂(lè)圈脫穎而出，成為爆紅的明星。但對(duì)梨園來(lái)說(shuō)，卻是一份遺憾。
武生成長(zhǎng)太苦，學(xué)丑角的后生又嫌“太容易”。曾有人戲言:“現(xiàn)在沒(méi)有條件的演員，全改到丑行了。”殊不知千旦易得，一丑難求。有“戲包袱”之稱(chēng)的天津京劇院藝術(shù)顧問(wèn)孫元喜說(shuō):“很多家長(zhǎng)不愿意讓孩子學(xué)小丑，認(rèn)為丑行沒(méi)有發(fā)展，不如學(xué)老生、學(xué)青衣。可要知道，丑行不丑，而是丑中見(jiàn)美。”哪怕是唱做不多的文丑，光是念白也見(jiàn)功夫。京劇大師梅蘭芳曾向卓別林盛贊自己的老搭檔、丑行名家蕭長(zhǎng)華。與梅蘭芳合演《審頭刺湯》，飾演湯勤的蕭長(zhǎng)華唱詞不多，全靠念白和做派來(lái)傳神，嘴里不帶一個(gè)閑字，卻將人物個(gè)性、情感、心理活動(dòng)展現(xiàn)得淋漓盡致。
要把邊緣的“綠葉”們拉回舞臺(tái)中央，怎么辦?有專(zhuān)家直言，必須花功夫拯救傳統(tǒng)京劇那些瀕危老戲。對(duì)那些經(jīng)典行業(yè)的經(jīng)典戲碼，應(yīng)該創(chuàng)造條件增加演出機(jī)會(huì)，創(chuàng)新傳承。歸根結(jié)底，需要梨園內(nèi)外上至推優(yōu)選角，下至創(chuàng)作演出，改變區(qū)別意識(shí)。生旦凈丑，角色無(wú)大小，排名，也理應(yīng)不分先后。
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