雀替，古建筑特色構(gòu)件之一。在漫長的中華建筑史中，雀替是一種成熟較晚的構(gòu)件和制式。雖然，它的雛形可見諸於北魏，但是到了宋代，還未正式成為一種重要的構(gòu)件。明代之後雀替才廣泛使用，并且在構(gòu)圖上得到不斷的發(fā)展。

　　至清時(shí)即成為一種風(fēng)格獨(dú)特的構(gòu)件，大大地豐富了中國古典建筑的形式。其形好雙翼附于柱頭兩側(cè)，而輪廓曲線及其上油漆雕刻，極富裝飾趣味，為結(jié)構(gòu)與美學(xué)相結(jié)合的產(chǎn)物。清代稱為「雀替」，又稱為「插角」或「托木」，安置在梁與柱交點(diǎn)的角落，具有穩(wěn)定和裝飾的功能。

　　雀替從力學(xué)上的構(gòu)件，逐漸發(fā)展成美學(xué)的構(gòu)件，就像一對翅膀在柱的上部向兩邊伸出，一種生動的形式隨著柱間框格而改變，輪廓由直線轉(zhuǎn)變?yōu)槿岷偷那€，由方形變成有趣而更為豐富、更自由的多邊形。于是雀替有龍、鳳、仙鶴、花鳥、花籃、金蟾等各種形式，雕法則有圓雕、浮雕、透雕。後代的建筑都喜歡采用雀替來作為柱頭裝飾物。

　　雀替的實(shí)用與美學(xué)

　　在中華建筑中，大有無崔替不成中華建筑之感。雀替有用于室外，也有用于室內(nèi)，按其形式，可分七類：大雀替、龍門雀替、雀替、小雀替、通雀替、騎馬雀替和花牙子等。

　　從實(shí)用角度來說，雀替設(shè)置在柱頭與梁額交角的地方，一能縮短梁枋的凈跨度從而增強(qiáng)梁枋的荷載力，還能減少梁與柱相接處的向下剪力，此外，雀替還可防止橫豎構(gòu)材間的角度之傾斜。

　　雀替都用油漆或圓雕、浮雕、透雕的方法雕刻，明、清的雀替不僅彩飾，還浮雕卷草和龍等圖案，龍、鳳、仙鶴、花鳥、花籃、金蟾等為常見的美學(xué)形式。在千余年的演變中，根據(jù)雀替位置和形式的不同，大體上可歸納成為七大類：大雀替，雀替，小雀替，通雀替，騎馬雀替，龍門雀替和花牙子等。

　　大雀替：用大塊整木制成，上部寬，逐步向下收分后，在底部還加一個(gè)大斗，然后再整體地放置于柱頭上。大雀替在中國歷史上最早見于北魏時(shí)期，在以后的各代中，除喇嘛教建筑外，一般不用這類雀替。

　　雀替：屬于在古建筑上最多見的一個(gè)雀替種類，體積明顯小于大雀替，其位置在柱與梁枋交接處的下部，其造型不似大雀替在二度空間上多向發(fā)展，而向左或右及下發(fā)展。雀替在宋代時(shí)已較為常見，且多用于室內(nèi)，從元代開始在室內(nèi)外隨意使用，明、清時(shí)主要用于室外，而室內(nèi)極少使用，明、清時(shí)還在雀替下加了一拱一斗，此為前代所沒有。

　　小雀替：此類雀替主要用于室內(nèi)，因體積小，本身造型沒有太多時(shí)代性的變化。

　　通雀替：此類雀替的外形與雀替相比沒有大的不同，主要區(qū)別在于結(jié)構(gòu)。柱子兩側(cè)的雀替是分別插入柱身的，但通雀替則是柱子兩側(cè)的雀替為一個(gè)整體，它是穿過柱身而成立的。

　　騎馬雀替：當(dāng)二柱距離較近，此時(shí)梁柱交接處的兩個(gè)雀替因距離過近而產(chǎn)生相碰連接的現(xiàn)象，騎馬雀替就此形成，但其裝飾意義遠(yuǎn)大于實(shí)用意義。

　　龍門雀替：此類雀替專用于牌樓上，為了強(qiáng)調(diào)美觀，造型會格外華麗。相較于其他雀替，龍門雀替多云墩、梓框、三福云等結(jié)構(gòu)性造型樣式。

　　花牙子：又稱掛落，純粹起裝飾作用。雖毫無力學(xué)上的使用價(jià)值，但變化萬千，所以常被用于園林建筑的梁枋下，以增加園林建筑的觀賞性。