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古代文人，對于窗外的怡景，總是報以一種靜心雅賞的心境。無論是山還是水，是花還是竹，透過畫框般的窗格，遠望過去，竟也能收作屋中一景。
古時窗牖（you）做工十分考究，形式上多采用雕花、鏤空、描金等工藝。內容上更是主題鮮明，寓意深長：有用松、竹、梅、荷造型；有用漁、樵、耕、讀點綴；有用琴、棋、書、畫鋪墊。"龍鳳呈祥"、"松鶴延年"、"喜鵲登梅"、"福祿雙全"等圖案比比皆是。"岳母刺字"、"孔融讓梨"、"程門立雪"、"囊螢照書"等故事屢見不鮮，這既彰顯了宅院主人儒雅清秀、穩重持家的風情雅致，又寄托了世代祖輩教化兒孫、祈盼康寧的美好愿望。
正是由于古人對窗牖的偏愛，每至一處深宅大院或古典回廊，好奇的目光總是逡巡其上，有時還停下腳步久久地欣賞，甚至還放飛想象的翅膀，猜測那木制的窗牖后面，一定有大家閨秀在優雅地撫琴，有小家碧玉在快樂地煮茶，有哀怨仕女在慵懶地簪花……
只是這些窗牖多是明清建筑的附屬物，且不易多見，心頭未免留下些許遺憾，進而徒生一絲惆悵與幾多感嘆：此刻推窗是否可以望遠？現在隔牖能否透窗覽勝？
答案也許并非至關重要的，但是于我而言，還是十分羨慕古人的窗牖情結，"柳綿撲檻晚風輕，花影橫窗淡月明"，如此清新淡雅；"從此靜窗聞細韻，琴聲長伴讀書人"，多么恬淡閑適；"何當共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時"，難得甜蜜溫馨；"我歌白云倚窗牖，爾聞其聲但揮手"，何其灑脫豪放……
現代的文人墨客中，詩人卞之琳對窗牖也許傾注了更多的情懷，其《斷章》云：
你站在橋上看風景
看風景的人在樓上看你
明月裝飾了你的窗子
你裝飾了別人的夢
此詩把濃郁雋永的情思，獨出機杼的題旨，通過橋、窗、月的高度融合來和諧地表達，讀來確實別有一番滋味在心頭。
由此不難發現，這窗牖雖僅僅只是一種裝飾，一種載體，可由于它被注入了人文情懷，這就成為一種藝術的符號，一種文化的象征，這也難怪看到"當窗理云鬢"，就容易讓人想象窈窕身影；提到"窗中月影臨"，就容易讓人引發淡淡愁緒；念到"舉頭望明月"，就容易讓人產生思鄉之情……所以把窗牖之美歸結為人文之美，在我看來，一點也不為過。
我在村落中，也常常或推窗遠眺，或臨窗兀立，或倚窗而坐。雖無法神游萬里，倒也能洞察內心。尤其是在萬籟俱寂的深夜，或一卷在手，或一盞香茗，或一曲清音，真的能遠離喧囂，滌蕩心靈。
故而有人這樣總結：窗，房屋外在的點睛之筆；牖，心靈內在的清雅之韻。正所謂：推窗掩牖意境美，人間有味是清歡！
窗外橫山入畫
門前流水堪聽
洞天幽處少人行
不是塵寰路徑
占得靜中風月
卻迥鬧里人情
湛然六識自安寧
一任閑歌閑詠
窗依舊是窗
人依舊是人
窗外的蟲鳴未曾間斷
窗內的人影未曾常見
多少次臨風窗下
吟誦閑逸的人生
多少次倚窗而望
追尋夢中的詩和遠方
......
窗，為你納入自然美景，隔離了城市的塵囂。這種空間的意趣體現的不是一種作秀的姿態，更是一種生活的態度，寧靜、悠閑正契合了現代人忙里偷閑和對自然樸素的向往。
窗牖，它被人安置在一處風景雅致的樓閣中。
隔窗相望，初春草木掩映，煙雨蒙蒙；夏天荷香亭亭，水波澄碧；秋天樹木枝葉扶疏，卻有天高云闊的爽朗；只有冬天略清冷些，寒梅花開的孤傲，連花香都清冷。
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