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本報訊（記者郭佳）近日，著名戲曲導(dǎo)演張曼君做客北京市劇院運營服務(wù)平臺全新線下交流板塊《名家藝術(shù)講壇》，以首期嘉賓的身份在北京戲曲藝術(shù)職業(yè)學(xué)院，舉辦了主題為“尋找現(xiàn)實的回聲——我的現(xiàn)代追求與美學(xué)理想”的藝術(shù)分享會。
此次活動是北京市劇院運營服務(wù)平臺今年推出的全新交流板塊——名家藝術(shù)講壇的首期活動。作為以“承繼優(yōu)秀創(chuàng)作彰顯藝術(shù)魅力”為宗旨的藝術(shù)類專業(yè)講壇，擬定每兩月舉辦一期，每期邀請一位專業(yè)藝術(shù)人才擔(dān)任主講嘉賓，為眾多藝術(shù)人才、戲曲戲劇院校學(xué)生、演出院團專業(yè)人員等提供一個交流展示的平臺。首期嘉賓張曼君作為在戲曲舞臺耕耘多年的導(dǎo)演，創(chuàng)造了很多藝術(shù)經(jīng)典，指導(dǎo)的劇目種類橫跨京劇、湘劇、評劇、川劇、河北梆子、秦腔、錫劇、昆曲等多個劇種，有湖北花鼓《十二月等郎》、京劇《馬前潑水》、昆曲《一片桃花紅》、越劇《梅龍鎮(zhèn)》、川劇《欲海狂潮》、黃梅戲《小喬初嫁》等。
在談及自己如何把主旋律藝術(shù)題材做成藝術(shù)品而非宣傳品時，張曼君說：“如果我們的表達(dá)方式、語境、思維方式用的是報告式、口號式的語言，那是時代不需要的，我們現(xiàn)在刷存在感的方式，首先要匡正觀念、回歸常識，藝術(shù)創(chuàng)作的本體依然是人學(xué)的基礎(chǔ)，要體現(xiàn)人物的命運、人物的形象、人物的性格、人物的關(guān)系。”談及目前火熱的小劇場戲曲的先鋒性時，張曼君直言小劇場不是場地的變小，而是思辨性的統(tǒng)一。她戲稱自己的創(chuàng)作是“三民主義”——民間舞蹈、民間音樂、民間習(xí)俗。
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