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長時間以來，文化氣息匱乏、文化土壤貧瘠的標簽一直伴隨著香港。但事實上，無論在戲劇、電影、舞蹈還是收藏、出版等方面，香港都有著精彩活躍的表現。從這期起，本報將推出一系列關于香港文化藝術觀察的報道，敬請關注。
——編者
每年2月、3月，香港都會迎來1個多月的“藝術時間”，那就是香港藝術節(jié)。今年，香港藝術節(jié)走到第45年。作為華人地區(qū)歷史與影響力數一數二的藝術節(jié)，走過“不惑之年”的香港藝術節(jié)非但不顯遲暮之貌，反而因開放性、前瞻性、靈敏度，練就一張青春不老的臉。其所呈現的藝術心態(tài)、文化理念、運營體系，不僅是觀察香港文化藝術版圖的絕佳窗口，也為內地諸多年輕藝術節(jié)或戲劇節(jié)提供了值得借鑒的經驗。
“快人一步”的國際視野
3月18日晚，第45屆香港藝術節(jié)在香港文化中心落幕。來自世界各地的1700多名藝術家在為期一個多月的時間里，呈獻了涵蓋音樂、歌劇、話劇、戲曲、舞蹈在內的180場演出。其中，包括16出新創(chuàng)作及世界首演作品、14部亞洲首演作品。
引進優(yōu)秀的新作，向來被認為是香港藝術節(jié)最重要的貢獻。今年的演出中，亞洲首演或獨演劇目包括紐約公共劇院的《大選年的家庭》三部曲、托尼獎最佳導演獎項的首位女性得主嘉妮·海恩斯復排的話劇《麗南小姐》、挪威國寶級劇作家約恩·福斯編劇的裝置戲劇《暗影》等。
雖然內地演出市場近幾年也打開大門、取得很大進步，但香港藝術節(jié)在劇目的前瞻性和靈敏度還是稍勝一籌。從2011年開始，跟了6年香港藝術節(jié)的青年劇評人倪敏告訴記者，香港藝術節(jié)最吸引他的是開放性和國際視野。他基本每屆都要來兩趟以上，在亞洲范圍內，香港還是最先能看到一些新戲的地方，劇目質量、引進速度每屆也都很“靠譜”，像最新公布的下一屆藝術節(jié)的劇目中，有一部美國芭蕾舞劇院的《芭蕾小忌廉》就是今年全新制作、剛在美國首演一個多月的新劇目。
對這樣的快人一步，曾多次參加香港藝術節(jié)的劇評人梅生也深有體會。他表示，因為香港藝術節(jié)，香港觀眾與一些國外當代名家名作的親密接觸，總比內地要早一步。如近幾年才為內地觀眾熟悉的德國柏林邵賓納劇院藝術總監(jiān)托馬斯·奧斯特瑪雅，早在2006年，香港藝術節(jié)已引進他的《玩偶之家》。2007年為北京觀眾留下首次也是終篇表演的皮娜·鮑什，早在1983年已率領她的烏珀塔爾舞蹈劇場赴港演出，其后六度與香港藝術節(jié)結緣，1997年更推出由香港藝術節(jié)和香港歌德學院聯合委約的《抹窗人》。
始終不變的藝術承擔
除呈獻國際頂級藝術家的演出、引領香港觀眾不斷拓展眼界，香港藝術節(jié)多年來也持續(xù)以委約及自主創(chuàng)作、聯合制作等形式，為國外及香港藝術家和表演人才搭建提升影響力的平臺。今年的重頭節(jié)目之一《香港家族》三部曲，就是由香港藝術節(jié)委約及自主制作，展現了藝術節(jié)培育本土藝術家的決心。
《香港家族》三部曲包括《香港太空人》《留住香港》《香港人太空》，講述香港一個普通家庭從1996年到2017年間發(fā)生的三個故事。三個單元劇極具時代氣息，貫穿起來組成波潮起伏、月缺重圓的香港人回歸前后的心路歷程。
此外，香港賽馬會本地菁英創(chuàng)作系列《世紀·香港》音樂會、香港賽馬會當代舞蹈平臺推出的11個舞蹈新作、香港賽馬會慈善信托基金和香港藝術節(jié)攜手呈獻的《炫舞場2.0》，反響都很熱烈。
像這些悉心打造的“香港品牌”，儼然也構成了香港藝術節(jié)的一大特色。“今年是香港藝術節(jié)45周年，亦是香港回歸20周年，我覺得不只是往后回顧經典、古老的藝術、這座城市的歷史，也需立足現在，炮制創(chuàng)新類節(jié)目。”香港藝術節(jié)行政總監(jiān)何嘉坤表示。
有業(yè)內人士評價，香港藝術節(jié)對于本土原創(chuàng)作品從劇本、演員、演出到后期出版，承擔起了制作的重任，這種深層次的參與體現了對發(fā)展本地藝術的責任承擔。這種承擔還表現為對年輕觀眾的培養(yǎng)。每年除了舞臺演出，香港藝術節(jié)還有眾多多元化的“加料”節(jié)目，包括各種相關電影放映、大師課、工作坊、探班、講座、演后談等活動。以“青少年之家”體驗活動為例，25年來為近71萬大中小學學生提供了藝術體驗活動，今年提供超過1萬張半價學生票。
成熟高效的運營機制
去過香港藝術節(jié)的人都能感覺到，與內地諸多藝術節(jié)、戲劇節(jié)、音樂節(jié)相比，香港藝術節(jié)散發(fā)著一種公益與商業(yè)、務實與高效并存的氣質。這不僅與它開放的藝術心態(tài)有關，更與其成熟的運營機制密切相關。
香港藝術節(jié)是一種非營利活動，接受政府撥款資助，但主要收入來源靠票房收入和商業(yè)及慈善團體贊助。第45屆香港藝術節(jié)的年度預算約為1.2億港元，當中約14%的經費來自香港特區(qū)政府透過康樂及文化事務署的撥款，還有9%來自香港特區(qū)政府為慶祝香港特區(qū)成立20周年的特別節(jié)目撥款，約28%的經費來自票房收入，約32%的經費則來自各大企業(yè)丶熱心人士和慈善基金會（包括香港賽馬會慈善信托基金）的贊助及捐款。
“我們要贊助商、觀眾和其他條件配合，否則我們的藝術節(jié)很難生存下去。”香港藝術節(jié)副節(jié)目總監(jiān)蘇國云說。三部分基本相當的資金來源，使得香港藝術節(jié)在公益、藝術、商業(yè)上取得了“不可能完成”的平衡。以今年為例，藝術節(jié)平均入座率逾93%，售票率高達90%以上，其中有84場全院滿座。
成熟高效的運營機制，讓香港藝術節(jié)可以把精力更多地投入到節(jié)目的甄選、策劃和委約制作上，畢竟在蘇國云看來：“歸根到底，我們留住及拓展更多觀眾的唯一辦法，就是奉上盡可能多元、精彩、新鮮和少見的節(jié)目。”而這也是香港藝術節(jié)45年永葆青春的奧秘所在。
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