臺北故宮博物院，簡稱“臺北故宮”。是中國大型綜合性博物館、臺灣規模最大的博物館，更是研究古代中國藝術史和漢學的重要承載。在臺北故宮珍貴的館藏文物中，繪畫藏品的質量尤其突出。下面這幾幅臺北故宮珍藏名畫，一睹為快。

《唐人宮樂圖》

唐張萱、周昉《唐人宮樂圖》

絹本設色48.7×69.5cm

　　中國十大傳世名畫之一。此圖描寫后宮嬪妃十人，圍坐于一張巨型的方桌四周，有的品茗，也有的在行酒令。中央四人，則負責吹樂助興。席間的樂聲理應十分優美，因為連蜷在桌底下的小狗，都未被驚擾到。

《溪山行旅圖》

北宋范寬《溪山行旅圖》

絹本淺設色畫206.3×103.3cm

　　畫中巍峨的高山頂立，山頭灌木叢生，結成密林，狀若覃菌，兩側有扈從似的高山簇擁著。樹林中有樓觀微露，小丘與巖石間一群馱隊正匆匆趕路。

　　細如弦絲的瀑布直洩而下，溪聲在山谷間回蕩，景物的描寫極為雄壯逼真。全幅山石以密如雨點的墨痕和鋸齒般的巖石皴紋，刻畫出山石渾厚蒼勁之感。畫幅右角樹陰有“范寬”二字款。

《早春圖》

宋郭熙《早春圖》

絹本淺設色畫158.3×108.1cm

　　此圖作于神宗熙寧五年（1072年），是郭熙存世最著名之作。畫上自題“早春”，顧名思義，畫的是初春瑞雪消融，大地蘇醒，草木發枝，一片欣欣向榮的景象。

　　近景大石與高大的松樹，銜接中景Ｓ形的山石，隔著云霧，再起二峰，主峰居中，下臨深淵，溪澗從谷間潺潺流下，深山中有宏偉的殿堂樓閣，懸崖上有草亭，背后襯以遠山。筆墨清潤，構圖綜合高遠、深遠、平遠法，呈現了可行，可望，可居，可游的理想山水。

《秋庭戲嬰圖》

宋蘇漢臣《秋庭戲嬰圖》

絹本設色畫197.5×108.7cm

　　本幅畫庭院中，姐弟二人圍著小圓凳，聚精會神地玩推棗磨的游戲。不遠處的圓凳上、草地上，還散置著轉盤、小佛塔、鐃鈸等精致的玩具。

　　由于畫中姐弟倆所玩的棗子，是中國北方的作物，在當時的江南并不生產。加上全畫的描寫，極端細膩、寫實，符合北宋末期的宮廷院畫特質。根據這項線索，推測此作完成的時間，應該是在徽宗的宣和畫院時期。

《富春山居圖》

元黃公望《富春山居圖》局部

紙本水墨畫33×639.9cm

　　黃公望（1269年-1354年），江蘇常熟人。本姓陸，名堅，字子久，號大癡，與吳鎮、倪瓚、王蒙合稱為“元四大家”。

　　至正七年，年歲漸老的黃公望回歸浙江省富陽縣富春鄉，同門師弟無用師同往，黃氏為無用師描繪富春山景色，到至正十年（1350年），歷時三四年終于完成，時黃氏八十二歲，是其傳世最重要的作品。

《廬山高》

明沈周《廬山高》

紙本設色畫193.8×98.1cm

　　沈周（1427年-1509年）字啟南，號石田，四十歲前師王蒙，中年后以黃公望為宗，晚年醉心吳鎮，期間又兼參南宋夏圭筆意，皆能出入變化。其影響后人既深又遠，無愧稱明四大畫家之首。

　　此幅畫于成化丁亥（1467年），為先生41歲為給陳寬祝壽所作，故精力專注，特為杰出。畫中山石林木筆法全仿王蒙，益以本身功力，更覺渾樸雄健。山石皆用披麻皴法，先以淡墨層層皴染，再施以濃墨逐層醒破。