官會響鑼在豫東農村流傳甚廣，是一種以銅鑼為道具的地方傳統打擊樂器形式，至今已有300多年的歷史了。傳說清朝乾隆皇帝，江南巡訪路經官會，當地官員為隆重迎接乾隆皇帝，集合了幾十名打鑼藝人在官會王氏兄弟的編排下，創造了《官會響鑼》的藝術形式。

　　數百年來，《官會響鑼》已經發展演變成為一種獨具豫東風情的傳統舞蹈藝術形式，并一直活躍在豫東廣大農村的紅白喜事，廟會慶典活動中，深受群眾的喜愛。

　　傳統的《官會響鑼》打擊樂只有銅鑼，鑼重四公斤，直徑約80厘米。其打法有“七點鑼”（即節奏為四慢三快）、“九點鑼”、“十二點鑼”、“十六點鑼”、“二十四點鑼”。表演形式有“二郎擔山”、“獅子繡球”、“天女散花”、“寇準背靴”、“青蛙啃泥”等多種套路。

　　歷史淵源

　　歷史悠久，僅姓王的一家就祖傳十輩之多，若按每輩30年計算，起碼有300多年歷史，《官會響鑼》始于南朝梁武帝時期，盛于清初。當地流傳著這樣的美麗傳說：清朝乾隆皇帝下江南要路過官會這個地方，當地有一名進士王子由，他為乾隆皇帝的到來精心組織了一套大鑼的演奏及表演，頗受當地官員及老百姓的青睞，從此《官會響鑼》就流傳下來。

　　分布在河南省項城市官會鎮的時橋、王范莊、劉埝、蔡莊、李泗坑、孫老家、韓營、王莊、腰莊等行政村。

　　藝術特色

　　一、音樂程式化。

　　傳統的《官會響鑼》打擊樂只有鑼，但打法分為幾種，具有不同的等級差別。七點鑼的節奏四慢三快，為老百姓紅白喜事時所用。九點鑼的節奏六慢三快，為縣級官員所用。依次還有十二點鑼、十四點鑼、十六點鑼和二十四點鑼。而二十四點鑼當時就是為迎接皇帝所準備。

　　二、以銅鑼為道具，演員以銅鑼為道具，時而打時而舞，并用鑼組成各種造型，變化微妙，達到似與不似，不似亦似的藝術境界。

　　三、表演形式獨具特色。

　　傳統官會響鑼表演形式有：“青蛙啃泥”、“天女散花”、“寇準背靴”、“二郎擔山”“獅子滾繡球”“張果老倒騎驢”“老鱉圍窩”、“小兩口親嘴”等多種套路。形象逼真，充滿了濃烈的鄉土氣息。具有獨特的表演程式及演奏技巧。鑼陣也有大有小，最小的2人就可以表演，最大的60多人。

　　傳統《官會響鑼》的打擊樂演奏有：“七點鑼”、“九點鑼”、“十二點鑼”、“十六點鑼”、“二十四點鑼”。表演形式有：“二郎擔山”、“獅子滾繡球”、“天女散花”、“寇準背靴”、“青蛙啃泥”、“張果老倒騎驢”等。

　　主要特征

　　一、音樂程式化。傳統《官會響鑼》打法有“七點鑼”、“九點鑼”、“十二點鑼”、“十六點鑼”、“二十四點鑼”。二、以銅鑼為道具，演員以銅鑼為道具，時而打時而舞，并用鑼組成各種造型，變化微妙，達到似與不似，不似亦似的藝術境界。三、表演形式獨特。傳統官會響鑼表演形式有：“二郎擔山”、“獅子滾繡球”、“天女散花”、“寇準背靴”、“青蛙啃泥”、“張果老倒騎驢”等多種套路。

　　官會響鑼歷史悠久，是當地群眾喜愛的地方傳統民俗文藝形式，與群眾文化生活密切相關，表演時以鑼為道具，彌補了我國沒有鑼舞的空白。官會響鑼的表演者強悍嬌健的身姿，粗獷豪放的性格，朝氣蓬勃的氣勢，處處體現了生活在中原大地上的農民漢子豪爽奔放的性格，在民俗學、歷史學、社會學、美學的研究中，都顯示出重要的價值。