3元面值的人民幣你是否見過？人民幣上的風(fēng)景名勝，你去過哪些？改革開放40周年紀(jì)念幣上用了哪種花卉圖案？人民幣作為中華人民共和國的法定貨幣，是國家經(jīng)濟(jì)主權(quán)的象征，代表著國家信譽(yù)，也是中華文化和人文歷史的重要載體。

　　1948年12月1日，人民幣的發(fā)行結(jié)束了自鴉片戰(zhàn)爭以來的貨幣亂象，第一至第五套人民幣主題設(shè)計(jì)、防偽技術(shù)和印制工藝，直接反映了我國政治、經(jīng)濟(jì)、文化、科技等多方面發(fā)展的成就，一張張（枚）人民幣的發(fā)行與流通，用獨(dú)特的方式見證并記錄著中國的發(fā)展變化，展示著中華兒女的光榮夢想。70年跌宕，70年成長。伴隨著共和國的孕育、誕生和發(fā)展，承載著幾代人的記憶，人民幣已走過70年的光輝歷程。近日，“中國名片——人民幣發(fā)行70周年紀(jì)念展”在中國國家博物館啟幕，展廳內(nèi)完整展示的五套人民幣以及普通紀(jì)念幣、紀(jì)念鈔、貴金屬紀(jì)念幣等，不僅使公眾了解貨幣發(fā)行與經(jīng)濟(jì)社會的密切聯(lián)系，更使公眾領(lǐng)略到“中國名片”背后深厚的人文歷史底蘊(yùn)和民族文化精髓，展示出國幣之尊與藝術(shù)之美。

　　第一套人民幣共12種面額，62種版別，它的發(fā)行與中國人民銀行的成立相伴而行，也為新中國成立初期經(jīng)濟(jì)恢復(fù)發(fā)揮了重要作用。該套人民幣上的漢字“中國人民銀行”由董必武題寫，主題設(shè)計(jì)選擇解放區(qū)工農(nóng)業(yè)生產(chǎn)的圖景，包括牧羊、犁田、推煤、經(jīng)紗等，生動展現(xiàn)出新中國成立之初的政治、生活、社會和文化狀態(tài)。因題材多樣、種類多、差別大，帶有明顯的戰(zhàn)時(shí)特征和過渡性。

　　自1950年開始規(guī)劃設(shè)計(jì)的第二套人民幣，首次實(shí)行了主輔幣制并發(fā)行了金屬分幣，其面額結(jié)構(gòu)體系也奠定了后來各套人民幣的基礎(chǔ)。該套人民幣首次將國徽元素應(yīng)用其中，彰顯了人民幣國家法定貨幣的地位。分、角紙幣以交通運(yùn)輸、機(jī)械、發(fā)電為主題，1元、2元、3元券分別采用天安門、寶塔山、井岡山龍塬口等革命圣地為主題，5元、10元券以各民族大團(tuán)結(jié)和工農(nóng)聯(lián)盟為主題。有關(guān)部門找到中央美院教師羅工柳擔(dān)任總負(fù)責(zé)人，羅工柳推薦了同為中央美院教師的周令釗共同參與。

　　回憶這段難忘經(jīng)歷，周令釗至今對北京印鈔廠的三座小樓印象深刻，當(dāng)年他接到設(shè)計(jì)人民幣的任務(wù)后，瞞著夫人住到了這里，開始了第二套人民幣的設(shè)計(jì)工作。“外國的鈔票設(shè)計(jì)可以參考學(xué)習(xí)，但我們的人民幣圖案一定要是中國的。”為此，周令釗等專家與北京印鈔廠的設(shè)計(jì)、雕刻人員到故宮、頤和園、云岡石窟等地臨摹古建筑、石雕、石刻、銅器以及長廊彩畫的紋樣與圖案，對敦煌壁畫也進(jìn)行了潛心研究，光是速寫本就畫滿了十幾本，努力探索著民族化的藝術(shù)表現(xiàn)形式。2元券背面景框源自故宮的窗欞，3元券背面的邊框取自敦煌壁畫中的飛天飄帶。周令釗用得最多的是一種出現(xiàn)于唐代的“唐草”紋樣，他還將面額數(shù)字用紋樣圍了起來，外形如同中國傳統(tǒng)的燈籠，賦予了第二套人民幣富麗典雅的氣息。為了尋求寶塔山的最佳角度，周令釗更是和北京印鈔廠雕刻師宋凡一起采風(fēng)，最終將2元券背面的寶塔山展現(xiàn)得巍峨雄渾。該套人民幣共有11種面額，周令釗要把每一種面額正反兩面共22面中的裝飾紋樣畫成與真鈔同樣大小的效果圖，當(dāng)設(shè)計(jì)完工時(shí)，三十幾歲的他眼睛都累壞了。

　　第三套人民幣誕生在20世紀(jì)60年代初期，紙幣主題體現(xiàn)出全國各族人民全面建設(shè)社會主義的情景。設(shè)計(jì)小組成員除羅工柳和周令釗等人外，增加了擅長風(fēng)景和人物題材的中央美院教師侯一民與鄧澍夫婦，以及擅長裝飾藝術(shù)的中央工藝美術(shù)學(xué)院教師、周令釗夫人陳若菊。

　　盡管第三套人民幣正面呈現(xiàn)人物的職業(yè)及所處環(huán)境各不相同，但素描功底深厚的侯一民卻將女拖拉機(jī)手的意氣風(fēng)發(fā)、機(jī)床工人的精準(zhǔn)細(xì)致、煉鋼工人的鏗鏘有力、人民代表的自信與自豪表現(xiàn)得淋漓盡致。1元券背面經(jīng)典的“天山放牧圖”仿佛讓人聽到羊群的咩咩叫聲，充滿浪漫主義氣息的作品，正是侯一民和雕刻家鞠文俊藝術(shù)氣質(zhì)的充分展現(xiàn)。

　　隨著中國經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展，為了適應(yīng)改革開放的需求，方便流通使用和交易核算，中國人民銀行于1987年4月27日開始陸續(xù)發(fā)行第四套人民幣。民族人物頭像成為人民幣主景，民族大團(tuán)結(jié)、名山大川成為設(shè)計(jì)主題，票面的紋飾更是采用富有民族風(fēng)格的圖案。“喜鵲登梅”是喜慶的題材，“翠竹綬帶”是祥和圖案，“松鶴延年”有著長壽的寓意，“鳳穿牡丹”象征著富貴。背面圖案也選用了各民族的花邊、刺繡，角票都是從傳統(tǒng)圖案中找來的靈感，有圓形、卷草形……陳若菊回憶，設(shè)計(jì)時(shí)他們十分注重傳統(tǒng)裝飾圖案的應(yīng)用，廣泛深入川、滇、黔、桂、蒙等少數(shù)民族地區(qū)進(jìn)行素材收集。

　　值得一提的是，該套人民幣的文字設(shè)計(jì)也發(fā)生了諸多變化，“角”字從舊字形改為新字形，原來筆畫中的一豎出了頭。且1元以上紙幣增印盲文符號，是世界紙幣中首次采用盲文符號標(biāo)注。流通硬幣的設(shè)計(jì)則首次采用花卉圖案，背面主景圖案分別選擇菊花、梅花和牡丹花這三種起源于我國的花卉，也預(yù)示著祖國有著繁花似錦的前程。

　　侯一民與鄧澍這對伉儷分別于1958年和1961年參與第三套、第四套人民幣設(shè)計(jì)。侯一民笑談他們的合作可謂“混合雙打”，好處是設(shè)計(jì)人物形象時(shí)可以有所區(qū)別，保留一點(diǎn)別樣的感覺。正是由于他們對各民族和各類人物的風(fēng)俗、習(xí)性、特征有著系統(tǒng)的研究，也曾創(chuàng)作過相關(guān)題材壁畫，因此在創(chuàng)作第四套人民幣上的漢族、蒙古族、藏族、回族、維吾爾族等人物時(shí)，多年的藝術(shù)積淀加上長期到少數(shù)民族居住地采風(fēng)、搜集素材的經(jīng)歷，使得他們筆下的各族人物形象準(zhǔn)確，性格鮮明，氣韻生動，惟妙惟肖。

　　隨著國民經(jīng)濟(jì)的高速發(fā)展和金融改革開放的不斷推進(jìn)，人民幣逐步向可自由兌換貨幣方向發(fā)展。中國人民銀行于1999年10月1日開始陸續(xù)發(fā)行了第五套人民幣，在券別結(jié)構(gòu)、鈔票材質(zhì)、制版印刷、機(jī)讀性能及防偽措施等方面實(shí)現(xiàn)了與國際接軌。紙幣正面采用劉文西繪制的毛澤東主席頭像為主景圖案，以中國傳統(tǒng)紋樣和花卉裝飾圖案相襯托，背面主景圖案為人民大會堂、布達(dá)拉宮、桂林山水、三峽風(fēng)光等山川美景和雄偉建筑。硬幣正面首次使用“中國人民銀行”行名，背面主景圖案則分別采用了蘭花、荷花和菊花。

　　滿載歷史記憶與榮耀，博大精深、源遠(yuǎn)流長的中國貨幣文化，真實(shí)地記錄著社會進(jìn)步和歷史變遷。回顧70年歷程，探尋激情燃燒的紅色印記，人民幣這張“中國名片”在方寸間展現(xiàn)的設(shè)計(jì)之美，映照著我們追求國家富強(qiáng)、民族復(fù)興的光榮夢想。