隈研吾（KengoKuma）生于1954年，是日本著名的建筑師，1990年設(shè)立隈研吾建筑都市設(shè)計(jì)事務(wù)所（KKAA），現(xiàn)任東京大學(xué)建筑系教授。

　　至今，隈研吾的作品已遍布全球20多個(gè)國(guó)家。在其工作室官網(wǎng)顯示，他在中國(guó)的項(xiàng)目有25個(gè)，本次展覽中回顧的中國(guó)作品有《長(zhǎng)城腳下的公社·竹屋》（北京，竹）、《森林居所》（上海，木）、《道》（臺(tái)灣，木）、《紙之磚》（上海，紙）、《陽(yáng)澄湖旅游集散中心》（蘇州，金屬）、《北京前門》（北京，金屬）、《無(wú)錫萬(wàn)科》（無(wú)錫，金屬）、《虹口SOHO》（上海，金屬）、《新津·知·美術(shù)館》（成都，磚瓦）、《船廠1862》（上海，磚瓦）、《中國(guó)美術(shù)學(xué)院民藝博物館》（杭州，磚瓦）、《北京茶室》（北京，樹脂）、《空氣磚》（上海，膜/纖維）和《“上下”品牌上海旗艦店》（上海，膜/纖維）。

　　“保存現(xiàn)存的人文與自然”是貫穿于隈研吾所有作品的設(shè)計(jì)思想，他致力于打造有溫度的、以人為本的建筑。他和他的團(tuán)隊(duì)專注于可取代混凝土、鋼鐵的新材料研究，從而探索后工業(yè)時(shí)代的全新建筑形式。

　　隈研吾認(rèn)為20世紀(jì)是混凝土的時(shí)代，混凝土造就了20世紀(jì)的城市、國(guó)家和文化。20世紀(jì)的主題是全球化和國(guó)際化，在建筑、城市領(lǐng)域?qū)⑷蚧優(yōu)榭赡艿模腔炷敛牧稀?/span>

　　由于混凝土這種素材不僅具有不挑剔場(chǎng)所的普遍性，還可以做出任何造型，且強(qiáng)度很高，這些使得這個(gè)萬(wàn)能的材料在20世紀(jì)普及開來(lái)。但反過(guò)來(lái)，也造成了這一技術(shù)及背后隱藏的單一哲學(xué)同一化，使其失去了大自然的多樣性和建筑的多樣性。

　　隈研吾認(rèn)為，天然與人工的界限其實(shí)很模糊。當(dāng)某個(gè)事物與它所存在的場(chǎng)所產(chǎn)生幸福的聯(lián)系時(shí)，我們就會(huì)覺得它是自然的。自然是某種關(guān)聯(lián)性。書中說(shuō)到：當(dāng)我們不再考慮看起來(lái)怎樣，而是考慮怎樣去創(chuàng)造時(shí)，才能了解幸福是什么。一定要以那片大地、那個(gè)場(chǎng)所作為原料，遵循適合那個(gè)場(chǎng)所的方法來(lái)生產(chǎn)建筑。

　　十種建筑材料

　　“我們并不是想要留下某件作品，而是保留一個(gè)運(yùn)動(dòng)著的整體（研究室）。這樣即使我不在這個(gè)世界上，這種關(guān)聯(lián)性仍舊能夠延續(xù)下去。”

　　竹

　　隈研吾兒時(shí)橫濱老家的屋后面有一大片竹林。竹子天生筆直，這種特性是其他樹木無(wú)法企及的。它的幾何美學(xué)吸引著建筑師們。縱觀20世紀(jì)，竹子并沒有以主材形式大規(guī)模的使用在建筑中。因?yàn)橹褡痈稍锖髸?huì)開裂，難以用做建筑結(jié)構(gòu)。然而，隈研吾和他的工作室一直在挑戰(zhàn)這個(gè)極限。

　　木

　　橫濱老家的一棟20世紀(jì)30年代建造的木結(jié)構(gòu)平屋，是隈研吾出生并成長(zhǎng)的地方，給他的童年提供了一個(gè)溫暖而舒適的成長(zhǎng)環(huán)境。木材是最容易編制的材料，通過(guò)加工出來(lái)的榫與卯便可拼接。木材的韌性大，可塑性強(qiáng)。建筑可以想像云一樣由松散例子組合而成。隈研吾相信利用木材可以建造未來(lái)感的、云狀的建筑。

　　紙

　　紙的有趣之處在于，它可以以液態(tài)存在。和紙被稱為是“凍結(jié)的液體“，在全部由固體構(gòu)成的建筑中，擁有這樣的液體屬性是非常珍貴的。所以，日本的建筑傳統(tǒng)非常重視紙的運(yùn)用。

　　石頭

　　壘砌沉重堅(jiān)硬的石塊，筑起堅(jiān)固的墻壁，以它為媒介聯(lián)系起人類和環(huán)境。另一方面，是石塊通過(guò)人類的手，一塊一塊地壘起來(lái)。人手精心壘砌，石壁一方面如石頭般堅(jiān)固，另一方面又極具人性，與人類的手緊密聯(lián)系在一起。

　　金屬

　　雖然是金屬，卻表現(xiàn)得類似生物。金屬是能夠?qū)崿F(xiàn)強(qiáng)弱之間微妙平衡的材料，因?yàn)榻饘俨粌H具有強(qiáng)度，而且具有非常高的韌性。隈研吾嘗試過(guò)將紙或土附著在金屬網(wǎng)上，這樣就把金屬、紙、土三種材料整合到了一個(gè)系統(tǒng)中。

　　磚瓦

　　磚瓦像樹脂和玻璃一樣，是通過(guò)加熱從液體轉(zhuǎn)化為固體的。火是房屋的中心，不僅能夠給人溫暖，保護(hù)生命，還能夠以各種形式作用于物質(zhì)，促進(jìn)物質(zhì)轉(zhuǎn)化。人的身體本來(lái)就是溫暖的液體流，因此對(duì)于火，對(duì)于液體，倍感親切。

　　玻璃

　　玻璃不只是透明的面，原本是顆粒狀的泥土，借助火的力量轉(zhuǎn)化成液體。我們關(guān)注的不僅是玻璃的透明、虛無(wú)，更想發(fā)覺它作為材料的特性。尤其是，玻璃有厚度，它的厚度會(huì)在邊緣突然出現(xiàn)。

　　樹脂

　　如果能夠緊緊抓住樹脂的自由特性，它也能表現(xiàn)出媲美木材的柔和溫暖。一如其名，樹脂原本是通過(guò)植物、藻類等物質(zhì)在海底堆積成為石油而生。也正是因?yàn)檫@么一個(gè)過(guò)程，觸摸樹脂表面會(huì)產(chǎn)生親近感。

　　膜/纖維

　　如果想讓建筑變得更柔軟一些，那么最有趣也是最有潛力的材料之一就是纖維了。

　　嘗試將原本柔弱的纖維用在沉重且堅(jiān)硬框架結(jié)構(gòu)進(jìn)行抗震加固。現(xiàn)代的柔軟材料彌補(bǔ)了20世紀(jì)重且堅(jiān)硬的材料的不足。

　　土

　　日本有大量火山，因此土壤里富含火山灰的營(yíng)養(yǎng)物質(zhì)，即使不加以打理，也會(huì)雜草叢生。

　　土不僅僅是粉末的集合體，也是液體，更是孕育生命的載體。