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中國有句古話叫“徽州多商賈，饒州多工匠”，從9歲起，袁志寧最喜歡做的事情就是圍著做木匠的父親打轉。在背著父親拿起斧頭和鑿刀的那一刻，他感覺到：“那就是我一輩子想要做的事情。”他似乎專為木工藝術而生。之前一直圍著父親轉，偷學木匠最基礎的鋸、戳、刨、雕等“十八般”技藝。
13歲開始自學木工手藝，技藝逐漸嫻熟；18歲成為父親的“關門弟子”，雖然之前沒跟父親學過一天木工手藝；19歲開門帶徒，第一個“弟子”只比他小5歲。袁志寧一輩子帶了48個徒弟，孕育了一批古戲臺制造工藝的“非遺”傳承人。
要把一門手藝掌握到爐火純青絕非易事。為歷練手藝，袁志寧免費為村民制作了1000多張扁擔、禾擔。為了替東家節省“供”師傅的開支，還創造了一次帶著28個徒弟上戶，7天建好一棟磚木結構農房的神奇樣板。60多年來，他建的民居有近千棟，精雕木花床200多張，精雕木橋臺100多張，精雕八仙桌400多張，參與古戲臺建筑4座，制作的家具、農具不計其數。而這些數字的背后，卻蘊含了可貴的工匠精神。
由一名普通的民間手藝人成長為“非遺傳承人”，需要堅守與執著。從他專注的神情中，能體味到這種民間手藝精雕細刻的魅力，也能感受到一個用心60多年抑或一輩子做好一件事的老匠人的內心世界。他用虔誠的心靈創造出近千件木雕作品，生動、質樸、悠然的形象，即使普通百姓也能與之產生共鳴，進而被民俗文化村博物館永久性收藏，留存美好的鄉村記憶。
“見賢思齊，對手互學”的心路歷程彰顯了袁志寧超凡脫俗的精神境界。在旁人看來，“同行是冤家，教徒留一手”。但他不怕教會徒弟餓死師傅，對門下弟子言傳身教、耐心指導，連自己幾十年悟出的“獨門絕活”也毫無保留地傳授給徒弟，讓木工藝術代代相傳。
為使木工技藝走出幾千年的“器皿情結”，登上藝術的輝煌殿堂，袁志寧組織徒弟們參加會展、考察市場，并牽頭創辦私營農具博物館，開辦微雕工藝作坊，引得客商投資合作興辦古建公司，使木雕藝術能與時俱進，煥發出新的光彩。
也許這就是我們所說的“工匠精神”，一種認真細致嚴謹精準的工作態度，在今天的社會，各行各業都需要這樣的精神。
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