香山飯店建筑獨具中國特色，1948年曾獲美國建筑學會榮譽獎，在國內被稱作是新中式建筑鼻祖。整座飯店憑借山勢，高低錯落，蜿蜒曲折，院落相間，內有十八景觀，山石，湖水，花草，樹木，與白墻灰瓦式的主體建筑相映成趣，飯店大廳面積八百余平米，陽光透過玻璃屋頂瀉灑在綠樹茵茵的大廳內明媚而舒適。

　　香山飯店是由國際著名美籍華裔建筑設計師貝聿銘先生主持設計的一座融中國古典建筑藝術，園林藝術，環境藝術為一體的四星級酒店。飯店位于北京西山風景區的香山公園內，坐擁自然美景，四時景色各異：依傍皇家古跡，人文積淀厚重；此地水清氣新，為休閑旅游有氧健身的佳境。飯店周邊路網交通發達，五環擦肩而過，由市中心駕車頃刻而至。

　　建筑大師：師貝聿銘

　　20世紀70年代，中美建交后，貝聿銘懷著一腔報國熱情，回到故國。應中國政府的邀請，他接手設計香山飯店。以貝聿銘的名望來說，一家只有325間客房的低層飯店是一筆不大的業務，但貝聿銘看重的不是這點，而是有了一個報效祖國的機會。此外，香山飯店還為他提供了獨一無二的表演平臺，它使貝聿銘有機會重新尋找中國的現代建筑風格。他的這種探尋工作開始于20世紀20年代，貝聿銘在哈佛讀研究生時曾提交一份上海藝術博物館的模型作為他的畢業作品，這也算是他對這種探尋的貢獻。香山使他有機會在三十年之后重新進行這種實驗。他的理想是為新中國創造一種新的建筑語言。

華裔建筑大師貝聿銘

　　貝聿銘曾經在接受采訪時說：“中國的建筑不能重返舊式的做法。廟宇和宮殿的時代不僅在經濟上使建筑師們可望不可及，而且在思想上不能為建筑師們所接受。我希望盡自己的淺薄之力報答生育我的那種文化，并能盡量幫助建筑師們找到新方式……”

    新式建筑語言

　　本著尋找一種新式建筑語言的追求，貝聿銘開始了新的探尋。在長江流域的蘇州、杭州、揚州、無錫等城市，貝聿銘參觀了曾被大家族居住過的園林和庭院，看到了飛翹的屋檐、富麗堂皇的屏風、多彩多姿的窗戶和涓涓的流水。在參觀中，貝聿銘相信，盡管中國經歷了種種曲折坎坷，但這種建筑語言對多數中國人來說仍然是非常重要的，他要使這些為普通人設計的建筑風格重現生機。

　　經過考察，貝聿銘認為，這幢建筑必須體現中國建筑藝術的精華。比如中國園林建筑和民居中院落與室內空間不可分割的相互滲透，園林建筑中觀賞路線的布置使人感覺到從幽靜僻靜到豁然開朗的強烈對比，這些優秀的建筑手法，都應該繼承下來。

　　貝聿銘對香山飯店傾注了心血，如果按他通常的做法，把想法告訴設計助手后，他就開始構思別的建筑了，只是定期回來評估助手們的工作進展，把情況告訴客戶。但香山飯店是他對新中國的理解和表述，因此需要他親自操刀設計。助手們很驚訝地看到，貝聿銘在露天的工作室中手握鉛筆在設計桌上沉思默想。設計師卡倫·范·蘭根說：“在建筑香山飯店的兩三年時間中，他每隔兩小時就會帶著圖紙和立面圖到我桌邊來。我們的工作時間特別長，他非常執著。”

      “四季庭院“的設計初衷

　　西式建筑傾向于用單一的正面建筑來表現自己的風格。香山飯店則不同，它層次感很強，逐漸展開，引人入勝。最令人稱道的是“四季庭院”，那里，疏影婆娑，人們可以一邊品茗一邊欣賞竹叢和金魚。以這座陽光燦爛的庭院為出發點，各條走廊蜿蜒伸展，通向四間低層的廂房。由于設計精巧，從廂房可以看到四周園林的景色。

　　貝聿銘說：“在西方，窗戶就是窗戶，它要放進陽光和新鮮空氣。但對中國人來說，窗戶是鏡框。那里總有園林。”  1979年11月，凝聚著貝聿銘心血的香山飯店圖紙與模型用船運到北京。貝聿銘的建筑模型表明，那是一幢不到四層高的白色小樓。對于中國人來說，這座凝聚著中國歷史，彌漫著浪漫主題的亭閣式建筑顯得既熟悉又陌生。貝聿銘手下的方佛瑞向大家解釋說：“貝希望香山飯店能像天然去雕飾的少女那樣體現真正的美。”

　　“香山飯店表現了建筑在文化上如何延續——擷其精華，成就自我”

　　材料運用精益求精

    貝聿銘在材料運用方面更是精益求精。他希望香山飯店的窗戶采用北京城墻上的那種舊式瓦片來裝飾。貝聿銘的工作人員想盡辦法，在北京找到了一位已屆七旬的老工匠，很快地在城郊一座幸存的窯中復制了這些瓦片。瓦片從窯中燒出時工匠們給它們上了釉彩，使這些瓦片具有與眾不同的深灰色的光澤。這就是貝聿銘喜歡的建筑材料——簡樸卻不失優雅。

　　解決了瓦片問題后，貝聿銘開始著手解決小花園的裝飾問題，香山飯店的西式客房有十一座栽有奇花異草和參天古樹的靜謐花園。花園中的小徑蜿蜒曲折，小徑上面有彩色石子鋪成的精致的竹子和梅花圖案。

　　這些石子是貝聿銘的助手曹凱文從越南邊境附近的邊遠河床采集來的，當村民們得知這個外國人要花上萬美元買他們的石子時，都驚訝得目瞪口呆。結果村子里所有的人都下到溪床上揀石子，即使三歲小孩與當了祖母的老太太也不例外。

　　貝聿銘希望在客房多、占地面積龐大的香山飯店重新創造出老家蘇州私家花園的小巧玲瓏感，但貝聿銘童年時代的那些帶假山的花園規模太小，無法用到香山飯店。有一天，在從巴黎飛往北京的路途中，貝聿銘無意中讀到一篇游記，文章提到云南石林那如劍一般的石灰巖柱，它會給人一種凝重森然、神秘脫俗的感覺，與香山飯店的灰瓦非常匹配，這個發現使貝聿銘激動萬分，他對方佛瑞大喊：“我就需要云南的石柱來裝飾香山飯店的花園。”

　　隨即他們在云南的石林外圍仔細選擇巖石，并用彩筆標明選好的石塊。然后，工人們把這些總重量達二百三十噸的尖柱形巖石從二十米深的地基中拔出，裝上四十輛平板貨車，經過兩千四百公里的行程運到香山，那些巖石為花園平添了一份神秘的原始氣氛。

　　香山飯店在美國的影響很大。后現代主義者把它理解為貝聿銘在建筑上的一次妥協。他們評論說，現代主義的權威終于采納了借鑒歷史進行裝飾的做法。貝聿銘的答復是：“現代主義沒有衰竭，根本沒有衰竭。當然，現代主義發生了變化，在向好的方向轉變。如今現代主義擁有了更多的自由。”

　　美國授予貝聿銘普利茨克獎。這是建筑界可與諾貝爾獎相媲美的一項大獎，貝聿銘因此得到十萬美元的獎金和亨利·莫爾創作的一尊雕塑。授普利茨克獎的人認為香山飯店表現了建筑在文化上如何延續——不對過去橫加批評，而是擷其精華，成就自我。

　　香山飯店落成已有37年的歷史，業內外人事對這個全新的建筑物褒貶不一，曾經有段時間引起建筑行業瘋狂的效仿，從如今新中式建筑行業的回歸與發展來看很多設計思路還是非常值得借鑒與學習的。