如果說窗是建筑的眼，那么漏窗肯定是中國古建筑上的一雙眼睛。曾經有建筑大師貝律銘曾說過：對中國人來說，窗是一個畫框，花園永遠在它外頭。漏窗，便是這句話最好的印證。每一個漏窗都是一卷畫一首詩，靜靜地暈染開來，像是無需美顏的相機，隨意一框，便是滿園詩意。

　　漏窗，俗稱花墻頭、花墻洞、漏花窗、花窗，外為不封閉的空窗，窗洞內裝飾著各種漏空圖案。透過漏窗可隱約看到窗外景物，形式多樣，位置靈活，使呆板的墻壁充滿生動氣息，使游人在穿過長廊的時候能夠跟著漏窗的變化看到不同的景色，產生動觀的意境。

　　幾乎在每個江南園林里都可以見到漏窗，那古樸的設計透露出匠人的巧思。《園冶》一書說“凡有觀眺處筑斯，似避外隱內之義”。

　　漏窗，不僅使墻面產生虛實的變化，而且使兩側相鄰空間似隔非隔，景物若隱若現，富于層次，具有“避外隱內”的意味。若是用于面積小的園林，可以免除小空間的閉塞感，增加空間層次，做到小中見大。

　　漏窗大多設置在園林內部的分隔墻面上，以長廊和半通透的庭院為多。透過漏窗，光影迷離斑駁，可望而不可即，隨著游人的腳步移動，光影也隨之變化，似乎有無盡的生氣和流動變幻。

　　而漏窗本身的花紋圖案則在不同角度的光線照射下，產生富有變化的陰影，成為點綴園景的活潑題材。

　　漏窗圖案變化多端，千姿百態，如一幅幅立體圖畫，引人入勝。并且，在蘇州園林中，不會有雷同的漏窗出現，令人叫絕！

　　古人所作漏窗樣式，多利用器物的象征意義，來表達對某種事物的向往，例如利用花瓶的圖案，取其平平安安之意；用萬字文圖案，取意福壽綿長，萬壽無疆、富貴不斷等。

　　至于植物形式的漏窗，多是利用植物名字的諧音、品格等，表達漏窗的文化內涵。用的一般都是海棠、荷花、石榴之類。動物紋樣的漏窗也有，諸如魚紋、編蝠等，常借形寓意來表現生活的向往。

　　至于木制漏窗，圖案也很繁復。都是用木板做成大格子，然后中間加細木條。圍成三角形的格子叫『象眼』，長方形的叫『山花』。這兩種都是直線格子。用弧線也有，像秋葉、海棠等。

　　用幾種線條組合的也有，諸如壽字、夔紋、六角穿梅等。有一種叫“如意菱花”的格子，外面以紙糊上，陽光投過來的時候最為雅致，至于用絳素紗及梅花簟來遮也還好，就是少了分明亮與素凈。

　　李笠翁在《閑情偶寄》中有言：『予往往自制窗欄之格，口授工匠使為之，以為極新極異矣』。欄桿以玲瓏為主，至于窗欞則以明透為先。先生所設計幾種窗欞格子都比較實用。

　　名字最好聽的應屬『桃花浪』，設計最精妙的應屬『欹斜格』。這種格子配色上比較有趣，能達到幻有為無的境界，其對這個設計最為滿意，曾語云『此格甚佳，為人意想所不到』。一把年紀，傲嬌起來也是可愛。

　　舊時文人生活多的是意蘊悠長，隨意取景都是文化。動和靜，光或影，明與暗，素同簡，一切都是自然而然，『軒楹高爽，窗戶鄰虛，納千傾之汪洋，收四時之爛漫』，可惜都是些古人景致。

　　以尺幅之窗，成無心之畫。推窗見景，或梅撐拳石，或蘆障欄檻，心中皆可生畫意。人閑神定，取書一卷，不知時移。至若叆叇流滋，云石生煙；蕉鶴徘徊，日光變影；亦是孤自悠然，大得佳境。