“五彩遍裝”及“碾玉裝”是宋《營造法式》彩畫作制度中兩種等級最高的彩畫類型。二者在色彩和紋樣方面既有一定的相似性，又有各自顯著的特點。本文通過梳理《營造法式》文本、分析相關實物遺存，對這兩個重要彩畫類型及相關術語進行辨析，比較二者在用色和視覺效果上的差異，并作出色彩復原圖解。

　　五彩遍裝制度

　　“五彩遍裝”是《營造法式》中最具代表性、最復雜、所占篇幅最多的彩畫樣式。以下對《營造法式》有關“五彩遍裝”的材料，以及“五彩遍裝”的步驟、原料、歷史演變作一概略的介紹，并對“五彩遍裝”的主要特征進行總結。

　　《營造法式》中關于“五彩遍裝”的材料

　　在《法式》中，關于“五彩遍裝”的介紹主要有以下幾個部分：

　　《法式》卷14第2篇“五彩遍裝”，共2千余字，從四個方面介紹了“五彩遍裝”的形制和做法：

　　1、構圖：緣道做法及其色彩和尺寸的規定（圖1）；

　　2、色彩：用青、綠、紅疊暈與間裝的設色方法（圖2）；

　　3、紋樣：華文、瑣文、龍鳳走飛等名目、畫法與用法；

　　4、裝飾與構件的搭配關系（圖3）。

圖1《營造法式》“五彩遍裝之制”色彩復原圖

圖2《營造法式》“彩畫之制”色彩復原圖

圖3《營造法式》五彩遍裝：柱身作海石榴等華內間四入瓣科等

　　《法式》卷14第7篇為“雜間裝”，記有“五彩間碾玉裝”的做法，并提到“用間紅青綠三暈棱間裝與五彩遍裝及畫松文等相間裝”的做法，可見“五彩遍裝”在實際運用中，還可與“碾玉裝”、“三暈帶紅棱間裝”和“畫松文裝”搭配使用。

　　《法式》卷25第3篇的“彩畫作功限”中，又有“五彩間金”的名目。“五彩間金”和“五彩遍裝”同屬于上等彩畫[1]，其中“五彩間金”所用人工約為“五彩遍裝”的1.2倍[2]，因此更為昂貴。

　　《法式》卷33、卷34，有“五彩雜華第一”、“五彩瑣文第二”、“飛仙及飛走等第三”、“騎跨仙真第四”、“五彩額柱第五”、“五彩平棊第六”、“五彩遍裝名件第十一”共7篇133幅圖樣（參見表1），從形象的角度表現了“五彩遍裝”所用的各類紋樣，以及各種構件的裝飾方法。

表1《營造法式》彩畫作部分五彩遍裝相關圖樣篇目統計

　　“五彩遍裝”的主要特征

　　總的來說，“五彩遍裝”的主要特征可以概括為以下幾點：

　　第一，在構圖方面，各種木構件都劃分為“緣道”和“身內”兩部分。“緣道”又分為“外緣道”和“空緣”兩段，內外緣道總尺寸占構件高度的1/9左右[3]；以4—6層疊暈色階作“緣道對暈”，強調木構件豐富的輪廓線條；在“身內”填充各種紋樣。

　　第二，在色彩方面，以青、綠、紅三色為主，小面積點綴黑、白、黃等色。青、綠、紅三色，采用石青、石綠、朱砂三種礦物顏料研漂得出的不同明度的色階，根據紋樣的結構由淺至深分層平涂作“疊暈”，或深色在外淺色在內作“對暈”，相鄰的色域或相鄰的構件須作“間裝”，即盡量采用不同的顏色和花樣。由此，一方面可以通過色彩強調紋樣的結構，另一方面則由強烈的冷暖對比和明度對比而達到“鮮麗”的視覺效果

　　第三，“五彩遍裝”的紋樣樣式極其豐富，共有百余種，其中最主要的有兩類，即以植物特征為主的“華文”和以幾何特征為主的“瑣文”，在“華文”之內，還可以點綴“行龍”、“飛仙”、“飛禽”、“走獸”等，也有全用“龍鳳走飛”裝飾的，則以“云文”補空。不論是“華文”還是“瑣文”，其共同特征是形狀圓潤、飽滿，色彩鮮麗，構圖勻稱，少留空隙。除此之外，還有飽滿程度次之的“白地枝條華”和“五彩凈地錦”，可靈活用于各類構件，但不在《法式》主要介紹之列。

　　第四，“五彩遍裝”的紋樣和構件有一定的搭配關系，見于《法式》“五彩遍裝”篇“華文九品”、“瑣文六品”和“凡五彩遍裝”條，另外在《法式》圖樣“五彩額柱”、“五彩遍裝名件”中，也有所表現。這幾處內容互相之間略有出入（見表2），說明有的搭配關系只是舉例，在實際運用中可能還有較大的變通余地。不同構件除了可以選用不同紋樣之外，還可以選用不同的裝飾類型，例如將“五彩遍裝”和“碾玉裝”、“疊暈棱間裝”、“畫松文裝”合用等等。（見表3）

表2五彩遍裝、碾玉裝枓栱方桁紋樣表

表3五彩遍裝、碾玉裝枓栱紋樣

碾玉裝

　　“碾玉裝”是《營造法式》的上等彩畫樣式之一，規格僅次于“五彩遍裝”和“五彩間金”，所用人工相當于“五彩遍裝”的一半左右[4]。

　　《營造法式》中關于“碾玉裝”的材料

　　《法式》卷14第3篇“碾玉裝”，共300余字，介紹了“碾玉裝”的構圖、色彩、紋樣和搭配關系，在紋樣的具體繪制中，又有“映粉碾玉”的變通方法（見圖4）。

　　《法式》卷14第7篇為“雜間裝”，記有“五彩間碾玉裝”、“碾玉間畫松文裝”、“青綠三暈棱間及碾玉間畫松文裝”的做法，可見“碾玉裝”在實際運用中，還可與“五彩遍裝”、“青綠三暈棱間裝”和“畫松文裝”搭配使用。（圖5）

圖4《營造法式》“碾玉裝之制”色彩復原圖

圖5《營造法式》“棱間裝”及“松文裝”色彩復原圖

　　《法式》卷25第3篇的“彩畫作功限”中，又有“搶金碾玉”和“紅碾玉”的名目，所用人工和“碾玉裝”相同[5]。

　　《法式》卷33、卷34，有“碾玉雜華第七”、“碾玉瑣文第八”、“碾玉額柱第九”、“碾玉平棊第十”、“碾玉裝名件第十二”共5篇58幅圖樣（參見表4），從形象的角度表現了“碾玉裝”所用的各類紋樣，以及各種構件的裝飾方法。

表4《營造法式》彩畫作部分五彩遍裝相關圖樣篇目統計

　　“碾玉裝”和“五彩遍裝”的用色差異

　　從《法式》“彩畫作制度·碾玉裝”一篇以及圖樣各篇可知，“碾玉裝”的構圖比例，“疊暈”、“間裝”的畫法，以及紋樣圖形和“五彩遍裝”幾乎完全相同，差異主要在于用色的不同，包括以下幾個方面：

　　第一，襯地顏色不同。根據《法式》“總制度·襯地之法”條，“五彩地”依次刷膠、白土和鉛粉，完成面應該是明亮的暖白色；

　　而“碾玉裝”的襯地有兩種可能性。一種是“用青綠疊暈”的“碾玉裝”，襯地與“五彩地”相同；另一種是“碾玉裝或青綠棱間者”，則先刷膠，再刷青淀和荼土的混合物，完成面應該是淡青綠色。在“碾玉裝之制”條，亦提到先“于淡綠地上描華”，再“用深青剔地”。

　　第二，“主色”不同。根據《法式》“五彩遍裝之制”和“碾玉裝之制”兩條，“五彩遍裝”的“緣道”和身內華文，均用青、綠、朱三色疊暈，“剔地”亦用“朱或青、綠”；而“碾玉裝”的“緣道”和身內華文均用青、綠二色疊暈，“剔地”用深青或大綠。

　　第三，點綴色除了近于黑色的深色，以及白色之外，都有黃色，但有所不同。“五彩遍裝”用藤黃、深朱罩染“赤黃”，或用金箔作“明金緣道”，是偏暖的、明亮的純黃色；“碾玉裝”用藤黃、淺綠罩染“綠豆褐”，則是偏冷的、暗淡柔和的黃綠色。從圖樣標注看來，“碾玉裝”的點綴色，除了“綠豆褐”以外，在“團科寶照”和“圈頭柿蒂”的花心部位也有“黃”，可能是不罩淺綠的藤黃。（圖6）

圖6故宮本《營造法式》中的碾玉裝圖樣

　　第四，色彩關系不同。由上面的幾條可知，“五彩遍裝”的色譜是一個具有強烈冷暖對比的互補色組合，總體效果鮮艷而明亮；而“碾玉裝”的色譜則是冷色調的類似色組合，總體效果清新而柔和。（參見圖7）

圖7《營造法式》彩畫各裝飾類型的色彩示意

　　“碾玉裝”的變通類型

　　前面已經提到，“碾玉裝”所用人工僅相當于“五彩遍裝”的一半，說明“碾玉裝”雖然華文樣式和“五彩遍裝”相仿，復雜程度卻遠次于“五彩遍裝”。“碾玉裝”除了色譜較簡單之外，畫法上也有簡化，主要體現在“疊暈”的簡化上。

　　在“彩畫之制”條提到“疊暈碾玉裝”的名目，在“襯地之法”條又提到“碾玉裝若用青綠疊暈者”，均與籠統的“碾玉裝”有所區別。可見“碾玉裝”分為“用疊暈”和“不用疊暈”兩種，“功限”并未對此區別對待，應是在實際操作中隨宜掌握。

　　《法式》還規定，在面積較小的地方，可以作“映粉碾玉”，即是不用疊暈的碾玉裝：

　　“亦有華文稍肥者，綠地以二青，其青地以二綠，隨華斡淡后，以粉筆傍墨道描者，謂之映粉碾玉。宜小處用。”[6]

　　“映粉碾玉”將常規的4—6重疊暈變為“斡淡——粉筆描道”（見圖4、圖8），其色階簡化如表5。

圖8五代、北宋時期墓室地宮中“映粉碾玉”的彩畫做法

圖8.1由文物局提供8.2引自《五代馮暉墓》

表5"映粉碾玉"的用色情況

　　在“碾玉裝”中，除了“疊暈”可以變通以外，“青綠”的用色也可以變通。

　　如前所引的“彩畫作功限”中，有“搶金碾玉”和“紅碾玉”的名目，所用人工和“碾玉裝”相同，而“彩畫作圖樣·五彩平棊第六”中還有一條圖注：

　　“其華子，暈心墨者系青，暈外綠者系綠，渾黑者系紅，并系碾玉裝；不暈墨者，系五彩裝造。”

　　應指有的平棊華子作紅色的“碾玉裝”。

　　關于“紅碾玉”的具體樣式，《法式》中沒有介紹，從字面上理解，應指不用青綠的紅色系疊暈，造成明暗相間的雕塑效果，如玉雕質感，與青綠碾玉相對。在高平開化寺大殿的枓栱彩畫中，局部可以看到這類的彩畫做法。（圖9）

圖9高平開化寺大殿內檐斗栱彩畫作“紅碾玉”的例子

注釋

　　[1]《營造法式》卷第28，諸作等第·彩畫作：“五彩裝飾[間用金同。]，青綠碾玉……為上等。”

　　[2]“五彩間金”4尺4寸為一功，“五彩遍裝”5尺5寸為一功。

　　[3]據“五彩遍裝之制”條：“梁栱之類，外棱四周皆留緣道……[梁栿之類緣道，其廣二分。枓栱之類，其廣一分。]外留空緣，與外緣道對暈。[其空緣之廣，減外緣道三分之一。]”枓栱之類構件，按單材算，高15分，如果外緣廣1分，空緣廣2/3分，則合計1.7分，約占構件總高的11%；梁栿之類構件，按“大木作·造梁之制”，高35—43分，如果外緣廣2分，空緣廣4/3分，則合計3.3分，約占構件總高的8—9%。

　　[4]見《法式》卷25，“諸作功限·彩畫作”：“五彩遍裝亭子、廊屋、散舍之類，五尺五寸……青綠碾玉[紅或搶金碾玉同。]亭子、廊屋、散舍之類，一十二尺……各一功。”

　　[5]見《法式》卷25，“諸作功限·彩畫作”：“青綠碾玉[紅或搶金碾玉同。]亭子、廊屋、散舍之類，一十二尺。”

　　[6]《營造法式》，卷14，“碾玉裝·其卷成華葉及瑣文”條。