暢音閣是故宮博物院珍寶館內(nèi)的戲樓建筑，區(qū)別于珍寶館其他展室陳列珠寶玉石等一般意義上的珍寶，暢音閣區(qū)域一直是清代宮廷戲曲展的展覽場(chǎng)所。近兩年來，珍寶館正在陸續(xù)進(jìn)行展陳更新，珍寶的陳列更加類型化，展陳方式越發(fā)貼近大眾審美，養(yǎng)性殿、樂壽堂、頤和軒也將復(fù)原為原狀陳列。在此背景下，已連續(xù)開放十余年的暢音閣區(qū)域關(guān)閉修繕，準(zhǔn)備在安靜百年后重新鳴鑼開場(chǎng)。

▲珍寶館建筑群

　　清宮皇家專屬劇場(chǎng)

　　初次來到暢音閣的觀眾，無論是從清宮劇得到的經(jīng)驗(yàn)，還是對(duì)建筑形式的判斷，多半能得出這里是演戲場(chǎng)所的結(jié)論。沒錯(cuò)，暢音閣是紫禁城內(nèi)現(xiàn)存規(guī)模最大的戲樓，與珍寶館即寧壽宮建筑群中的其它建筑一樣，都屬于乾隆皇帝為自己“退休”后修建的養(yǎng)老居所。粉墨濃妝的帝王將相、才子佳人在宏偉的戲樓上穿梭往來，撲跌翻騰，唱腔響遏行云，夢(mèng)回鶯轉(zhuǎn)，場(chǎng)面鑼鼓鏗鏘，聲聲入耳，應(yīng)該說，暢音閣曾是寧壽全宮中最為熱鬧喧囂的地方。

▲走進(jìn)戲園

　　作為現(xiàn)代展覽之所在，暢音閣是一組建筑的通稱。坐南朝北的三層戲樓建筑暢音閣是演員演戲的舞臺(tái)，坐北朝南的閱是樓是兩層的看戲樓，再加上兩座建筑之間的小院子以及圍在院子兩側(cè)的回廊，共同組成了乾隆皇帝敕建“養(yǎng)老院”里的“國(guó)家大劇院”。

▲暢音閣與回廊

　　只不過在清朝，想來這里看戲可不是件容易事。閱是樓僅供皇帝和后妃賞戲，滿漢大臣首先要經(jīng)過皇帝的恩賞才能邁進(jìn)這個(gè)院子的門檻，進(jìn)來之后，他們只能盤腿坐于兩側(cè)回廊之中陪著帝后看戲，至于大臣的座位是否只能看到演員的后背或是大臣們要陪坐幾個(gè)小時(shí)，帝后是不會(huì)在意的。暢音閣和整個(gè)紫禁城一樣，皇帝才是主宰，這里只是皇家的專屬劇場(chǎng)。

▲暢音閣正面

▲閱是樓正面

　　超豪華舞臺(tái)上演炫酷劇目

　　前面說過，暢音閣是三層的大戲樓，在清代，紫禁城及其他皇家苑囿中曾先后建有五座三層戲樓，歷經(jīng)歲月變遷，其中三座或拆除或焚毀，現(xiàn)存只剩暢音閣及建于光緒年間的頤和園德和園戲樓。與長(zhǎng)春宮、淑芳齋、倦勤齋等方便承應(yīng)日常宴飲戲的小戲臺(tái)不同，這種三層大戲樓幾乎是承應(yīng)重大節(jié)慶典儀戲的專用舞臺(tái)，能夠充分突顯皇家的排場(chǎng)與威儀。

　　三層戲臺(tái)，從上至下分別稱作“福臺(tái)”、“祿臺(tái)”和“壽臺(tái)”，其中壽臺(tái)面積最大，并且專門分出一層，稱為“仙樓”，實(shí)際共有三層半臺(tái)面，舞臺(tái)面積遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過民間戲臺(tái)。

▲暢音閣戲臺(tái)

　　皇家戲臺(tái)，雕梁畫棟自不必說，整個(gè)戲樓還機(jī)關(guān)重重，祿臺(tái)和壽臺(tái)的天花板各自建有一個(gè)天井，演出時(shí)通過轱轆和繩索，可使扮演神仙的演員從天而降，制造特技效果，還可作為舞臺(tái)道具的搬運(yùn)通道。同時(shí)，壽臺(tái)之下有大地下室，分別有四口地井和一口水井與壽臺(tái)相通，既有類似音箱增強(qiáng)音響共鳴的作用，又能升降演員、道具，亦可釋放水彩，渲染舞臺(tái)效果。

▲暢音閣戲臺(tái)天井

　　三層舞臺(tái)并用時(shí)，可搬演表現(xiàn)人、鬼、仙三界的大戲，舞臺(tái)上施放水彩火彩，演員上天入地，神出鬼沒，多時(shí)能有上百名演員同時(shí)出現(xiàn)在三層戲臺(tái)上，演員們或站成吉祥如意的文字、造型呈現(xiàn)給帝后，或集體向帝后叩拜山呼，場(chǎng)面極其繁復(fù)宏大。在清代，這般情景的演出在其它地方無論如何都是看不到的。

　　獨(dú)樹一幟的宮廷戲曲

　　說到這兒，您腦海中若是想象梅蘭芳先生在暢音閣戲臺(tái)上唱京劇的畫面，那可就錯(cuò)了，梅先生在紫禁城唱過戲，那是1922年溥儀小朝廷在漱芳齋戲臺(tái)上的事兒。說起百余年內(nèi)在暢音閣戲臺(tái)上演過的劇目和表演過的演員，就稍微有點(diǎn)復(fù)雜了，從這一段歷史中能夠看出清宮戲曲的發(fā)展歷程和特殊性。

　　大家知道，瓷器一提起官窯，那必定是好、貴，與民窯形成鮮明區(qū)別，其實(shí)清宮的吃穿用度、陳設(shè)賞玩，乃至于文化藝術(shù)，都多少具有其特殊性，具體到宮廷戲曲，主要表現(xiàn)在演員組成、演出劇目、服裝道具等方面。

　　清宮戲曲有專門的演出機(jī)構(gòu)，康熙朝設(shè)立南府和景山，道光七年裁撤南府、景山，改為昇平署，專門管轄調(diào)配內(nèi)廷戲曲排演事宜。南府、景山或昇平署所管轄的伶人，即戲曲演員，分為內(nèi)學(xué)和外學(xué)，內(nèi)學(xué)是太監(jiān)伶人，外學(xué)是旗籍或民籍的民間伶人，在乾隆朝，內(nèi)外學(xué)伶人最多能有千余名，道光年間裁撤到僅百余人。在這些伶人中，太監(jiān)伶人最為特殊，唯宮廷獨(dú)有，慈禧太后甚至在昇平署之外，專門由長(zhǎng)春宮的近侍太監(jiān)組成了“普天同慶班”，不受昇平署管轄，方便自己隨時(shí)聽?wèi)颍摪嗌绲南笱荔税瀣F(xiàn)就展覽在閱是樓內(nèi)。

　　清前期到中期內(nèi)廷演戲，從劇種上區(qū)分，主要是昆腔和弋陽腔，到清末才緩慢過渡到皮簧。清中期把除昆腔和弋陽腔之外的地方劇種稱為“侉戲”、中后期稱“亂彈”，宮廷內(nèi)甚至一度禁演侉戲，推崇昆腔和弋陽腔主要是延續(xù)宮廷戲曲的正統(tǒng)和高雅，到了清末，新穎通俗有趣的亂彈、皮簧戲已大量占據(jù)內(nèi)廷大小戲臺(tái)。除此之外，宮廷上演的劇目也與民間有別，帝后除了能看到一些外學(xué)伶人帶來的民間流行劇目外，主要是宮廷重要節(jié)慶、節(jié)令戲，還有許多宮廷詞臣專門為帝后編寫的連臺(tái)本戲，這些劇目往往政治意味和喜慶意味濃郁，場(chǎng)面宏大，演員眾多，是民間戲班望塵莫及的。無論康乾盛世還是慈禧太后主導(dǎo)的王朝末期，演出所用服裝道具的設(shè)計(jì)、做工、用料都遠(yuǎn)勝民間戲班，有些甚至是宮廷畫師出畫樣呈皇帝御覽，發(fā)江南三織造精工細(xì)作，尤其是乾隆朝以及慈禧太后時(shí)期，花費(fèi)在內(nèi)廷戲曲服裝道具上的銀兩數(shù)量令人瞠目。

▲戲園回廊內(nèi)墻壁花窗

　　宮廷戲曲的特殊地位與作用對(duì)中國(guó)戲曲發(fā)展起到了重要影響。一方面，宮廷對(duì)于昆腔和弋陽腔的推崇奠定了昆曲在清朝的正統(tǒng)地位，客觀上延緩了昆曲在清代的式微趨勢(shì)，促進(jìn)了昆曲劇種的保存與傳承。另一方面，乾隆皇帝為慶祝其生母崇慶皇太后六十、七十、八十大壽分別舉行的三次萬壽盛典，使各地戲班云集京城，展示切磋技藝，尤其是徽班進(jìn)京，為日后京劇的形成打下基礎(chǔ)；另外，慈禧太后對(duì)皮簧戲的喜愛，促成眾多民間當(dāng)紅伶人在宮廷內(nèi)部實(shí)現(xiàn)同臺(tái)演出，提高演出水平，流傳梨園佳話，因慈禧太后的挑剔，皮簧戲劇本更加規(guī)范，唱腔更加精妙，直接推動(dòng)京劇的最終形生。

▲清人畫《戲劇圖冊(cè)》探母冊(cè)頁

　　半假半真演出興亡千古事，一顰一笑裝成離合百年人。暢音閣自建成至今，兩百余年倏忽而過，臺(tái)上伶人多半身世飄零，臺(tái)下帝后亦風(fēng)光愁苦參半。當(dāng)年繁華早已被雨打風(fēng)吹去，今欲開場(chǎng)，不知能否重現(xiàn)當(dāng)日盛景？