古代文學研究往往重詩輕賦。明代李夢陽首倡“唐無賦”，清代學者陳廷祚謂“唐以后無賦”，乾嘉后經學家，考據家皆否定賦。張惠言編《七十家賦抄》止于六朝，清末章太炎謂“小學亡而無賦”。這種文學觀點，使得唐賦在流傳和研究方面受到了限制，筆者通過研讀《文苑英華》發現，唐賦雖然在流傳程度和影響不及漢大賦，但是唐賦在賦學研究領域上有著極其重要的地位，尤其是在研究賦這種文體發展的過程，唐賦更是一個繞不開的環節。

　　《文苑英華》成書于宋太宗雍熙三年（986），是宋代收錄唐賦最多的一個文學作品集。這部文學作品總集對保存唐代文學作品作品有著極其重要的作用，而且保存了許多重要的批評史料，對于文學作品的輯佚和校勘很有價值，最重要的是我們還可以透過《文苑英華》研究當時的文學審美觀點以及對于某些作家的考證。

　　一、《文苑英華》收錄的唐賦情況

　　大唐王朝國力空前強盛，國家從長期分裂歸于統一，封建經濟和文化獲得了充分發展的良好條件，再加上朝廷在各方面采取了較為開放的政策，中外文化交流頻繁，尤其是確立了以詩賦取土的科舉制度，打破了魏晉以來門閥對仕途的壟斷，使大批有才華的寒門子弟脫穎而出，最終創造了唐代文學的空前繁榮。唐賦數量之多，成就之高，影響之大，都是前所未有的。

　　《文苑英華》這部文學作品總集一共有六大卷，編纂體例是模仿《文選》的分類方法，其中第一卷就是賦。在第一卷中選取了賦近一千五百余首，其中唐賦占到百分之八十，而其中又按照賦所描寫的內容分為了三十八大類，如天象、歲時、地類、水、帝德、京都、邑居、宮室、園囿、行幸、諷喻、儒學、軍旅、治道、樂、鐘鼓、飲食、人事、福瑞、工藝、器用、服章、圖畫、寶、舟車、薪火、紀行、游覽、鳥獸、魚蟲等。而排在前四位的題材有天象20篇、水9篇、樂9篇、器用9篇、鳥獸8篇。

　　二、《文苑英華》中宋人選唐賦分類

　　《文苑英華》所收錄的賦按照描寫的事物共分三十八大類，唐賦所吟詠的意旨，宋人選唐賦又可以分為三大類：

　　1.寓意諷刺的作品。

　　汪榮寶《法言義疏》：“詩人之賦麗以則”者，謂古詩之作，以發情止義為美。即《自序》所謂“法度所存，賢人君子詩賦之正也”，故其麗也以則。“辭人之賦麗以淫”者，謂今賦之作，以形容過度為美。即《自序》云“必推類而言，閎侈鉅衍，使人不能加也”，故其麗也以淫。一般說來，“詩人之賦麗以則”是指這一類的賦尚不失諷喻精神，雖“麗”而有法度；“辭人之賦麗以淫”則指這一類的賦辭章上太過分注意修飾而失去了諷諫的意義。在開元天寶盛世年間，由于國運亨通，天下太平，諷喻的性質的賦文比較少，而至安史之亂后，世風日下，諷喻事實的賦文日益增加，這類題材的賦文有魏征的《道觀內柏樹賦》、孫樵的《大明宮賦》、張九齡的《白羽扇賦》、羅隱的《秋蟲賦》、杜牧的《阿房宮賦》等。

　　2.寄寓與抒發身世之感的作品。

　　發憤著書，將自己的身世感慨寄意于作品，古已有之。“憤”指作家意有所郁結，心理上受壓迫而不得伸展，怨憤郁結，借著書立說發揮疏通，這樣才能恢復心理平衡。司馬遷在《史記·太史公自序》：“《詩》三百篇，大抵賢圣發憤之所為作也。”唐人在經歷了開元盛世、安史之亂，內心所承受的郁結或表露于詩歌，或寄情于賦。很多經過顛沛流離的文人，在唐賦中也經常寄寓與抒發身世之感。這類作品有李白的《大鵬賦》、杜甫的《雕賦》、高適的《鶻賦》、楊炯的《幽蘭賦》《庭菊賦》、宋璟的《梅花賦》、盧照鄰的《窮魚賦》、駱賓王的《螢火賦》等。

　　3.吟詠古事古人的詠史賦

　　尤其是晚唐，隨著李唐王朝走向沒落，唐賦和詩歌一樣，染上了濃厚的衰亡感傷色彩。唐末五代人遭遇亂世，對現實多有今不如昔之慨。一方面，唐人將理想寄托于古人古事；另一方面又在昔盛今衰的詠嘆中哀悼現世的落寞與衰敗，抒發悲涼之感，而且此類題材很多作為律賦來取試，如徐寅的《首陽山懷古賦》、《五王宅賦》、《過驪山賦》、《勾踐進西施賦》、《樊噲入鴻門賦》、黃滔的《明皇回駕經馬嵬》、《漢宮人詠洞簫賦》、《館娃宮賦》等。

　　三、宋人對待唐賦的態度

　　通過以上《文苑英華》對于唐賦的收錄、編纂分類以及題材的綜述，我們可以了解到宋人對于唐賦的態度。

　　首先，宋人對于唐賦是非常重視與認可的。從一千五百多首賦中，唐賦就有將近九百多首，從入選數量上就可以證明唐賦在宋人心目中的地位是不容忽視的。周必大在校勘與刊刻《文苑英華》時，就已經看到保存唐代文學作品的價值所在：“蓋所集止唐文章，時印本絕少，雖韓柳元白之文，尚未盛傳，其他如陳子昂、張說、張九齡、李翱等諸名士文集，世尤罕見，修書官于宗元、白居易、權德輿、李商隱、顧云、羅隱輩或全卷收入。”可見，《文苑英華》在對待唐代以前的作品與唐五代的作品有著較大的不同，對待前者有明顯選本批評的意義，對待后者則具有保存文獻的意義。

　　其次，從《文苑英華》所收賦的數量我們還可以看出，雖然宋人對于唐人賦是極其重視的，但是宋人對唐賦的態度在總體上呈現出兩頭高、中間低的波谷波峰狀態。一方面，宋人對于中唐賦的地位推崇備至，由于中唐的賦有一股風骨剛健之美，宋人評其：“億工文章，采褥閎律，匯類古今，氣象魁然，如貞元、元和，以此倡天下而為師”；另一方面，唐之初，賦之所以受到宋人的批評是因為初唐賦尚未脫去齊梁的淫靡之風，而晚唐的賦受到非難則是因為失去了中唐風骨氣勢，宋人評其：“唐之初，陳隋撥亂之后，余人薄俗，尚染齊梁分流，氣質叢挫，猶未足以鼓萬物，聲名六合。”“自元和而下，風什陵喪，淫哇之響甚喧，大雅之作幾墜。”

　　第三，對于名家賦的重視不夠，收錄不全。韓愈和柳宗元在中國古代文學史上都屬于千古宗仰的地位，宋人對于韓愈和柳宗元也頗為欽佩，因此在提及二人的時候經常韓柳并稱，但是在《文苑英華》二人賦的選入數量卻非常少，甚至很多傳世名著都沒有選入。在《文苑英華》中，一共選取了柳宗元的三篇賦，如《迎長日賦》、《數里鼓賦》、《披沙揀金賦》，而柳宗元的《懲咎賦》、《閔生賦》、《夢歸賦》、《囚山賦》等名賦皆未選入，韓愈的賦更是少之又少，只選了《明水賦》一篇，而《感二鳥賦》、《閔己賦》、《送風伯》、《進學解》均未選入。而對于一些后世不是很重視的賦家，如白行簡選了《新月誤驚魚賦》、《斗為帝車賦》、《五色露賦》、《望夫化為石賦》、《文王葬枯骨賦》、《振木鐸賦》、《舞中八卦賦》、《車同軌賦》、《沽美玉賦》、《狐死正丘首賦》等共十五篇。因此，后世學者對于《文苑英華》的選本意義提出了批評：“在作品的選錄上，給人的一個印象就是又缺又爛”，“一些歷來選家都不肯放棄的名篇，這部千卷大書卻摒棄而不錄。”

　　第四，律賦的大量選入。賦作為一種獨立的文體在其漫長的發展史上演變出許多文體形態，如騷體賦、漢大賦、抒情小賦、律賦。《文苑英華》中各種賦體均有涉及，而律賦的數量是最多的。律賦屬于駢賦的一種，駢賦的各種特征它都具有，但它比一般駢賦還多了一條限制，即它押的韻都是事先規定的。律賦是用于科舉考試的一種文體，所以賦的題目與韻腳的使用都由科舉部門定出，舉子根據要求當場作賦，并且在一定的時間內完成。舉子們為了考試把律賦做好，平時加以揣摩和練習，正是此種情況促進了律賦在唐代的發展，并且有律賦名家出現，趙溞《因話錄》卷三說：“李相國程，王伏射起，白少傅居易兄弟，張舍人仲素，為場中詞賦之最，言程式者宗此古人”。唐律賦的大量選入，不僅對于賦這類文體的保存有著極其重要的意義，而且對于后世學者研究唐代科考制度也提供了寶貴的文化遺產。

　　四、宋人選唐賦態度的原因

　　《文苑英華》這部文學作品選集不僅在保存唐代文賦方面產生了重要的影響，而且間接反應出來宋代文人對于唐賦的態度，我們可以從宋人選唐賦的態度上來分析隱藏在其背后的原因。

　　1.編撰者的文學觀念的影響。

　　宋末學者方回曾經提出：“宋鏟五代舊習，詩有白體、晚唐體、西昆體”，雖然宋初的詩風仍然沿襲唐五代，但是白體、晚唐體、西昆體的分類卻很貼切。而《文苑英華》編者李昉、徐鉉等人恰恰是白體詩風的重要代表，他們在編纂文集的時候，一定程度上都會受到白體詩歌的文學觀念影響。而在北宋初年，“白體”風靡詩壇。主持修撰《文苑英華》的李昉即提出“緣情潛興趣”的詩學理念。白體詩人在文學理念上主張模仿白居易與元稹，他們在選入文章的時候，比較欣賞流連光景的閑適生活和風格淺切的作品。所以，在三十八大類別的題材吟詠中，寫天象的就選入了20篇，其內容不外乎于吟詠日月星辰，其中有寄托的作品非常少，而韓柳的文賦一般批判性較強，鋒芒畢露，故很少選入。

　　2.《文苑英華》在宋代的用途。

　　《文苑英華》、《太平御覽》、《冊府元龜》、《太平廣記》是北宋四大部書，其中《文苑英華》是在《太平御覽》接近定稿的時候，宋太宗下令從《太平御覽》纂修中抽調李昉、宋白、徐鉉等將近半數人力，加上楊徽之等共20多人重新編纂一部繼《文選》之后的總集，太平興國七年九月開始纂修，雍熙三年完成的。它把古人的作品分類編纂，主要目的是在于為讀書人和官僚提供考試作文和辦公應酬方便，其中選入了大量的律賦、策論就是很好的說明。由于《文苑英華》在當時是作為官僚辦公，所以選入的文章內容單一，有千篇一律之嫌，所以批評價值往往要遜于文獻價值。

　　3.《文苑英華》宋初科舉制度的影響

　　作為北宋初年的官修文學作品選集，《文苑英華》受到了當時的科舉制度的影響。宋初的科舉制度基本沿襲唐制，進士科考帖經、墨義和詩賦，直至王安石以后才開始改革。而《文苑英華》的編纂者大都是宋初館閣文臣，他們幾乎都是通過科舉考試來謀取官職，故而他們從小就對于四書五經以及律賦知識非常熟悉，但他們的知識面比較狹窄，而且思想偏于保守，這就造成了很多名家如韓愈、柳宗元一些思想激進的作品很少被選入，而擅長于律賦的白居易和白行簡的作品大量選入，成為了當時仕子們效仿的范例。

　　清人王芑孫在《讀賦卮言》曰：“詩莫剩于唐，賦莫盛于唐。總魏、晉、陳、周、齊、梁、隋之眾軌，啟宋、元、明三代之流，踵武姬漢，蔚然翔躍，百體爭妍，昌盛盈矣。”可見，唐賦在賦體的演變和發展過程中起著不可替代的作用。雖然前人對唐賦的研究多有偏見，但是我們通過《文苑英華》不僅了解到了唐賦的基本面貌，且通過研究其中作品的選入情況，我們也逐漸了解到了宋人對待唐賦的態度以及隱藏于背后的原因。可見，唐賦的研究價是非常具有潛力的，而且探索空間非常大。