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近年來，隨著家具收藏熱的不斷升溫，越來越多的人加入到了古典家具的收藏中。在現今存世的古典家具中，明清家具可以說占了絕對主流，許多人為了擁有一件心儀的明清家具而一擲千金。曾有不少收藏界的朋友來信詢問筆者，他們很喜歡收購古舊家具，但對于家具的年代鑒定總是拿不準，不知道家具鑒定有什么竅門沒有？為此，筆者走訪了紅木家具的行家里手，行家建議我們不妨從以下幾個方面著手識別，比想像中或許更容易些。
行家表示首先看式樣，紅木不論是追摹紫檀還是黃花梨，都不可能與原形完全一樣。如果理解了紫檀、黃花梨家具的精髓，那么紅木家具就很難亂真。紅木不如紫檀、黃花梨木性穩定，抽漲厲害，氣候變化對其影響極大。比如幾乎沒有人用紅木來做圓形筆筒，原因是無論干燥與否，歷經一冬一夏，它準會開裂變形。所以，我們常見的木質筆筒不是黃花梨就是紫檀，絕不會是紅木。用紅木旋出一個圓形，無論外圓還是內圓，它馬上就會變形，成為橢圓，而紫檀、黃花梨則不會。留心一下各種圓形瓶托木座，就會明白這一點。
其次，紅木硬度比黃花梨高些，但韌性差，怕撞擊，故老紅木家具時有榫頭斷裂的。在雕刻時，粗獷圓潤尚可，過于精細就會發生崩茬斷裂。古代工匠深知紅木這一特征，故老紅木家具不做或少做精細雕工。凡雕工均以圓潤為主，揚長避短。
行家進一步分析，紅木分類比較復雜，它比紫檀的分類還要微妙，現代科技目前尚無法做出判斷，只是古家具行業內依據感覺進行分類，而且南北地域存在差異。另外，老紅木式樣古拙，色澤油紅，細紋清晰，硬度高而光澤好。包漿好的家具，有黃花梨的風采，尤其有些局部十分難分辨。觀察細部，常可看見類似刮凈魚鱗的魚身紋理，稱之魚皮紋，而黃花梨幾乎沒有魚皮紋。如果一件家具上有大面積的魚皮紋，定是紅木無疑。老紅木的紋理流暢，紋理間隙較大，棕眼細長。制作時如果打磨到家，年久使用得當，則光澤極好，用光可鑒人形容毫不過分。
最后行家談到新老紅木的關系，指出新紅木與老紅木相比，有紅木的基本外觀，只是肉眼觀之，表面略顯粗糙，有永遠打磨不細的感覺。再有，新紅木顏色較老紅木顏色淡些，這一點使得很多人常常將它與黃花梨混淆。新紅木的家具式樣往往都晚，晚清至民國最多。
明清紅木家具在中國家具史上占有很重要的地位，尤其在中國漫長的封建社會的最后一個王朝——清朝后期，幾乎霸占了名貴家具的市場，直至民國。現在，紅木家具仍是時尚潮流，人們把擁有紅木家具視為財富和身份的象征。特別是在上海、深圳、北京，目前收藏清朝紅木家具者日益增多，在成都集藏紅木者也不少，在成都市送仙橋藝術城就有幾家專門經營紅木家具的商店。
明清家具鑒定并非無章可循，而是有其特有的規律性。不同時期的家具在造型風格、材質選擇、裝飾紋樣以至家具品種上都存在著差異，只要認真觀察，總能找到蛛絲馬跡。(文/雅昌藝術網)
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