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“裊情絲，吹來閑庭院，搖漾春如線”。
“朝飛暮卷，云霞翠軒”。
“雨絲風片，煙波畫船”。
一折《牡丹亭·游園》
悠揚音樂，美麗辭藻，
從昆曲美到園林美，
戲曲與建筑，自然相得益彰。
萬條楊柳風，高拂樓臺低映水
臺榭繞群芳，芭蕉籠碧砌
庭院無人月上階，滿地欄桿影
悠揚音樂，美麗辭藻，從昆曲美到園林美，戲曲與建筑，自然相得益彰。明中葉后，昆曲盛行江南，園林藝術業已至臻，園與曲起到了不可分割的關系。不但曲名與園林有關，曲境與園林更互相依存，有時幾乎曲境就是園境，而園境又同曲境。
士大夫造園須先造花廳，花廳又以臨水為多，或者再添水閣。花廳、水閣都是兼作顧曲之所，入蘇州怡園藕香榭，網師園濯纓水閣等，水殿風來，余音繞梁，隔院笙歌，側耳傾聽，此情此景，令人向往。于綠云搖曳的荷花廳前，興來一曲清歌，真有天上人間之感。
昆曲重以婉約含蓄怡人，亦正如園林結構一樣，“少而精”，“以少勝多”，耐人尋味。《牡丹亭·游園》唱詞之“觀之不足由他遣”，“觀之不足”即中國園林精神之所在，要含蓄不盡。
昆曲之美，不僅僅在表演藝術，其文學、音韻、音樂，乃至一板一眼，皆經過了上百年的琢磨，是我國文化的寶庫。昆曲藝術家腦中必有中國園林的境界，他的一舉一動，便不是無本之木，無源之水了，演來有感情，有生命，有聲有色。
中國園林，以“雅”為主，““典雅”、“雅趣”、“雅致”、“雅淡”、“雅健”等等，莫不突出“雅”。而昆曲之高者，所謂必具有書卷氣，有高有低，有藏有隱，有動觀、靜觀，有節奏，宜細賞，人游其間，為一詩一畫，宜坐，宜看，宜行，宜想。昆曲亦正為此，一唱三嘆，曲終而味未盡。
所謂尋找園林美學，取其長而摒其短，如畫園林皆為美。游園不僅僅是吃喝玩樂，走馬觀花，不解意境之美，終為惜哉！
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