玫瑰椅是一種形體矮小（主要是靠背較矮）、扶手和靠背上端均不出頭、靠背及扶手所在面均與坐屜垂直相交的扶手椅。

　　為什么會叫玫瑰椅，這在中國家具史上是一個無解的謎，可能寫法有誤，名稱來源亦待考。所以人們大多從其名推測，以為與女性閨房陳設有關，但是目前尚無定論。

　　馬未都在《百家講壇》里講到一個趣事：

　　有一個廣告公司要聘請CEO，在報紙上登廣告發出邀請“誰來坐這把交椅”，可不幸的是，圖中擺放的卻是一把玫瑰椅。與象征一把手地位的“交椅”截然不同，玫瑰椅在古代的地位較低，是小姐的閨房專屬座椅。廣告因此鬧了個“沒文化真可怕”的笑話。

玫瑰椅

　　關于“玫瑰椅”的說法有兩種。

　　說法一：從“玉文化”中取“玫瑰”二字

　　“玫瑰”在康熙字典中是指“彩色石頭”，如《說文》中有：玫，石之美者；瑰，珠圓好者。

　　就是說“玫”是玉石中最美的，“瑰”是珠寶中最美的，后來玫與瑰常連用指美玉。

清早期黃花梨玫瑰椅

　　說法二：“美鬼椅”

　　在北方，“鬼”有時可以形容可愛，而這種椅子小巧俊秀，所以被稱為“美鬼椅”。

　　在古代北方民間流傳“美鬼椅”（美麗的小椅子）為女子（尤其是小姐）所坐，因為古代非常講究禮制。

　　不同地位的人坐的椅子的靠背高度是不一樣的，靠背高度隨等級由高至低逐級遞減。

　　女子的地位是比較低下的，所以只能坐這種靠背很低、小巧輕盈的“美鬼椅”。

　　但后來，因“美鬼”與“玫瑰”有點諧音，而且“玫瑰”一詞與女子之間有段不解的情緣，似乎也更可以展示女子的影娜多姿與萬種風情，所以“美鬼椅”后來便正是更名為“玫瑰椅”。

明晚期黃花梨螭龍紋雕花靠背玫瑰椅

　　而江南一帶這種低靠背的扶手椅多為文人所用，因而多稱之為“文椅”。

　　雖然明代文人改良了這種低靠背扶手椅的的扶手，并也喜歡坐在這種椅子上寫作與交流。但因其特殊的政治與經濟地位，顯然坐這種靠背較低的扶手椅與其身份不符。

　　因而他們更傾向于坐搭腦左右和扶手前端均不出挑，靠背較高的南官帽椅。

　　為了避免稱呼的混亂，于是將南官帽椅稱為“文椅”，低靠背的扶手椅統稱為“玫瑰椅”。

　　優美的名稱以及名稱神秘的由來，使得玫瑰椅成為明代家具中，名稱最為動聽也是最為浪漫的一個。

上承宋式

　　玫瑰椅名稱來源雖不見記載，但出現的較早，在宋代文人畫中就曾出現類似于這種椅型的椅子，只不過稍有變化而已。

　　比如宋代的《十八學士圖》：

　　圖中清晰描繪了兩把形制基本相同的椅子，它們的共同特點扶手與靠背平齊，且比較低矮，只及人的腰部，而剛好可以承托人的肘部，可以輕松的將手臂搭在扶手上。

　　這種椅子在宋代畫本中反復出現，可見是當時非常流行的一種椅子形態，直至明代仍有使用。見明代仇英的《竹庭品古圖》：

　　同樣在《十八學士圖》中，也出現了一把湘妃竹制作的椅子，與前面的兩把椅子，制式基本相同。

　　靠背、扶手和椅面之間相互垂直，但靠背略高出扶手，且增加了背板，在設計上明顯開始考慮到人的后背依靠的需要。

　　宋代所謂這種扶手椅，體態小巧，剛開始是有腳踏的，與宋代人貪圖安逸有關，這樣腳可以舒服點。但到后來，因為腳踏不利于搬動，且文人墨客交流時，經常需要挪動位置，同時腳踏也影響肅坐，所以腳踏便從有到無。

流行于明

　　到了明代，文人刻意追求簡遠雅致的閑賞生活，考究生活細節的藝術化，這些細節包括人的一舉一動，以及使用器物的每一個細節。

　　對日常生活中使用的家具要求創新、實用、古雅，于是對宋代的扶手椅進行了合理的改進。

　　將兩側的扶手降低一些，扶手下降之后，坐者的兩肘就不會因架得過高而感到不舒適，于是明代玫瑰椅問世，同時開始流行。

　　玫瑰椅坐屜與扶手高度與平常椅子一樣，靠背高度比平常椅子低矮，因此靠背與扶手高度相差無幾。

　　在居室中陳設靈活、擺法多變，在靠窗臺陳設時，為使其靠背不至高出窗沿而阻擋視線，因而靠背高度在80-100cm之間，一般不超過1m。

　　明代玫瑰椅多以黃花梨制成，其次是鸂鶒木和鐵力木，一般不用紫檀木和紅木。

　　尤其黃花梨如琥珀般金黃發亮，紋理細膩并閃爍美麗的棕眼，晶瑩清香；鸂鶒木漂亮超常的木質紋理則獨樹一幟，纖細浮動，予人羽毛璀璨閃耀的感覺，獨具情趣。

　　椅腿足多為圓腿或方腿，靠背、扶手多用直形圓木，扶手、椅腿及靠背各木件的結合部位通常打磨挖圓，由一陰一陽的榫卯拼合而成，俗稱“挖煙袋”，榫稱之為“挖煙袋鍋榫”。

　　玫瑰椅通常小巧輕盈，裝飾雅致靈秀，如券口牙子、壸門、卡子花、透雕等，式樣較多，造型別致。

　　王世襄的《明式家具研究》中稱，玫瑰椅的特點是方型的矮靠背、直扶手、帶側腳。也就是所謂的“短其倚衡”（椅背低矮）、“折背樣”（椅背高度等于普通椅子的一半），也是玫瑰椅的重要特色。

　　從傳世實物數量來看，玫瑰椅無疑是明代極為流行的一種形式。

　　玫瑰椅在古典座椅中絕對是一個低調分子，不像交椅、圈椅、官帽椅擁有大名氣，但相較于一般的靠背椅和四處頭，它外形纖細秀美，也最具靈秀之氣。

低調的奢華

　　作為明代椅子中比較常見又很有特色的椅型之一的玫瑰椅，其小巧別致的造型，無論是放置在客廳、書房還是茶杜，都能夠給人一種清新雅致的感覺。

　　在明清畫本中可以看到玫瑰椅往往放在桌案的兩邊，對面而設；或不用桌案，雙雙并列；或不規則地斜對著；擺法靈活多變。

　　玫瑰椅多選用直材，尺寸較小，形態方正而精巧，在講究空間利用、一步一景的江南園林中，使用非常方便。

　　尤其是亭榭回廊之上，進深較小的玫瑰椅，可以最大限度的留出空隙，便于行走。低矮的靠背，更適合臨窗而設，不至于遮擋視線。

　　有人認為玫瑰椅低矮的背板，不適合依靠，因此坐感不佳。殊不知低矮的背板并不是用來依靠的，僅僅是出于結構和裝飾的需要而已。

　　在古代，大家閨秀或者小家碧玉，都講求舉止儀容的調教，音容笑貌、坐臥行走，無不遵從禮制不得逾越。

　　所謂坐有坐相，是對古代女子的基本要求，坐姿典雅端莊，賢淑溫婉，才成的上大家閨秀。而玫瑰椅的這種不舒適感，正是對疏于練習的提醒。

　　古人將教育的理念，融入家具的設計中，這何嘗不是一種生活的智慧。