中國古典園林發(fā)展主要分為四個時期。

　　第一個時期是先秦—漢時期，園林的形式多為：靈囿、靈臺，此時的園林多為分享自然，具有較雖的功能性，供帝王和貴族狩獵、娛樂、游憩……等。

　　第二個時期是魏晉南北朝—唐時期，該時期是中國園林發(fā)展的一種轉(zhuǎn)折點。魏晉南北朝，動蕩的社會導(dǎo)致文人志向渙散，歸隱田園以避世將自己的情懷寄托到山水中，從此山水具有藝術(shù)審美價值；至唐代，山水園林向城市靠攏，出現(xiàn)了皇家園林，甚至城市園林，其造園以具象的自然為主，將自然山水引入到日常生活中造景由此出現(xiàn)。

　　第三個時期便是宋代，該時期的園林造景注入了意境這種抽象的審美要求，這也得益于宋代文人巔峰造極的藝術(shù)創(chuàng)造與審美。

　　由此，宋代園林成為中國古典園林進入成熟期的第一階段，在中國古典園林發(fā)展史上起到承前啟后的作用，為第四個時期——明清時期的園林奠定了至關(guān)重要的審美基礎(chǔ)，也為明清園林到達登峰造極的地位做好鋪墊。

　　宋代園林，作為中國古典園林發(fā)展的重要節(jié)點，其所強調(diào)的意境表達是明清園林意象化的雛形，因此宋代園林對于研究整個中國古典園林發(fā)展脈絡(luò)具有極高的學(xué)術(shù)價值；但由于年代悠久，宋代所能遺留下來的園林作品少之又少，很難得知當(dāng)時園林的意境營造如何實現(xiàn)。

　　目前學(xué)界多從文學(xué)藝術(shù)作品以及相關(guān)史料對宋代園林進行挖掘，如：李格非的《洛陽名園記》……等。

▲北宋文學(xué)家李格非（宋代愛國女詩人李清照之父）于紹圣二年（公元1095年）撰成《洛陽名園記》。

　　《宋史·李格非傳》云：“嘗著《洛陽名園記》，謂洛陽之盛衰，天下治亂之候也。”

　　《洛陽名園記》是有關(guān)北宋私家園林的一篇重要文獻，對所記諸園的總體布局以及山池、花木、建筑所構(gòu)成的園林景觀描寫具體而翔實，可視為北宋中原私家園林的代表。

　　此外，宋代山水畫也是研究宋代園林的一個切入點，能側(cè)面反映宋代文人對山水景觀審美的傾向性。

　　筆者就以宋代著名的山水畫——《千里江山圖》為主要研究對象，對其進行剖析解讀，試對宋代園林的意境營造手法進行探索。

《千里江山圖》中的宋代園林

　　《千里江山圖》由北宋末年輕山水畫家王希孟所作，是“中國十大傳世名畫”之一。

　　畫作長1191.5厘米，寬51.5厘米，以長卷的形式，繪制出江南湖區(qū)之景。

　　據(jù)史料記載，王希孟年僅18歲便完成該畫卷的繪制，結(jié)合其短暫的生活經(jīng)歷和當(dāng)時有限的交通條件可以推測，他并沒有游歷過眾多的山川名景，只能以自己經(jīng)歷過的幾處江山風(fēng)景為基礎(chǔ)，參考前人的山水畫作品，結(jié)合自己對宋代江山的想象進行繪制；因此《千里江山圖》是匯集符合宋代對山水畫審美的山水場景，具有極高的代表性。

　　▲王希孟（1096年~1119年），北宋晚期著名畫家，可以稱得上中國繪畫史上僅有的以一張畫而名垂千古的天才少年；然而史書中并沒有他的記載。

　　王希孟十多歲入宮中“畫學(xué)”為生徒，初未甚工，宋徽宗趙佶時系圖畫院學(xué)生，后召入禁中文書庫，曾奉事徽宗左右；但宋徽宗慧眼獨具，認為：“其性可教”，于是親授其法，經(jīng)趙佶親授指點筆墨技法，藝精進，畫遂超越矩度；徽宗政和三年（1113）四月，王希孟用了半年時間終于繪成名垂千古之鴻篇杰作《千里江山圖》卷，時年僅十八歲。

　　《千里江山圖》采用散點透視法，將綿延起伏的崇山峻嶺和廣闊無垠的江河湖水置入11米多長的畫卷中，其中于山嶺、坡地、水岸中點綴亭臺樓閣或簡屋陋室，布局具有秩序性和關(guān)聯(lián)性，若以畫卷邊界為院墻，便是個大型園林，通過一條蜿蜒曲折的小路，將形態(tài)各異的自然景物和建筑人物串聯(lián)起來，賦予山水畫以場景感。

《千里江山圖》中的景觀元素

　　1、圖中之山

　　綿延起伏的崇山是《千里江山圖》的重心，山與山之間主次分明、張弛有度，在有限的空間內(nèi)展現(xiàn)了無盡的山景。整個山景呈金字塔形分布，主峰最高且位居畫面中心，兩側(cè)群山圍繞主峰，層次分明。這樣的構(gòu)圖反映出宋代文人藝術(shù)家已經(jīng)具備成熟的層次營造手法，也能說明其在造景時對空間感的需求和重視。

　　2、圖中之水

　　《千里江山圖》另一重要組成部分便是環(huán)繞山脈的水景，形態(tài)多樣，分為江河、溪流、湖水和瀑布……等。

　　水景的巧妙分布打破了畫卷中重山所形成的厚重感，為畫面增添了趣味性和流動性；同時也反襯出重山的巍峨與寧靜，由此可見宋代藝術(shù)家對水景具有較高的審美要求。

　　3、圖中之樹木

　　《千里江山圖》中樹木分布也獨具特點。

　　平原上的樹木高大挺拔，透過繁密的枝葉可看到遠處的山景，襯托出平原的遼闊；位于高山上的樹木多低矮密集，反襯出重山的雄壯；沿小徑布置的樹木以柳樹居多，突顯出曲徑通幽的意境；圍繞建筑布置的樹木或低矮或高大，或聚或散，給人忽而世俗忽而仙境的感覺。

　　宋代藝術(shù)家能夠巧妙借助樹木的種類來營造不同的意境，實現(xiàn)豐富多樣的審美需求。

　　4、圖中之建筑

　　《千里江山圖》中不僅有山高水長的風(fēng)景，也有世俗場景。

　　畫中建筑類型多樣，其中描繪了幾處散布的住宅園林，從畫中可以窺探出宋代園林建筑布置特點。

　　一種是宅畔建亭，即沿著宅院旁建小亭；

　　一種是布置在住宅正堂中軸線上；

　　此外還有隨地形布置的小亭臺，有較簡單的周線控制。

　　以上三種園林的布置形式，能夠直觀反映出宋代藝術(shù)家對園林建筑的審美標(biāo)準(zhǔn)以及布置手法。

　　此外，《千里江山圖》中船只、水岸、橋梁……等要素是將長達11米的畫卷串聯(lián)起來的紐帶。以橋為例，畫中橋的種類多樣，有亭橋、拱橋和木板橋……等。

　　其中體量最大且為畫卷重點之一的是連接平地和山地的梁柱橋。橋作為連接景觀節(jié)點的重要樞紐，既是景觀元素，也是重要的觀景點。

　　《千里江山圖》的表現(xiàn)手法

　　1、層次協(xié)調(diào)

　　《千里江山圖》雖然卷面龐大、景物繁雜；但卻井然有序、主次分明，這得益于藝術(shù)家對畫面層次的把控。

　　圖中的層次可分為縱向?qū)哟魏蜋M向?qū)哟危舜酥g相互協(xié)調(diào)。縱向?qū)哟斡蛇h景、中景和近景組成，形成景深的藝術(shù)效果。

　　橫向?qū)哟蝿t體現(xiàn)在長達11米的畫卷景區(qū)劃分分而不離、隔而不斷，用水岸、船只、橋……等進行巧妙連接，層次幽深，使得畫面富有深遠的意境。

　　2、虛實相間

　　《千里江山圖》之所以給人以既不沉重也不飄渺的視覺感受，在于圖中以山為實，以水為虛，山和水比例恰當(dāng)、虛實相間，能夠突出畫面的主體；同時也能提高畫面空間的流動性，營造出既寫實又具有想象的意境，這是宋代藝術(shù)家對山水審美進行抽象化的一種形式表達。

　　3、露藏相輔

　　北宋繪畫理論家郭熙在《林泉高致》中提到“山欲高，盡出之則不高，煙霞鎖其腰則高矣；水欲遠，盡出之則不遠，掩映斷其流則遠矣”。

　　意境的營造在于露藏相輔，如：《千里江山圖》中時隱時現(xiàn)的溪流、若隱若現(xiàn)的群山。

　　“露”是觀賞者的切身感受，“藏”則能引發(fā)無限的遐思，露藏相輔，提高畫卷的審美深度。

　　4、《千里江山圖》與宋代園林意境營造

　　上文以景觀元素和表現(xiàn)手法為切入點，對《千里江山圖》進行了深入分析，結(jié)合其他同時期山水畫可發(fā)現(xiàn)，宋代山水畫中的審美傾向與中國古典園林中的意境營造具有一定關(guān)聯(lián)性。

　　正如周維權(quán)先生在《中國古典園林史》提到“宋代園林中熔鑄詩畫意趣比唐代更為自覺，同時也更為重視園林意境的創(chuàng)造。不僅私家園林如此，皇家和寺院園林也有同樣的趨勢。山水詩、山水畫、山水園林互相滲透的密切關(guān)系，到宋代已經(jīng)完全確立”。園林是自然山水的微縮，對自然山水的審美理解與傾向?qū)@林意境的營造有著重要的影響。

　　因此筆者將這兩個切入點引入到宋代園林，嘗試對其所蘊含的意境營造進行解讀。

　　首先，從景觀元素方面進行解讀。

　　例如王希孟在《千里江山圖》中對水景塑造意境的處理方法，在園林中同樣也能體現(xiàn)出來：水是造園必不可少的要素，水或闊成池塘，或凝成小溪，賈穿在整個園林中，以動襯靜，凝聚園林的意境。

　　大多數(shù)私家園林雖規(guī)模較小；但是有水必有橋，此時的橋與山水畫中的橋類似，同樣具有連接景觀節(jié)點的樞紐作用，深化園林意境的層次。

　　又如在植物應(yīng)用上，園林造景時同樣會借用樹木的枝繁葉茂使園中之景若隱若現(xiàn)，到達含蓄的園林意境。

　　在園林樹木的選擇通常也有兩種，一種是高大的樹木，另一種則是低矮的灌木叢，兩種類型的樹木各司其職，協(xié)調(diào)搭配，烘托園林所要表達的氛圍。

　　若園林需要寧靜深遠的氛圍，則多種植高大的樹木，起到遮陽效果，因此營造出幽靜的氛圍；

　　若園林需要明亮視覺開闊的氛圍，則以低矮的灌木叢為主，布置在建筑周圍或者小道兩側(cè)等，既能改善園林的微環(huán)境，又能創(chuàng)造出良好的視覺效果。

　　其次從表現(xiàn)手法方面對宋代園林進行解讀。例如《千里江山圖》利用層次協(xié)調(diào)法來塑造山水畫中深遠的意境，園林同樣需要在有限的空間內(nèi)用多樣的層次創(chuàng)造豐富的景觀，以實現(xiàn)景深的效果，深化園林中的意境表達。

　　又如《千里江山圖》利用露藏相輔的方法，提高畫卷的審美深度，在園林意境空間營造上也關(guān)注“藏”所形成的深遠又含蓄的效果。

　　由此可知，《千里江山圖》中宋代藝術(shù)家對于二維平面的審美傾向?qū)嶋H上也折射了該時期對三維空間的園林意境的營造，而這種意境營造同樣可以通過對景觀元素的合理應(yīng)用，結(jié)合園林造景表現(xiàn)手法得以實現(xiàn)。

　　宋代園林重視意境創(chuàng)造，使其在中國園林發(fā)展史中占有舉足輕重的地位。對于缺乏現(xiàn)存實例的現(xiàn)狀，文章試從宋代著名山水畫《千里江山圖》探尋宋代園林的意境營造。

　　通過對《干里江山圖》畫面的層層解讀可知，宋代藝術(shù)家主要通過對山水畫中的景觀元素和表現(xiàn)手法進行把控，實現(xiàn)山水畫美感的塑造，并且發(fā)現(xiàn)這種審美傾向與園林中的意境具有一定的聯(lián)系。

　　由此將對《千里江山圖》研究的切入點引入到宋代園林中，使得對宋代園林意境營造的理解更加清晰，對目前關(guān)于宋代園林的研究以及現(xiàn)代景觀設(shè)計均有一定的指導(dǎo)意義。

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