雕刻在明清家具的裝飾手法上占有首要地位，明清家具中的大多數的紋樣都是靠雕刻出來的。它的表現力很強，變化很多，技法上也比較復雜。今天談一下明清家具中的雕刻技法，雕刻的技法可分為：陰刻、圓雕、浮雕、透雕、浮雕透雕結合等五種。

　　陰刻

　　陰刻即線雕，刀口有尖槽、圓槽之別，尖槽刀口斷面作V形，可以用單刃刀兩次切出，圓槽一般刀口較寬，刻后還需加磨工。前代陰刻往往在刀口中填陷顏色，使紋樣更加明顯跳脫。曾見明紫檀器的線雕，刀口中還遺留填金的痕跡。明式硬木家具花紋純作陰刻的很少見。但不論何種雕刻技法，如浮雕、圓雕等，部分花紋總要兼用線雕才能完成，如花卉的葉筋、龍的鬃鬣等等。

　　浮雕

　　裝飾家具，浮雕用得最多。同為浮雕，又視其花紋突出的少與多，分為淺浮雕與高浮雕?；y表面有的比較平扁，有的比較飽滿。據花紋的疏密，又可分為露地、稍露地和不露地。同為露地，又有光地與錦地之分。刀法亦因其渾然無痕或銳不藏鋒而有圓潤與快利之異。

　　透雕

　　透雕一般是將浮雕花紋以外的地子鑿空，以虛間實，比地子能更好地襯托出主題花紋，所以有很好的裝飾效果。同為透雕，又有“一面做”、“兩面做”和“整挖”之分。面做只在正面雕花，背面不雕。兩面做即正背兩面都雕花。這主要是由雕花部分是否兩面都能看到來決定的。炕桌牙條透雕背面不為人見，故只有正面雕花。

　　圓雕

　　圓雕常施之于寶座、衣架、高面盆架搭腦的兩端，刻成龍頭或鳳頭。面盆架腿足上端的蓮紋柱頂或蹲獸，炕桌足端的虎爪，乃至各式各樣的卡子花等，都是圓雕。

　　浮雕透雕結合

　　在一定的浮雕面積之外，再稍加透雕，或在較多的透雕花紋之間，留做浮雕，都屬此種做法，技法的兼用可以使裝飾效果更強。條案或畫案的牙頭，有時也采用浮雕與透雕相結合的造法，在悶戶櫥的牙條和掛牙上也時常出現。

　　明清家具中的裝飾大部分通過雕刻表現出來，雕刻的紋飾往往起到畫龍點睛的作用。這就對工匠師傅的雕刻工藝有更高的要求，一件好的明清家具一定是一位能工巧匠的作品，這也是明清家具在當今社會受到認可的原因之一。