假設我們穿越到了上古，會發現這里的人認識到冬至是一年中黑夜最長的那一天，從這一天起黑夜逐漸變短，是一場新的輪回。于是便把冬至當做新舊交替的歲首，作為上古的新年。

　　這一天，帝王要禮敬天神人鬼，冬至節儀也被稱為“國之大典”，在冬至這天南郊祭天，朝會群臣與各國使節，共賀佳節。北京的天壇就是明清帝王南郊祭天，親迎冬至的神圣處所。

　　假設我們穿越到了中古，會發現年節、寒食和冬至并稱為“三大節”，冬至被視作“亞歲”，民間流傳著“冬至大如年”之說。就拿漢代來說，冬至的假期有五天之久。據《太平御覽》記載：“冬至始，人主與群臣左右從樂五日，天下之眾，亦家家從樂五日，以迎日至之禮。”

　　“極之至，陽氣始生，日南至，日短之至，日影長之至”，這是古人對冬至的說法。古人認為，過了冬至，白晝一天比一天長，陽氣上升，是一個吉日，所以值得慶賀。《后漢書》、《晉書》等史籍中都有“冬至賀冬”的記載。尤其到了唐宋時，這一習俗尤為盛行。

　　《漢書》：“冬至陽氣起，君道長，故賀。夏至陰氣起，故不賀。”又另外，人們認為冬至是陰陽二氣的自然轉化，是上天賜予的福氣。

　　廳堂

　　廳堂即客廳，堂屋，用于聚會、待客之用的寬敞房間。早在史前文明時代，北方人在修建房屋的時候就很注意保暖，半坡文明居住的半地穴式房屋，一半挖在地下，這就是為了防風保暖。屋內地面還挖個坑，周邊用泥土夯實，用來燒火取暖，稱為“火塘”。

　　秦漢時期又出現了火墻，最早是宮廷里用的，秦朝的咸陽宮遺址就有火墻。火墻的內部是中空的，從里面把墻燒熱，這樣屋子就暖和了。至今養心殿的冬暖閣還保留著地炕火道的取暖方式。

　　養心殿冬暖閣東山墻外的排煙口

　　當然也有專門抵御寒冬的家具——火盆。冬天的故宮各個宮經常會放置一個火盆，它可以算作最簡單的取暖神器，但其有個弊端，除了煙灰大外，有時一個不小心還會將宮殿燒著。

　　比如說嘉慶年間乾清宮著火，就是因為一太監貪圖方便將火盆放在穿堂，沒有將其埋滅，結果夜間這炭火復燃燒著將宮殿燒毀。所以常常制作一個火盆架，將火盆固定，亦使其離地離物，降低“走水”的風險。

　　在明萬歷年間木刻版畫插圖《繡褲記》中，便畫有一件寬大的六腳火盆架，三彎腿弓型券口，由于冬季寒冷，地上也鋪了貂裘墊，人們圍盆而坐，取暖賞雪，好不愜意。

　　《紅樓夢》第49回“琉璃世界白雪紅梅，脂粉香娃割腥啖膻”里寫道：“大雪初霽，大觀園里開詩社，賈寶玉和史湘云先烤起鹿肉大快朵頤，隨后小姐少爺們賞雪聯詩”、“只見老婆子們拿了鐵爐、鐵叉、鐵絲來”。

　　在寒冷的日子里，火盆是必不可少的，與之相配的火盆架亦是有高有矮，滿足不同的場景需求。人們圍著火盆暖意用餐、敘話，冬日漫漫也就不再那么難熬。

黃花梨圓高火盆架

　　火盆并不是某個房間內固定的設施，而是可以根據居住者需要而移動的，火盆有時會直接被放在小桌子上，而較高的火盆則要罩上竹籠防止衣物飄入爐火中被點燃。

　　在《金瓶梅詞話》崇禎本一幅插圖中，描繪了這樣的情景，餐后情人依偎，清月入扉，夜色中烘腳賞月，兩情氤氳，麝煤熏香，月光照亮積雪，雪上月徘徊，火爐暖人心。這里的火盆便被放置在了非常低矮的火盆架上，做烘腳之用。

　　除了火盆架外，人們圍坐所用的椅子也不一般，明代李笠翁在《李漁隨筆》中介紹過一款冷暖椅“器之坐者有三：曰椅，曰杌，曰凳。三者之制，以時論之，今勝于古，以地論之，北不如南；維揚之木器，姑蘇之竹器，可謂甲于古今，冠乎天下矣，予何能贅一詞哉，但有二法未備，予特創而補之，一曰暖椅，一曰涼杌。”

　　其面下柜門內夏天可以放涼水或冰塊，用于降溫，冬月寒冷，門內可放炭盆，用于取暖。面上欞格用于透氣。使用時須在面上放一薄片瓷板，使傳熱均勻。如遇著涼或偶感風寒，在此椅上坐上片刻，即可得到緩解。如遇熱傷風或中暑等癥，坐在此椅之上片刻，也能起到相同的作用。冬日搭配火盆架使用，更是舒適無比。

四出頭官帽冷暖椅

　　內室

　　內室就是現代的臥室，唐代元稹寫“內外都無隔，帷屏不復張，夜眠兼客坐，同在火籠床”，用以形容當時所住的旅館房間，他用抱怨的語調說，旅館的客房內沒有家居環境的那番講究，起居就寢都在同一個空間內進行，甚至沒有軟裝家具輔助進行區域劃分，家具也很簡單，只有一張嵌有火籠的大床，夜間睡覺在這張床上，白天閑坐也是在這張床上。

　　而不同于此，《雍正十二美人圖——烘爐觀雪》中描繪了雍正皇帝的妃子在頤和園中的衣香鬢影，她坐在一張掛簾子的架子床上，頭戴貂皮帽，身穿貂頦滿襟的長裙，優雅脫俗，身旁有火盆取暖。

　　冬日時節，窗外白雪紅梅，室內呵氣成霜，她們常著大紅猩猩氈與羽毛緞斗篷，既可保暖又襯春節的祥和氣氛，木制家具上也搭貂裘椅袱、鋪猩紅條褥、掛洋毯門簾御寒。

　　其中搭衣物的則是衣架，《韓熙載夜宴圖》中臥室大床的側面亦立著衣架，用以搭衣物，可見古人很早就懂得妙用這種靈活方便的家具，搭上衣服后，可以起到一定的分隔空間的妙用。

　　古代的衣架與現在不大相同，由兩根立柱支撐一根橫桿，橫桿兩頭微向上翹，雕成各種造型。

《韓熙載夜宴圖》

　　在一些北方地區的臥室里，則流行火炕。《宋文鑒》里記載，北方女真族“環屋為土床，熾火其下，而飲食起居其上，謂之炕，以取其暖”。古人于冬季悠閑無農事，除了祛除嚴寒外，喜愛聚會慶熱鬧，炕上的桌案就是最重要的家具之一。

　　民間的炕上用具可謂五花八門，而過去文人們喜歡的，還是傳統的明式形制，炕幾（炕桌、炕案）、炕柜等等。

　　在傳世黃花梨炕上用具中，炕桌是數量最多的一種，無論是獨坐還是對飲，它都必不可少。鼓腿彭牙或三彎腿，外加束腰、牙條及腿足上的雕飾，是炕桌留給人的基本印象，腿子在結體四角為桌、縮進則為案。

　　除了炕桌之外，順墻擺放的炕案也不少見，攤開卷軸觀賞，或手持書本時憑靠，伏案閱讀變了個方式而已，起床后疊好被子，也可以堆放在上面。

重華宮東梢間內景

　　明式方桌演變成炕桌，書齋中的條案變成了炕案，而存放典籍文書的柜架，則濃縮成炕柜。相對炕桌、炕案而言，炕柜最為少見，半米來高的小柜并不能裝下枕頭、被褥，用它來放些貴重物品或者雅玩小件倒是挺合適的。炕桌、炕案和炕柜，構成了古代文人生活的另一片天地。

　　書齋

　　《草書千字文卷》中詹景鳳描述到：“萬歷丁酉之十二月，天寒積雪，顧幾上筆硯，乃不作凍，佳客在坐，烏薪在爐，松蘿仙茗在壺”，被主人用于寫字作畫、閱讀詩詞、消遣時光，又可以邀請摯友吟詩作對、品茗賞畫的室內空間叫做書齋，也叫文房，于如今稱為書房，是文人極為看重的室內空間。

　　杜文和的《書齋清供》中提到過，書齋清供即所謂文房清供，是中國傳統文房輔助用具組合的一種雅稱，也稱文房雜器，又因多由精美的工藝造型和極具觀賞性的器物組成而被成為“文玩”。

　　每當古人閑下來的時候，就會擺弄一下自己文房中的那些小物件，其中，為防止冬天墨水結冰，就有了暖硯的存在。

　　唐代邊塞詩人岑參在漠北軍帳中起草戰斗檄文時，硯臺中的墨凍結了：“馬毛帶雪汗氣蒸，五花連錢旋作冰，幕中草檄硯水凝。”

　　李白也遇到過這種窘況，無奈地嘆息道：“凍筆新詩懶寫，寒爐美酒時溫。”其實在唐代已經有了暖硯，可能是因為兩位詩人當時沒有條件使用這一“神器”，才發出如此感慨。

　　古人發明暖硯，就是為了用硯溫墨，防止筆墨凍結，以便揮毫流暢。最早記載暖硯的文字是唐人張說在《張燕公集》中的《暖硯銘》：“筆鋒曉凍，墨池夜結，香炭潛燃，推寒致熱。”

　　白居易在《青氈帳二十韻》有詩云：“硯溫融凍墨，瓶暖變春泉。”唐明皇有一方制作很精巧的暖硯，《開元天寶遺事》記載：“內庫中有七寶硯爐一所，曲盡其巧。每至冬寒硯凍，置于爐上，硯冰自消，不勞置火。冬月帝常用之。”

　　以后宋，元、明、清各代均有承襲，漸漸發展演變為一種實用與裝飾相結合的文房雅具。

　　“冬”既是季節，也是冬季養生，主要指通過飲食、睡眠、運動、藥物等手段，達到保養精氣、強身健體、延年益壽的目的；“藏”指傳統室內陳設的藏物、藏熱、藏濕功能；“慶”指通過傳統室內陳設達到節日祭祀的目的；“和”指祖輩團圓集聚一堂。

　　二十四節氣是中國農耕文化中發展出來記錄農時所用的樸實歲歷，勞動人民經過辛苦勞作的一整年，于冬季萬物靜藏，減少農事活動，進入休養整憩的階段，因此歲令節氣的活動轉為處理和儲藏食物。民間于冬至日始開始期盼日光的增多，慶賀一年的開始，所以用“冬藏慶和”來表示有冬藏暖物，親友歡聚一起和睦慶節日，再是恰當不過了。