百看不厭，反復觀看，就能發現新的東西，總會有一些新的看法和感覺。

　　這或許就是蘇州拙政園留給我的印象。

　　就說古建筑吧，聽導游說是徽派建筑，其實未必。

　　蘇州園林古建基本上是蘇州香山幫建筑，此流派的成型早于徽派建筑，而且與徽派建筑有所區別。

　　至于有相同之處，那是幾百年來互為交融，取長補短的結果。

　　蘇派建筑不同于徽派建筑，主要體現在建筑理念不同。

　　徽派四水歸一，肥水不外流體現了徽州商人理念。

　　徽派庭院四周建筑都是坡頂，雨水流入院子，順地面四周陰溝入下水道。

　　我們蘇州古建不同，每進庭院除了朝南廳堂的南坡雨水順著瓦檐滴水下來之外，北面就是利用廳堂后面的蟹眼天井落水。

　　第二，蘇州廳堂之間的院子相對于徽派高爽開闊，種有桂花玉蘭等樹，以示金玉滿堂，這在徽派建筑中不多見的。

　　第三，磚雕門樓蘇派都是坐南朝北，正對廳堂，不出院子講究一個內斂。

　　而徽派磚雕門樓大多坐北朝南在大門外，以標榜富有豪華。

　　第四，蘇派建筑的木雕磚雕石雕并不如徽派那樣繁復，只是恰到好處，講究簡潔明了，體現文人的簡約風格。

　　蘇派古建筑之美，正體現了蘇州古建筑主人的文化底蘊，以及他們退隱仕途，歸隱江湖的理念。

　　建筑本身講究的是一種回歸自然，追求古典的美。

　　這應該是與徽派建筑有本質上的不同。

　　我們還是舉拙政園為例，先來看看表現在廳堂屋頂上的古建之美吧！

　　中國的古建筑屋頂有十分嚴格的等級，從最高的廡殿頂直到低等的硬山頂。

　　高等級的建筑大多是比較正規和莊嚴的，而園林建筑在使用高等級建筑的同時，卻避免了太過嚴肅的氛圍。其中最常見的是一種卷棚歇山頂，它既不同于正規的歇山頂，放棄了那種高聳的正脊，而采用了比較輕盈而飄逸的卷棚頂，或者叫做回頂。

　　從廳堂建筑外面看，屋脊上沒有了一條正脊。從屋內看，屋頂正中沒有了一條正梁（指正中間的檁衍），而變成了前后兩條檁衍。

　　兩衍中間的弧形椽子如同一些輕盈的飄帶，十分美觀。在古代弧形椽子并不是用烘烤制成，而是使用大料挖出弧度，其費料費工可想而知。古人為了這種建筑美所付出的代價，我們今天的人可能很難想像。

　　唐代杜牧的《阿房宮賦》，此文曾將被清代初年收集于《古文觀止》一書，至今流傳。

　　其中有“五步一樓，十步一閣。廊腰縵回，檐牙高啄。各抱地勢，鉤心斗角。盤盤焉，囷(qūn)囷焉，蜂房水渦，矗(chù)不知其幾千萬落。長橋臥波，未云何龍？復道行空，不霽(jì)何虹？高低冥迷，不知西東。”這樣的句子。

　　現實的園林建筑中同樣有這種“檐牙高啄。各抱地勢，鉤心斗角”的建筑裝飾，我把這種建筑稱之為飛檐戧角。

　　園林的飛檐戧角講究一個陡峭和靈動。蘇州園林建筑屋頂就是用飛檐翹角，擺脫了北方那種莊重的大屋頂形式。而各種類型飛檐戧角在園林中與假山湖水、垂柳飛鶯相協調，形成江南特有的飄逸輕盈之美。

　　我們可以看到，屋檐邊線有直線的也有弧線的。戧角有嫩戧發戧的，也有水戧發戧的。兩種不同的發戧使得戧角有的高高地聳起，有的低低的翻出。兩者各有秋千，在建筑群里形成各種勾心斗角的造型，在春日和風細雨中特別地優美。

　　遠香堂和倚玉軒前后兩個建筑不同的屋檐邊線，后面倚玉軒因為是嫩戧發戧所以戧角特別高聳。

　　嫰戧發戧指子角梁將屋腳翹起，此做法可使屋角翹起得高，常用于攢尖頂亭子和大型廳堂等。嫩戧發戧就是指屋檐的翼角的起翹十分明顯的結構做法。特征是屋檐和角部都顯著起翹，嫩戧與老戧有50-60度角。

　　而水戧發戧，子角梁不翹起或者根本不用子角梁，僅靠屋角上的脊翹起，如象鼻。

　　因此你如果細看，就能發現，凡是用嫩戧發戧的此廳堂屋檐邊線往往有較大的彎勢，相反凡用水戧發戧的屋檐是一條平線。彎勢和平線的不同屋檐線在園林中互為映照，成為一種建筑錯綜美。

　　園林中廳堂的窗也是值得欣賞的。

　　窗欞一般都用書條式、龜背式、葵式、冰裂紋式等，有的還在以上式樣的基礎上加上梅花、海棠、草葉等紋飾，寓意文人的氣節和情操。

　　除了窗欞花紋之外，還采用木質欄桿拼制圖案，軒和亭子等外面用吳王靠或稱美人靠做成半墻扶手，使得游人可以憑闌小憩，既美觀又實用。

　　園林中還常常在歇山頂的山花墻上堆砌圖案花紋，稱之為堆灰工藝。

　　據說蘇州香山幫傳統建筑工藝，大都已經改進，唯一保留了手工制作的是堆灰工藝。

　　這不能不說是正宗的工匠手藝。

　　常見的山花墻上的堆灰圖案，有松鶴、有蝙蝠，有魚和磬，當然也有太師少師，福祿壽喜等吉祥雕塑。

　　蘇派的園林建筑中常常用一種翻軒和草架，使得廳堂裝飾華美，采光也特別明亮。

　　園林中的翻軒也是蘇派建筑的一大特點。譬如拙政園玲瓏館，四周猶如走廊，都是用了船篷軒。

　　園林古建中常用的翻軒有茶壺檔，還有鶴頸軒和菱角軒，更有比較少見的弓形軒。

　　翻軒使得屋頂變化無窮，美不勝收，游客感到賞心悅目。

　　如果有興趣仔細去看，還能發現廳堂采用翻軒并不是一成不變的，而是因地制宜。

　　倘如跨度比較大的翻軒，會采用兩根檁衍；如果寬度比較窄的，一般就采用一支香式的；如果更窄的翻軒，那就不用檁衍，直接用弓形軒或者茶壺檔式的。細心比較多看多觀察，你就能理解園林建筑的匠心，欣賞到園林建筑之美。

　　蘇派園林建筑中還講究屋頂形式的多樣性，譬如拙政園中的的亭子有扇亭如“與誰同坐軒”、也有八角亭“浮翠閣”，還有的攥頂式樣的“笠亭”，重檐八角亭樣子的“天泉亭”，也有回頂歇山亭式樣的“香洲”。

　　除此之外還有那種半亭，如拙政園西部水廊中的半亭。

　　這走廊中的半亭能給人以完全不同的感覺，打破走廊屋頂平整單一的空間形式。

　　我們站在別有洞天旁的水廊上遠看“見山樓”，平遠的水域中間樓屋突兀。因為周圍環境比較空闊，并且面對水域，所以屋頂四角用了水戧發戧，使得戧角緩緩翹起，這種平緩與周邊水面相協調。

　　“見山樓”上的窗戶保留了清代傳統的明瓦，那種貝殼類的外殼磨制而成的一種材料。

　　雖然有亮光但是不透明，過去蘇州城里每家每戶都是如此，直到50年代城市里還有不少這種遺留。如今游客面對五六十年前的明瓦窗，自然產生一種恍如隔世的朦朧美。

　　蘇派建筑廳堂之中常用飛罩做空間隔斷，有掛落飛罩、圓光照、落地飛罩等不同類型。

　　拙政園中的芙蓉榭，朝東就是一個雕花圓形飛罩，而朝西卻是一個方框飛罩。兩者相向，對映成趣。

　　留聽閣中的有黃楊木透雕飛罩，精細雅致上面雕刻著“松竹梅”歲寒三友以及喜鵲造型。游人常常在此流連忘返，久久不肯離去。

　　拙政園中最別具一格的是梧竹幽居亭，靠在東園和中園的走廊邊，此亭四面是四個相同的圓形洞門，從各個不同的角度可以看出不同的風景。

　　洞門套洞門，非常巧妙，引人入勝。

　　拙政園景觀嬌媚、文人氣濃；荒僻處，取古道西風之意；清幽處，乃小橋流水暖人；建筑古法古風、巧奪天工，畫意中更添詩情。