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  • 書法學(xué)習(xí)中 慎斷前賢“筆誤”
    書法學(xué)習(xí)中 慎斷前賢“筆誤”
    • 慎斷前賢筆誤,不但有助于潛修字學(xué),也讓今天的書畫讀者明白,慎斷與潛修實際上都是對傳統(tǒng)文化和列位書畫前賢表示敬重的一種方式。
  • 2018,各大院校美術(shù)的力量!
    2018,各大院校美術(shù)的力量!
    • 90年前,林風(fēng)眠先生在《致全國藝術(shù)界書》中說:“負著安慰,調(diào)和這種種沖突之責(zé)者,便只有藝術(shù)。藝術(shù)的第一利器,是他的美。藝術(shù)的第二利器,是他的力。藝術(shù),是人生一切苦難的調(diào)劑者!藝術(shù)…
  • 當散文變成全民文體時,專業(yè)散文作家何為?
    當散文變成全民文體時,專業(yè)散文作家何為?
    • 著名作家周曉楓、李修文和著名批評家張莉一起,攜新書《有如候鳥》《山河袈裟》《眾聲獨語》做客小眾書坊,以“鋒利修辭——周曉楓、李修文、張莉散文寫作三人談”為主題進行了對談。
  • 唐代詩風(fēng)大盛和科舉有關(guān)嗎?
    唐代詩風(fēng)大盛和科舉有關(guān)嗎?
    • 王國維先生在《宋元戲曲考》中曾說:“凡一代有一代之文學(xué),楚之騷,漢之賦,六代之駢語,唐之詩,宋之詞,元之曲,皆所謂一代之文學(xué),而后世莫能繼焉者也。”
  • 能離開的年輕人都離開東北了,他還在書寫“回家來的人”
    能離開的年輕人都離開東北了,他還在書寫“回家來的人”
    • 關(guān)于“東北”的討論,時不常就會熱起來。最近一次是因為雪鄉(xiāng)旅游宰客。
  • 雪域格桑花——李尚春的瓷板畫
    雪域格桑花——李尚春的瓷板畫
    • 凡去過西藏的人,無不對雪域高原的原始廣袤靜謐之美發(fā)出贊嘆,無不對人民的樸實和風(fēng)俗風(fēng)景所感動。正是出于內(nèi)心的贊嘆和感動,在中國瓷都景德鎮(zhèn),有一位青年畫家,用他那極富表現(xiàn)力的畫筆,…
  • 學(xué)習(xí)書法師“古人”還是學(xué)“今人”
    學(xué)習(xí)書法師“古人”還是學(xué)“今人”
    • 在書法教學(xué)和學(xué)習(xí)中,除了把握好學(xué)碑或臨帖的問題外,“師古人”還是“學(xué)今人”的問題也是初學(xué)書法者應(yīng)該認真思考的問題。在這個問題上,古代書論家有過明確的論述:梁巘說:“學(xué)書須步趨古…
  • 守舊,還是博采新知——專家共論京派藝術(shù)
    守舊,還是博采新知——專家共論京派藝術(shù)
    • 在20世紀的中國美術(shù)史上,京派、海派、嶺南畫派三足鼎立,互相輝映,為后世留下了諸多經(jīng)典之作。而由于各種歷史原因,對京派的研究一直落后于海派和嶺南畫派的研究,這樣一種狀況與京派在美…
  • 從愙齋到梅景書屋:清代蘇州吳氏的收藏
    從愙齋到梅景書屋:清代蘇州吳氏的收藏
    • 清代,蘇州是收藏家匯聚之地。其中,尤以幾大家族最為著名,他們對中國青銅器、玉器、書畫、碑帖、文房的蒐集與鑒賞,既代表了傳統(tǒng)文人的趣味,也代表了蘇州這座城市文化的面貌。
  • 騁無窮之路 飲不竭之源
    騁無窮之路 飲不竭之源
    • “美術(shù)史是一門古老的學(xué)科。在中國,它的歷史至少可以追溯到公元9世紀張彥遠的《歷代名畫記》 ,標志著中國古典美術(shù)史傳統(tǒng)的誕生。在西方,美術(shù)史至少可以追溯到1550年——瓦薩里出版了他的…
  • 紙上祠堂:祖先祭祀的民間傳統(tǒng)
    紙上祠堂:祖先祭祀的民間傳統(tǒng)
    • 明清時期,祭祖是相當普遍的禮制實踐,許多世家大族設(shè)有祠堂。然而對于不設(shè)祠堂的宗族而言,供奉紙上祠堂就成為了一種常見形式。據(jù)《肥鄉(xiāng)縣志》記載,“士大夫不盡立祠堂,奉神主于寢室,民…
  • 齊白石老人字里行間的率真!
    齊白石老人字里行間的率真!
    • “凡我門客,喜尋師母請安問好者,請莫再來。”說這話的是七十有三的白石老人,老爺子對絡(luò)繹不絕上門求字索畫者開誠布公:但凡想通過走師母路線、獲得買字畫時更優(yōu)折扣的,今后就不要再來了…
  • 公元1082,蘇軾的《寒食帖》
    公元1082,蘇軾的《寒食帖》
    • 蘇東坡買來了一頭牛,還有鋤頭、水桶、鐮刀之類的農(nóng)具,那是一個農(nóng)民的筆墨紙硯,收納著他的時光與命運。勞作時,蘇東坡頭戴竹笠,在田間揮汗。第一年種下的麥子在時光中發(fā)育,不斷抬高他的…
  • "前紙張"時代和"非書寫"時代的線條審美意識
    "前紙張"時代和"非書寫"時代的線條審美意識
    • 對簡牘書法的線條用筆究竟應(yīng)該如何定位?我們今天是從漢代石刻的書法史背景出發(fā),認定相對于石刻的斧鑿之跡呈現(xiàn)出渾樸厚重而言,漢簡書法的線條必然應(yīng)該是輕捷迅速自由佻達的。今天眾多的漢…
  • 沈語冰新作《圖像與意義》為藝術(shù)史繪制航行圖
    沈語冰新作《圖像與意義》為藝術(shù)史繪制航行圖
    • 在浩如煙海的外國藝術(shù)史文獻中航行,需要足夠的膽識、智慧和裝備。這其中必有的裝備就是一張航海圖。
 
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