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舞臺上的賴聲川如同一個“魔術(shù)師”，總是創(chuàng)意不斷，他的創(chuàng)作常有著極強的原創(chuàng)性，不可預期也難以模仿。在賴聲川的多部經(jīng)典作品中，“傳統(tǒng)”總是被繼承、又不斷被顛覆，卻也因此獲得了令人矚目的“新生”。賴聲川通過重新詮釋傳統(tǒng)文化，尋找到了創(chuàng)意的源泉。
如八小時史詩巨作《如夢之夢》前后構(gòu)思十年，橫跨羅馬、臺北等地，既有“莊周夢蝶”的意境，又透露著佛道智慧；經(jīng)典“相聲劇”系列則是“賴氏創(chuàng)意”的另一絕佳詮釋，哀嘆相聲的消亡，賴聲川與李立群、李國修于1985年攜手創(chuàng)作了《那一夜，我們說相聲》，破天荒地融合了傳統(tǒng)曲藝與現(xiàn)代西方戲劇，讓一門古老藝術(shù)在現(xiàn)代社會成功“復活”，并重新成為了時尚。
在賴聲川看來，盲目追求社會既定價值、難以超越自己習慣的既定框架，是創(chuàng)意的“最大殺手”。創(chuàng)意是任何人都能接近的一種智慧，是一段內(nèi)在的自我發(fā)現(xiàn)之旅。
不少觀眾表示，聽“賴導”“講課”，自己獲得了意想不到的創(chuàng)意激勵，今后將更敢于突破思維定式，尋找與傳統(tǒng)更深刻的連結(jié)。
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