王建偉，錯金銀鏨刻技藝傳承人，河北省民間工藝美術大師、廊坊市工美行業藝術大師。

　　錯金銀技藝是中國古代金屬細工裝飾技法之一。它最早在商周時期出現，雛形定型于春秋，盛行于戰國西漢。錯金銀技藝表現手法是在器物表面上繪出精美圖案，依圖案之形鏨出槽溝。將純金或純銀拉成細絲或壓成薄片嵌入圖案中，而后打磨平整，拋光磨亮。

　　在大城縣大尚屯鎮霍辛莊村坐落著一戶制作“錯金銀鏨刻技藝”的人家，四代人、百余年，只為秉持傳統匠人精神。

　　錯金銀鏨刻技藝第四代傳人王建偉，自幼酷愛繪畫和泥塑，17歲開始學習錯金銀技藝，很快便熟練掌握了制圖、塑胎、鏨刻拋光等全部工藝。

　　王建偉家規規整整的院子，屋內擺放著各種器具。一張兩米左右的桌子、一盞可隨意彎曲的臺燈、數把雕刻刀、一個沙墊、上百個鏨子……

　　王建偉的工作室，西墻的柜子上擺放著十余件各式金銀錯作品，栩栩如生的雙象、氣勢宏大的梧桐瓶、小巧精美的銀壺……其作品皆是滿工滿飾，手法為傳統的錯金銀工藝，紋樣或是花鳥、或是人物。所鏨人物皆須眉分明，花鳥蟲草無不惟妙惟肖，花鳥人物之間的空隙皆為珍珠底，比米粒還細密，密布于吉祥文字與人物紋飾之間。

　　“輕重緩急，深淺濃淡。”這是王建偉的錯金銀技法。器物在手，通過使用不同的鏨子和錘子，控制好力道，或一片樹葉，或一只蝴蝶的翅膀，頃刻間便活靈活現于眼前。根據器物上不同的圖案、造型，鏨刻的輕重決定著形狀的深淺，這些都要提前好好研究。王建偉說：“大力度的地方需要大的錘子，反之，需要小錘子；這是找平用大踩鏨，這個是勾輪廓線用的勾鏨，而這個尖角的小鏨子是大鏨子進不去時掏邊角用的。”

　　錯金銀技藝每一條線都要用鉆開上四五遍的槽，金絲銀線不用一丁點膠卻無比牢靠地鑲在銅盤中，一個簡單的金絲銀線鑲嵌就要耗費120小時……王建偉用匠心，為銅器嵌上充滿靈性的紋飾，讓它們熠熠生輝。

　　“開槽是最難的，這個槽要開得上窄下寬，這樣才能將金線牢牢地鑲嵌在上面，在紋飾的轉彎和銜接處不能看出接頭，要特別仔細。”王建偉說，“錯金銀技藝不允許用一滴膠水，如果開槽不好，寧可廢掉這件器物，也不能用膠粘，決不能砸了這個技藝。”只有這樣的精雕細琢才能讓金絲銀線“長”到器皿中，手摸上去不能有一點凹凸。王建偉不斷摸索錯金銀技藝，邊做邊摸索，不斷研究創新，多年來，他創新了多種技法，設計了多種紋路、紋飾。

　　說到傳承，王建偉皺了一下眉，他說，過去當手藝人，風吹不著雨淋不著，還不用干重活，人們求著學這門手藝，現在卻不然。“錯金銀技藝工藝繁瑣，耗時長，還掙不到多少錢。現在學徒不少，但留下來，能出師的寥寥無幾。學門手藝至少也得三年，很少有人能坐得住。”很長一段時間，錯金銀技藝的傳承遭到冷遇。

　　近兩年，王建偉的作品被很多人推薦出去，不僅在國內有人找他定制，還有一些訂單來自國外。傳統文化的回歸，大國工匠的提出，讓承載中國元素的市場越來越活躍。這不僅讓王建偉感到手藝人的驕傲，也體會到了社會的認同，找到了一種成就感。

　　“那些人喜歡的不是錯金銀器物，而是器物上承載的文化。”當了25年匠人后，王建偉有了深刻的感悟。傳統器物上的紋樣不僅是一種裝飾，還拓展了其作品的文化含義，視覺上的物象被賦予了深厚的匠人精神。當傳統文化日益受到人們重視時，承載傳統文化的物件自然也受到廣泛關注，這也讓王建偉看到了錯金銀技藝的美好未來。

　　工作室內傳來清脆的鏨刻聲，王建偉在敲敲打打中奏響了自己的最強音，對傳統技藝的堅守，終會換來滿堂彩。